戲曲意識仍然淡薄：
　　臺下都是老頭老太太，京劇何時能抓住年輕人？
    “只有了解這個專業的人，才讓自己的孩子報考！”李主任對記者說，家庭的戲曲氛圍很重要，在送孩子來學戲的濟南市民，基本上是劇團演員或者其親戚的孩子，或者是癡迷于此的資深票友。可是，來報名的可能有20個人，最后達到學校招生條件的卻沒有幾個。其間，上海戲校、中戲附中、北京戲校等由于政策優惠，也“搶”去了山東部分生源。
    “選上了的不一定來上學，而且吃不了苦就練不出來！”安立元介紹說，今年經過初選，大概會有100個人來學校考試，最后選出40人，但有的好苗子選上了可能不來上學了，另外有的選上的吃不了苦也練不出來。他說，學校選學生是無法“走后門”的，沒有學戲的基本條件是考不進來的。
    “文化下鄉還有不少人看戲，但在趵突泉我們的小演員演出時，看戲的全是白頭發的老頭老太太，很多時候是圈內人自娛自樂的狀態！”安立元說，京劇抓不住年輕人，而年輕人的孩子們也抓不住。
    對此，省招考院一位招生專家表示，戲曲專業招生的遇冷，是不爭的事實，但其背后的首要原因還在于戲曲藝術面臨的境遇。隨著文藝領域里呈現的多元化發展態勢，戲曲劇種日漸失去統領城鄉文化娛樂的主流地位，影視歌唱等大眾流行文化發展速度非常快。而且，由于對戲曲藝術不夠重視，從小學、中學到大學的課程中，沒有關于戲曲的基本知識。學生沒有走進劇場的機會，青年一代對戲曲文化的意識越來越淡薄。
    該專家表示，現在的社會比較浮躁，戲曲行當從來都是一個需要耐得住寂寞的職業，講究的是‘臺下一分鐘，臺下十年功’，但浮躁的社會，還能有幾個人做得到這一點呢？