王小帥導(dǎo)演的《闖入者》與《左耳》、《何以笙簫默》兩部青春片“闖入”五一檔期中，票房結(jié)果偏于慘淡。為此，王小帥多次為自己作品鳴不平，甚至在前晚的大學(xué)生電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，他對(duì)著一眾90后學(xué)子還在呼吁：“你們看青春片之余，也應(yīng)該支持一下適合自己父母一輩看的電影，比如《闖入者》。”可惜，就算是“母親節(jié)”，打出這樣的“親情牌”也并不能奏效，因?yàn)樵谀壳暗闹袊�電影市場上，商業(yè)片與文藝片和諧并存的理想狀態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到。

　　如今，內(nèi)地電影迅疾發(fā)力，頻現(xiàn)奇跡，今年以來的電影票房更是達(dá)到井噴。按照一定的邏輯推理，人們的欣賞口味應(yīng)該與票房同步提高，人們的觀影需求應(yīng)該更加多元化，觀眾的心態(tài)也應(yīng)該更為成熟，嚴(yán)肅的創(chuàng)作會(huì)被更多“識(shí)貨”的觀眾所追捧。但是，殘酷的現(xiàn)實(shí)并不支持這樣的“假設(shè)”，盡管同期上映的《闖入者》的口碑要比《何以笙簫默》要好很多，仍然不能令兩部影片的票房實(shí)現(xiàn)“對(duì)調(diào)”。爛片僅僅是撥撥“商業(yè)”的算盤，就能夠輕松地收獲幾億票房。與之相比，《闖入者》、《念念》這樣的文藝片則如一株瘦弱的小草，在市場邊緣無人理睬、自生自滅。

　　由此可見，中國電影市場并沒有隨著票房的增長而變得更加包容，只是因?yàn)闅q月更迭，一批更有錢、更愿意進(jìn)行娛樂消費(fèi)的年輕90后們成為“票房金主”而已。這也難怪如今的電影創(chuàng)作都在瞄準(zhǔn)90后和三線城市的小鎮(zhèn)青年，造成了幼稚、庸俗但是賣座的青春片蜂擁而上。

　　其實(shí)，文藝片如同對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)觀察、思考的銳利眼睛，注重思想與藝術(shù)的內(nèi)涵，也是電影的重要“一派”，但因?yàn)楣?jié)奏緩慢，又常常致力于探討人性等深刻晦澀的主題，文藝電影一直都偏于“小眾”。文藝片的厄運(yùn)由來已久，扭轉(zhuǎn)也非在一時(shí)。令人痛惜的是大多數(shù)中國電影的創(chuàng)作者不是在培育觀眾的電影修為，而是在用極其劣質(zhì)的電影來迎合年青一代觀眾，使得《何以笙簫默》這類作品用高票房掩蓋了恥辱，造就了一批把爛片當(dāng)喜劇片“享受”的觀眾，為一些急功近利的電影人樹立了“成功”的樣本。

　　當(dāng)《闖入者》、《念念》勇敢闖入市場、四顧茫然的時(shí)刻，不差錢的中國電影市場實(shí)際上卻透露出一種悲涼。雖然《闖入者》、《念念》并非完美，但是，它代表著一種嚴(yán)肅創(chuàng)作的態(tài)度。這種態(tài)度若被長期忽略，得不到應(yīng)有的尊重和關(guān)注，而投機(jī)取巧的青春爛片卻屢屢被票房鼓舞的話，那么，這個(gè)市場將會(huì)變得多么畸形，就顯而易見了。王小帥擔(dān)心《闖入者》的票房慘敗會(huì)讓他今后的電影難難找投資，而這無疑是文藝片導(dǎo)演一個(gè)普遍的“心結(jié)”。若真是這樣，屆時(shí)，可憐的不是藝術(shù)片，而是那一雙雙毫無鑒賞力的、把惡俗當(dāng)有趣的眼睛。