2009年適逢新中國成立60周年，也是中國西藏民主改革50周年。為了紀(jì)念中國西藏偉大的歷史跨越和輝煌的成就，作為新中國成立60周年向祖國匯報(bào)的活動(dòng)之一，中國西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館和首都師范大學(xué)共同籌備了新中國成立以來最大規(guī)模的藏族題材美術(shù)作品展覽，已于11月在北京中國美術(shù)館舉辦，同時(shí)出版了具有歷史文獻(xiàn)意義的大型畫集。此次推出這樣一個(gè)大型的集中反映青藏高原以及西藏政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面成就的美術(shù)展覽有什么特別的意義，這又會(huì)對(duì)少數(shù)民族美術(shù)題材的創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究產(chǎn)生怎樣的影響呢？就此，我們專訪了本次活動(dòng)的總策劃人中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江。

　　記者：作為一個(gè)以青藏高原和藏族為題材的專題展覽，這個(gè)想法是什么時(shí)候開始醞釀的？舉辦這個(gè)展覽的目的和意義何在？

　　吳長江：“靈感高原—中國美術(shù)作品展”始于從2008年6月在首都師大預(yù)展，該展覽是中國美協(xié)和首師大聯(lián)合舉辦，展覽集中了部分青藏高原和藏族題材的作品，在青藏高原和藏族題材美術(shù)研究上有所準(zhǔn)備和拓展。2008年底，中國美協(xié)將醞釀已久的“靈感高原—中國美術(shù)作品展”立項(xiàng)，并成立了項(xiàng)目組。從作品回顧整理、展覽創(chuàng)作、文獻(xiàn)搜集等各個(gè)方面開始布置籌備。

　　今年3月中旬，“靈感高原—中國美術(shù)作品展”座談會(huì)在中國美協(xié)會(huì)議室舉行。中國美協(xié)邀請(qǐng)了在京的一些著名理論家和畫家，就“靈感高原—中國美術(shù)作品展”的有關(guān)事宜進(jìn)行了探討。潘世勛、邵大箴、劉曦林、殷雙喜、杭間、謝繼勝、尚輝等就“靈感高原—中國美術(shù)作品展”的展覽的學(xué)術(shù)定位、展覽的構(gòu)架和規(guī)模進(jìn)行了廣泛的探討，基本確定了展覽的學(xué)術(shù)方位。

　　不少專家學(xué)者表示，青藏高原和藏族題材是20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展中形成的一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)。如何解釋這一實(shí)踐的藝術(shù)傳統(tǒng)，這不僅是一種學(xué)術(shù)的探究，也是在當(dāng)代歷史變動(dòng)中我們不斷面對(duì)的問題。

　　青藏高原雖然地處世界屋脊，可是它的命運(yùn)卻與20世紀(jì)整個(gè)中國的社會(huì)變遷息息相關(guān)。從1952年西藏和平解放到1959年藏區(qū)土地改革的逐步展開，這是一個(gè)社會(huì)解放的歷史進(jìn)程。西藏翻天覆地的變化，創(chuàng)造出歷史上前所未有的新的政治、經(jīng)濟(jì)、文化主體——人民。我們不得不承認(rèn)，是廣袤的人民生活的天地打開了藝術(shù)家在藝術(shù)上更開闊的天地。從上世紀(jì)40年代的旅邊寫生和取道敦煌，到五六十年代的慰問團(tuán)工作隊(duì)和沿長征路線寫生，再到80年代第二次“西藏?zé)帷保�青藏高原和藏族題材美術(shù)的創(chuàng)作所面臨和解決的基本問題，都是從20世紀(jì)中國美術(shù)內(nèi)部提出的問題。20世紀(jì)中國美術(shù)中的青藏高原和藏族題材，代表了新中國美術(shù)以自身文化任務(wù)為主導(dǎo)的創(chuàng)造力，它創(chuàng)造了多元一體中華民族的認(rèn)同感，而且將“中國氣派”轉(zhuǎn)化到中國美術(shù)60年的“內(nèi)部”，從中國文化的根源上找到了聯(lián)接時(shí)代藝術(shù)的脈絡(luò)。

　　記者：在新中國美術(shù)史上，以青藏高原和藏族為題材的美術(shù)創(chuàng)作數(shù)量可觀，并涌現(xiàn)出一大批精品力作，中國美協(xié)在做展覽前期準(zhǔn)備時(shí)是如何甄選作品，又是如何發(fā)動(dòng)當(dāng)代美術(shù)家創(chuàng)作新時(shí)期的反映西藏新變化的美術(shù)作品呢？  

　　吳長江：今年4月，我?guī)ьI(lǐng)中國美協(xié)展覽部和研究部有關(guān)人員，開始探訪老藝術(shù)家，對(duì)藏族題材繪畫作品情況進(jìn)行調(diào)研。前后訪問侯一民先生，董希文先生的女兒董一沙等。同時(shí)，中國美協(xié)研究部組織人員開始進(jìn)行畫家訪談。前后走訪和訪談潘世勛、邵晶坤、康東、趙友萍、尼瑪澤仁、趙瑞英、時(shí)宜、于月川、朱理存、馬振聲等藝術(shù)家，以及藝術(shù)家的遺孀或子女鄭聞慧、葉明明、蕭慧等，掌握了大量的第一手資料。同時(shí)，研究部電話訪問的徐匡、張方震、其加達(dá)瓦、韓書力、魏傳義、李少言子女、牛文之子牛小文等京外長期從事青藏高原和藏族題材創(chuàng)作的藝術(shù)家及其子女。在這期間，令人遺憾的是，著名的版畫家牛文先生因病去世，沒有機(jī)會(huì)看到這個(gè)展覽，牛文住院期間囑咐兒子牛小文把自己一些珍貴的具有史料價(jià)值的印刷品無償?shù)刭?zèng)給中國美協(xié)，展現(xiàn)了一位老藝術(shù)家坦蕩無私的胸懷。  

　　與此同時(shí)，“靈感高原”動(dòng)員會(huì)創(chuàng)作動(dòng)員會(huì)也于4月在北京舉辦。中國美協(xié)邀請(qǐng)?jiān)诰┑囊慌�著名畫家，如潘世勛、孫景波、杜滋齡、李翔、史國良、畢建勛等，還邀請(qǐng)“大路”畫會(huì)、解放軍的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的畫家代表，進(jìn)行大規(guī)模的創(chuàng)作動(dòng)員。此次創(chuàng)作動(dòng)員會(huì)以中國西藏民主改革后，青藏高原和西藏社會(huì)發(fā)生巨大變化為創(chuàng)作方向，其中包括4個(gè)主題，以“雪域天路”、“日光新城”、“希望金山”等為創(chuàng)作核心，以開闊的視野描繪青藏高原和新西藏60年在工業(yè)、農(nóng)業(yè)、文化、交通等各個(gè)領(lǐng)域的建設(shè)的輝煌成就，展現(xiàn)社會(huì)主義的青藏高原和西藏日新月異和美麗繁榮的現(xiàn)代風(fēng)貌。中國美協(xié)展覽部還以邀請(qǐng)信函的方式，與全國各地的一些長期從事西藏題材創(chuàng)作的藝術(shù)家進(jìn)行了溝通和探討，并請(qǐng)他們創(chuàng)作新作參加展覽。