軍人與詩，正如這殘酷與飄逸一樣屬于對峙的兩極，只有那些富
有才華的詩人才能在兩極間橫來渡去。自唐宋邊塞詩在這兩極間架下
虹橋以后，依然能夠在這兩極間自如走筆的詩人已經(jīng)為數(shù)不多。而幾
十年間新軍旅詩的盛衰，也正是幾代軍旅詩人探索的悲壯歌哭。終于
到了今天，如同新軍旅小說一樣，新的軍旅詩，也頗有荒涼相貌。而
在新軍旅詩中，女軍旅詩人、詩作，更是如鳳尾一樣罕見。正是在這
樣的景況之下，讀到了青年軍旅女詩人海田的詩集《嫁給綠色》（解
放軍文藝出版社，2003年版），便頓生一種渴飲之感，一種在荒漠中
身處綠陰之下的親切與愜意。
《嫁給綠色》收輯了海田自2000年之后的一百多首新作，這一百
多首詩中，有半首都是軍旅詩，或是如月下拾葉樣心隨意來，或是如
杜鵑啼血樣意在心中，一首首地讀下去，幾乎每首都能給你帶來情感
的漣漪和震動，都能讓你從心里或多或少地生出感嘆和思考。使你不
得不再次面對文學(xué)——詩與小說時，必須承認(rèn)，一切偉大的藝術(shù)之舟
，都必然是翻弄于寬闊深厚的情感之海。沒有情感的藝術(shù)，只能是擱
淺在沙地的旱木。如：讓子彈在嬰兒的酣夢里熟睡／而月光必須放慢
呼吸／用士兵的眼睛／點亮夜空的繁星（《在槍膛哺育鮮花》）。用
潔白的羽翼／親吻你的嘴唇／我將飛翔的魂靈／安睡在你的肩上（
《白鴿安睡在你的肩上》）。還有：我向大地索回／你奪走的嫁妝／
脆弱的羽翼／不能失卻青翠的向往／請還原綠色之身／天堂拒絕昏暗
和悲涼（《地獄之門》）。如此等等，這些在《嫁給綠色》中俯拾皆
是的句子，也正表明詩人對軍人真摯的愛，造就了詩人從軍人到詩的
渡岸之舟；使詩人在軍人與詩之間能自如行走，使這樣一批軍旅詩，
擺脫了往日軍旅詩那種宏大、空蕩的軀殼，進入了細(xì)膩、神秘的情感
隧道；反過來，也正是女詩人這樣纖細(xì)的情感，密織了軍旅詩往日那
陽光與高歌上空的一片綠陰，使軍旅詩才不至于到處都是鋼槍與頭盔，
白骨與血漬；使我們的軍旅詩在荒蕪之中，總有綠野的出現(xiàn)，在沙漠
之中，也總有甘泉流在眼前。
當(dāng)然，我們還可以從《嫁給綠色》中讀出一種束縛來，如同放飛
的鴿子在軍營中害怕撞到槍林一樣。這種束縛，這種因了束縛而略顯
了單純的單調(diào)。顯然，詩人已經(jīng)明確地意識到了這一點，正因為這樣，
整個《嫁給綠色》中才充滿了這種情感對意識的突圍與矛盾。也正是
這種突圍與矛盾，也才兀顯了這一批軍旅詩的珍貴與價值。
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