沈光偉  張榮東
　　于希寧在他90歲的時候寫過一首題畫詩，“梅林花影亂，萬蕊不為繁。先輩標風格，后人難脫樊。半生耕作苦，將老悟參禪。原作昆侖手，峰高見本原。” ①在詩后他還寫了一段題跋，闡明了自己藝術思想在晚年的重要變化，“畫自有繁簡之別，二者用之得當均非易事，筆簡意繁更為難，而最可貴者，乃以我之心取諸事之內質，而不僅僅于外貌華貴艷麗與否，故謂梅曰：鐵骨其本，其性自純。瑩瑩有意，皎皎無塵。”②這標志著于希寧在藝術觀念上的重要變化，他晚年的繪畫漸趨自由，境界豁然開朗，達到了藝術的化境。如果說他早年的創作還是一種造境與文思，他晚年的作品則閃爍出了一種返樸歸真的藝術靈光，進入了自由、率真、充滿個性的至高境界。
　　在于希寧的藝術生涯中，曾經有過幾次重要的變法，他90歲以后的創作，更是進入了一種隨心所欲的自由狀態，作為現當代文人畫的重要代表，把于希寧的創作思想和創作歷程視為一種當代中國畫范本是毫不為過的。尤其是自上個世紀80年代以來，在中國畫壇一派解構、革命傳統繪畫因素、為中國畫增添新元素的聲音中，于希寧堅定地沿著傳統的詩書畫印兼容、勤修養、重筆墨的道路前行，在立足傳統的基礎上，保持傳統繪畫的審美形態，并為其注入了時代的精神，終于達到了中國花鳥畫藝術的新高峰，在當代充滿顛覆、變革的文化語境中提供了一種可貴的建設性力量。
　　于希寧晚年曾在沈光偉教授的一幅作品中題寫了“物化心靈心化物”幾個字，充分反映了他的創作傾向。如果說75歲以前的于希寧還保留著更多的藝術辨證思想，75歲以后的于希寧則更多地表達出了自己的藝術個性，那種充滿獨特感受的心靈物象顯示了他在中國畫領域所達到的新境界。“物化心靈心化物”表達的是畫家與現實世界之間的一種互動性的關系，是傳統繪畫中“外師造化、中得心源” 思想的延伸和發展，在這種思想的關照下，畫家與自然的關系不再是一種不對等的主客體關系，而成為兩個主體的互動關系。因此，在畫家的創作中，所謂現實世界的客觀映象開始被主觀的心靈映象所取代，畫家表述的不再是尋常意義上花鳥，而是表現畫家與花鳥情感、心靈互動的關系。于希寧的藝術思想從75歲尤其是80歲以后有了一個重要的變化，他的藝術也由此達到了真正的巔峰狀態。