提線木偶戲《趙氏孤兒》

2013年10月24日 07:17來源：大眾日?qǐng)?bào)

10月18日、19日,十藝節(jié)“文華獎(jiǎng)”參評(píng)劇目提線木偶戲《趙氏孤兒》在濰坊上演。故事改編淡化復(fù)仇　　趙氏孤兒的電視劇版本有數(shù)十集,元雜劇可以演四五個(gè)小時(shí),話劇跟戲曲也有兩三個(gè)小時(shí),但木偶戲卻只有105分鐘。

《趙氏孤兒》:填補(bǔ)木偶戲悲劇空白

　　□　本報(bào)記者　王佳聲　見習(xí)記者　張蓓

　　10月18日、19日,十藝節(jié)“文華獎(jiǎng)”參評(píng)劇目提線木偶戲《趙氏孤兒》在濰坊上演。該劇填補(bǔ)了木偶戲悲劇的空白。

木偶戲演繹悲劇難度大
　　趙氏孤兒的故事膾炙人口,家喻戶曉。從最早的元雜劇,到京劇、豫劇、越劇、話劇,再到電視劇、電影,這些表演形式均改編呈現(xiàn)過,但木偶戲界卻從未染指。
　　究其原因,“創(chuàng)造一種夸張的喜劇表演,是木偶戲的長(zhǎng)處,而通過木頭人把七情六欲演繹出來,塑造悲劇效果打動(dòng)觀眾,是一件難事。”泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王景賢說,正因如此,在《趙氏孤兒》之前,木偶戲領(lǐng)域還沒有一部真正的悲劇。
　　“以前在木偶戲舞臺(tái)上都是喜劇、鬧劇,大家看完后哈哈一笑完事,如果都是這樣的作品,那太淺薄了。”王景賢說,木偶戲老少咸宜,大人領(lǐng)著孩子來看,孩子從中獲得的不僅是樂趣,還有歷史知識(shí)和做人的道理。
　　從2012年初到當(dāng)年8月1日首演,泉州市木偶劇團(tuán)用了大半年的時(shí)間完成了《趙氏孤兒》劇本的創(chuàng)編和排練。“到現(xiàn)在已經(jīng)演出了100多場(chǎng),反響很好,給了我們非常大的信心。這說明木偶戲完全有能力表現(xiàn)悲劇,而不是只能演兒童劇、神話劇。”王景賢說。

故事改編淡化復(fù)仇
　　趙氏孤兒的電視劇版本有數(shù)十集,元雜劇可以演四五個(gè)小時(shí),話劇跟戲曲也有兩三個(gè)小時(shí),但木偶戲卻只有105分鐘。因此節(jié)奏要處理得干凈、明快、精煉。
　　在木偶戲《趙氏孤兒》中,程嬰已有別于晉史中的程嬰,也有別于其他劇中的程嬰。他不是跟趙盾有世交的政治人物,也不是權(quán)術(shù)很深的陰謀家,而就是一個(gè)好人。他忍辱負(fù)重保護(hù)撫養(yǎng)趙氏孤兒,不是為了讓他長(zhǎng)大后復(fù)仇。
　　“我們不歌頌報(bào)仇雪恨,那會(huì)帶來新的殺戮。”王景賢對(duì)故事的改編,堅(jiān)持了對(duì)程嬰等人舍生取義的褒揚(yáng),摒棄了對(duì)復(fù)仇情緒的渲染,“在戲中,程嬰是反對(duì)殺戮報(bào)仇的,真相大白后,當(dāng)他看到趙氏孤兒復(fù)仇時(shí)非常傷心。”

配合默契把木偶戲演活
　　泉州的提線木偶戲是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),《趙氏孤兒》原汁原味地保留了劇種特有的語言和音樂,整臺(tái)戲的說詞也全部為閩南話。
　　如何讓沒有生命的木偶演繹出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,是該劇最大的難點(diǎn),也是最大的看點(diǎn)。“剛接受這個(gè)任務(wù)的時(shí)候,我覺得是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”程嬰木偶的表演者沈蘇革直言,“這是我從事木偶表演藝術(shù)30年來接觸的首部悲劇。只有對(duì)人物有深刻理解,才能夠真正把其內(nèi)在情感表現(xiàn)出來。個(gè)人理解如果沒有到位,表演時(shí)會(huì)讓觀眾覺得是木偶在演,而不是人。”
　　整臺(tái)戲有60多個(gè)木偶,共有30多名演員操控,演員們站在搭起的天橋架上,每個(gè)人手中有30多根4米的長(zhǎng)線,掌控木偶的動(dòng)作。他們憑借著對(duì)木偶結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握,傳達(dá)著精細(xì)到位的肢體語言,再配合音樂、唱腔、燈光,來表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。