現在，正是推出女作家的時代，原因不外是如今崇尚讀圖，有了她們，刊物的封面直到封三好做多了。以前人們常說女性走投無路才寫小說，這種惡毒的說法現在露出了破綻，已被部分證明為不實之詞，因為，一個叫趙波的人也寫小說了。她生于上世紀７０年代，這般大的女性，按時下的寬容觀念，一定還要稱女孩子的，可以一驚一乍，也必須瘋狂迷戀泰坦尼克號上的金發小子。年輕正是趙波的優勢，她的路還寬廣，何況其貌揚揚，走在路上是要被多看一眼的，不是傳統的被逼上梁山的狀態。
我一向認為，女性作家之所以不很多，并非她們的無才，而是她們的不屑。如趙波者的加入，是文學的幸運。
和所有的女性作者一樣，趙波的好處首先在于她的勤快，她有熱情寫作，在乎鉛字。她寫作的速度比許多人閱讀的速度還要快。開始不免有點小小的時髦，熱衷于另類人物和咖啡館的故事，時髦過以后，漸漸就展開了她的視野。她很快走過了只描寫自身故事的階段，走過“酷呆”的套路，將目光轉向周圍的蕓蕓眾生。難得的是她對那么多不同的年齡、經歷的人們的敘述熱情。近讀她的《路上的露》和《快樂的單身豬》，有種從容道來的坦然，老壺里的茶水一般，不必咖啡館點綴其間了。
我也認識幾個和趙波差不多年齡的女性作者。在某些時尚批評的鼓勵下，有人“秀”得慌了，要嚇唬人家了。一篇小說讀下來，猶如走了一遭時下最熱門的動遷地塊，一家一當凌亂地擺放在街沿，充作風景。又如既長大，又學小兒咬舌頭說話，以為“酷斃”了。記得某些人原先說話說得很流利，很悅耳的，現在咬起了舌頭，有奶聲而無奶氣，我就害怕聽了。我想，這是吃文學的零食哪。即便是好的流行歌曲，也不至于如此前言不搭后語呀。
我看到的趙波要安靜得多，就同她本人擁有美麗，不必靠奇裝異服來爭風一樣，她的文風也比較平實。她知道東西要堆堆好，有頭有尾的應該本分。她知道著裝要統一，沒有充足的理由內衣最好不外穿。她知道不僅款式，料子和做工也是要緊的。這是視文學為職業的態度，水滴石穿的態度。
現在還沒到為趙波總結的時候。她寫得多，還肯用腦，思取上進，目光長遠，有嘗試的勇氣和能力，以后應該會寫得更好。歲月無痕，人心有知，感受會一層層貼切。無論是幾十年代出生，都會成為過去，而好的文學是不會“過氣”的。
□陳村
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