稍稍關(guān)注大眾的文化消費就不難發(fā)現(xiàn)張繼這位已有多部影視劇作的小說作家。由小說到影視的道路加速了張繼小說的社會化過程。對他來說，小說與影視劇相得益彰，前者使他“形而上”————走向?qū)ι畹睦斫夂蛯@種理解的表達，后者使他“形而下”————影視劇的快速傳播使他的理解與表達在社會中起作用。這種雙向的成功來源于張繼小說內(nèi)在地與影視劇血脈相通。首先是故事。張繼幾乎所有的小說都在“講一個有意思的故事”。故事也是影視劇的主體構(gòu)成。這個故事不求有意義，只求有意思，自然成為影視劇的資源。張繼小說的敘述語言具有顯明的畫面感。描繪人物多用特寫，并且具有色彩感，把一個個色彩鮮艷的特寫鏡頭組接在一起；張繼的許多小說故事發(fā)生在秋季，秋季色彩斑駁，秋季美麗的青紗帳是鄉(xiāng)村中令人神往的充滿隱私色彩的地方；張繼小說的場景敘述有時可以等同于影視劇中的場面調(diào)度提示語。《殺羊》中，有這么一段：教室里擠滿了人：桌子上、凳子上、過道里早已沒有下腳的地方，外面依然有人往里擠。碰了頭了、踩了腳了、壓了腿了的喊叫聲此起彼伏。此類場面調(diào)度式地描繪可以方便地用于影視。
對張繼來說，這些共通之處有一個從無意暗合到有意為之的過程。１９９６年以前，張繼創(chuàng)作了《黃坡秋景》《村長的玉米》《殺羊》等中短篇小說。這些作品后來有些被改編成電影、電視劇，但就張繼本人的創(chuàng)作意圖來講，他這一時期是為寫小說而寫小說。隨著一些作品陸續(xù)被影視圈青睞，張繼進入了第二個時期１９９７———２００１年，張繼的小說由自己或他人改編成電影電視劇的有：電影《惹事生非》（１９９７年華表獎、全國五個一精品工程獎）、電影《男婦女主任》（１９９８年，華表獎、百花獎、全國五個一精品工程獎）、電視劇《村主任李四平》（１３集）（１９９９年獲飛天、神農(nóng)等三項獎）、電視電影《讓四平當村長》（２００１年）、電視劇《黨員金柱有點忙》（１０集）（第十九屆電影金鷹獎），由于頻頻“觸電“，張繼開始思索影視劇與小說的關(guān)系，在寫小說的同時，他就開始有意識地考慮影視改編的可能。到２００２年，張繼開始直接寫劇本，他從原有的小說中抽取故事框架，寫成劇本，如抽取《逼婚記》《謝莊》兩篇的要素寫了１８集電視劇《沂蒙小調(diào)》（暫定名），在寫劇本時，他有意設(shè)計類型化的性格人物，使人物反差大，情節(jié)有波折，心理動作化，細節(jié)戲劇化，“把心理打開”，使其“好看”。很明顯，張繼完成了由被動與影視結(jié)緣到主動利用影視傳媒實現(xiàn)文學(xué)社會化的時期。
不管是小說還是影視劇，都是適應(yīng)技術(shù)、物質(zhì)條件而產(chǎn)生的傳播形式，我們心靈的表達應(yīng)該有不止一種方式，而且新興的傳媒具備的傳播優(yōu)勢理應(yīng)引起作家———人類心靈守護者的更大關(guān)注。
李 超
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