劉曦林（中國現代著名美術史論家、書畫家）
尹延新是山東優秀的花鳥畫家。在這個70歲的年齡段上，有一批畫家開始成長起來，他有獨特的方式。我看延新的畫，荷花比較多，使我想起了大明湖，想起‘四面荷花三面柳，一城山色半城湖，’這樣的一個意境。他生活在這樣一個‘海右此亭古,濟南名士多’優美的環境里。對他的精神陶冶是非常重要的，但他又是一個北方人，所以他的畫具有北方的的氣質，又有大自然的生性。他的筆墨比較老辣、簡練，也比較有氣勢。是北方畫家里面具有男人雅韻的格調。
深則老辣、拙厚，甚至于很多飛白上的枯筆的使用，使他的畫更具有了力度。但是濕潤的墨氣使用，又和筆法的節奏化合成了一個和諧的整體。有時候可以說，北人要有南象，或者說在生蒼老辣中不乏雅韻之氣，這些東西是對立的。中國畫的元素無非如此，如何處理黑白關系，黑白為天下事：墨和白宣紙的關系，濃的墨，淡的墨，中的墨和白宣紙之間這種豐富的交錯；又要簡練，又要鮮明，又要雅韻，就會是個高度。所以黑白為天下事。這是中國畫的一個哲學。再一點就是筆和墨之間的關系：他的畫法里柔中有剛，剛中有柔，不是剛的像一種棱角太多，使人感到生硬，死板或者棱角太多，這都是弊病。他是柔中有剛的筆法，墨里面是見筆，韻而見筆，這就是筆和墨的統一。黑和白的關系，雅和力度的關系。他造就了自己的種子，而這些東西就表達了自然的生機。因此，筆墨的力度筆墨的韻味就和自然的生機化合到了一起的時候，它有一種說不太清的內容和形式關系，外美和內美的關系，感染人時一定合理。所以說當他到了這個時候這個年齡段，藝術逐步走向成熟，是非常可喜的。但是這個寫意花鳥畫也有一個規律，并不是一個早成的藝術，是一個大器晚成的藝術。齊白石，吳昌碩都證明了這一點。
所以說延新他在以后的日子里，過程里，隨著他各方面修養的加強和深入他還會變法。他會出現一個更新的境界，在這個基礎上會有更高的升華，我們都期待著他。
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