在近年來涌現的山東青年作家中，魯雁是最為低調和樸實的一位。
他長得圓圓胖胖，整天笑瞇瞇的，為人本分憨厚，既不張揚，也不見
什么鋒芒，除了偶爾朋友間相聚時的神聊胡侃，幾乎聽不到他有什么
動靜。但是，他的小說卻無法被人忽略，這些年來，他總是能夠不斷
地以一部部令人耳目一新的作品贏得文壇的關注，從《嫂子嫂子》到
《愛情濟南》，從《最后的莊稼》到《來雨》，魯雁不知不覺間就在
小說藝術上實現了令人稱羨的突破與飛躍，并以卓爾不群的個性在山
東新生代作家群中占據了不可替代的位置。
魯雁小說的魅力當然首先與其濃郁的鄉土情結和民間情懷密不可
分。他來自沂蒙山區，那里的山山水水都在他的生命中刻下了深深的
印痕。因此，鄉土的經驗、民間的想象、鄉村生命的體恤就成了支撐
他小說的基石。他的小說總是有著泥土的香味和濃得化不開的“民間”
情調，他出色的編故事的水平和令人忍俊不禁的“民間”經驗的合謀
構成了一種非常獨特的敘事魅力。
當然，對山東文學來說，鄉土與民間并不是什么新鮮的東西，它
可以說正是齊魯文學的一個源遠流長的傳統。如果魯雁的小說僅停留
在對“鄉土”、“民間”的感性書寫上，那么其“民間形象”或“鄉
土意象”再鮮活、再生動、再有魅力，其意義仍然是有限的，因為它
最多只是完成了對“傳統”的延續與繼承，而沒有能實現對“傳統”
的創造性轉化。魯雁顯然意識到了這一點，他近來的小說一方面努力
超越著傳統鄉土小說的倫理與道德化傾向，一方面又大膽地在鄉土書
寫中融入了嶄新的現代意識，從而使鄉土小說擁有了新的品格與內涵。
這表現在：其一，魯雁的近期小說已經從對“鄉土”民間的沉迷、陶
醉甚至炫耀轉向了對“鄉土”的懷疑、批判和逃離。這方面，他的長
篇三部曲《最后的匪徒》《最后的莊稼》《最后的圍墻》是代表作。
其二，魯雁近期小說完成了從對民間生命生存狀態的“展示”到對生
存心態和精神心態的勘探的過渡。其三，對現代小說藝術的重視以及
內在的幽默品質也使魯雁的小說具有了獨特的魅力。而對民間本色語
言的生動運用，對民間潛隱的喜劇性的捕捉，對民間生命的寬容與理
解，則使魯雁的小說同時又具有了一種獨特的幽默品質。這種幽默既
是一種文本風格，又更體現為一種世界觀和生命態度，它代表了魯雁
對民間生命的一種理解。
魯雁就這樣找到了自己的文學之路，他在確證自我的同時，也以
成功的藝術經驗啟示著他人，他的路還很長，我們期待并祝福他。
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