《激情燃燒的歲月》打動(dòng)我的，并不是充滿激情的石光榮，而是褚琴和石晶母女，在她們身上，我似乎又嗅到過往歲月的某些氣息。
石光榮倒有幾分神似美國影片中的《巴頓將軍》，一樣視戰(zhàn)場如生命的人，一樣在戰(zhàn)場上才能感受到自我價(jià)值的人。他已經(jīng)習(xí)慣于戰(zhàn)爭時(shí)期對(duì)價(jià)值體系的判定，形成了自己的思維模式。而在和平年代，他的這套思維模式受到挑戰(zhàn)。但，他沒能意識(shí)到：戰(zhàn)場上的發(fā)號(hào)施令，是不需要理解和溝通的，服從命令是軍人的天職。而家庭生活的思維體系，恰恰是與此相悖的，那是理解、溝通、人性、柔軟的存在。褚琴為什么老和他找別扭？他這一輩子都沒能轉(zhuǎn)過彎來，也不可能轉(zhuǎn)過來。編導(dǎo)似乎是有意避開了這一點(diǎn)，就讓孫海英那么一根筋地演下去了。
本劇所表現(xiàn)的主要是激情嗎？提及這個(gè)問題，恐怕很多人都會(huì)沉默。我相信，這沉默著的一大批人，是沖著褚琴去看這部劇的。如果沒有那個(gè)彷徨而小資的，在思想意識(shí)上和石光榮存在分歧的文藝女兵的存在，這部劇不會(huì)引發(fā)現(xiàn)在這樣的收視熱潮。
編劇把石光榮和褚琴的感情線定位在既爭吵又相濡以沫的融合上，特別是到了結(jié)尾時(shí)，這種融合達(dá)到了空前的認(rèn)同。但這些，不能替代我們自己心中對(duì)劇中人物命運(yùn)的理解。褚琴的一生在感情上無疑是悲劇性的。她所向往的家庭生活是石光榮無法理解也無法給她的，他們之間的矛盾表面上是由小事引發(fā)，實(shí)則無法調(diào)和，他們的背后是不同的成長環(huán)境，不同的文化背景所熏染出的相異的審美觀、生活觀乃至于人生觀。褚琴的情感在無可奈何中滲透著悲涼，一個(gè)真實(shí)的，想要在瑣碎人生中感受生活的女人和一個(gè)被戰(zhàn)爭異化的男人生活在一起，女人不慢慢地心如枯井、形容憔悴才怪呢！這樣的日子走過來，情感的積累還能剩下什么呢？兩個(gè)人磨到最后，愛的能力早被消耗了，恐怕連吵架的心力也都未必會(huì)有。褚琴一路妥協(xié)過來，劇中的一句臺(tái)詞應(yīng)該是她心路歷程的寫照。中秋節(jié)，家里人聚餐，褚琴和女兒，兒子一起做好了飯菜。石光榮在自己的房間里沒有出來，褚琴這時(shí)候有一大段臺(tái)詞，其中的一句話大意是這樣的，“石光榮，你太自私了，我這一輩子處處妥協(xié)，活的都沒有我自己了。”
女兒石晶在劇中基本上是以完美女性的形象出現(xiàn)的，堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、磊落，同時(shí)，不乏溫柔和專一，這些特性，從某種程度上來看，是集男性與女性的優(yōu)點(diǎn)為一體的。在這樣一個(gè)女性的情感歷程中，吹奏起的依然是一曲幽婉的逝歌。這不是她所能改變的，她和母親一樣，也得由時(shí)代牽引著自己的命運(yùn)。石晶的悵然、朦朧而純潔的初戀相信會(huì)讓不少人落淚。和她同時(shí)代的人，經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)的歲月，由于各種原因，很多人都在不同程度上無法收獲向往的感情。這一批人，特別是女性，容易被石晶的情感所打動(dòng)，在勾聯(lián)起自身的往事的同時(shí)，亦成為該劇忠實(shí)的觀眾。
□王子玉
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