許多人認為，經典只存在于過去，當下的文壇沒有經典。但著名
學者吳義勤編選的《2003年中國短篇小說經典》（山東文藝出版社）
卻告訴我們：經典不僅存在于過去，而且在我們的“文學現場”，在
我們進行時態的文學文本之中。
在這個短篇小說選本中，我們一次又一次地感受到了經典的魅力。
這些作品充分發揮了短篇小說在藝術上的精悍，因而更接近于生活原
態。它們的魅力來自文字本身，來自作家對生活充滿了審美理解的感
受與關注。透過那些短小的故事，我們看到了敘事的內在智性和構思
的嚴謹，靈動的語言和深厚的內涵，它們用審美的情緒來感受那些或
重大或微小的生活意義。這些鮮活的生活原生態體驗、精悍而又奇妙
的敘事、沉重又不失幽默的思考，都像一道道激情的藍色閃電，讓我
們感受著內心的土壤深處被擊中后引發的最強烈的顫抖。我們不僅看
到了張煒、莫言、余華這些文壇大家的精美之作，也看到了劉玉棟、
魏微、何大草等青年新銳的力作。莫言在《木匠與狗》中，把四代人
濃縮在了短篇小說中，管小六和麻雀、李木匠和他身后那條墨綠的狗，
已經成為了這個寂寞的鄉村中一個不斷被改寫的“傳奇”。而莫言也
曲曲折折地告訴了我們，“弱者”生命尊嚴不可忽視。張煒的《許蒂》
將深沉的悲憫包裹在不動聲色的語言之中，還原了一個民間的愛情和
人性的悲劇。劉玉棟的《公雞的寓言》通過一個單純兒童的眼睛，訴
說著父母離異對他造成的心理的創傷，“公雞”成為了一個奇妙卻令
人辛酸的隱喻。王方晨的《馮積糧》更是獨具匠心。它的敘事者是“
風”，一個無所不在又飄忽不定的精靈，它為我們講述了一個完成了
資本原始積累后的“成功者”內心的苦澀和彷徨。老虎的《魔術鳥》
為我們講述了一個熱愛幻想和自由的農人，是如何被剝奪了熱愛的權
利，我們在體驗陳希昌古怪而有趣的生命力的同時也感受到了他的無
奈和辛酸。
經典的命名和闡釋，無論是當下還是將來，都要接受時間的考驗。
但是，重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代。正是透過
這樣一個短篇小說選本，我們像走進了一片纖塵不染的絕妙風景而流
連忘返，像面對著一片陽光草地而恢復了健康和自信，從而在當下生
活中又一次感受到了藝術經典的美好力量。
房偉
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