鞏俐一再說，她在電影《周漁的火車》里，演技遇到了難度很大的挑戰，她拍得很過癮，拍完以后，感覺自己的戲路打開了很多。她還說這部影片對女人的心理刻畫很細膩。
細膩什么呢？也就是對鞏俐而言算是細膩罷了。在這部片子里，鞏俐的愛情表現突破了張藝謀調教的那種——要么不動，要么猛沖，她在村婦的木訥與生猛之上，添加了縣城小資的憧憬與眼淚，然而依然是簡單的愛情，并非鞏俐自認為的復雜。
導演孫周放話，要讓鞏俐脫胎換骨，要發掘她其他層面的美，孫周的確是花了工夫，全心全意為鞏俐度身定做了這部片子，他懂得跟著鞏俐走，所以離開了自己以前的構想，不是讓周漁同時徘徊于兩個男人之間，而是讓她先與陳清交往，再與張強有情（可見復雜的關系遇見鞏俐也要退縮）。孫周要求鞏俐對周漁的演繹多一些不確定的感覺。但影片里這些不確定的感覺有時并非鞏俐演出來的，而是孫周剪出來的。鞏俐說：“他讓我在鏡頭前想干嗎就干嗎，我有時心想怎么還不停機，等看片時才發現很多自己不知道的瞬間正是劇情需要的狀態。”孫周的剪功接功的確值得佩服，在傻大憨粗的火車節奏中，他加進了許多霧蒙蒙的田園風光，在北方人的干爽里糅進南方人的“霧數”，總算把片子糅得細膩了。
不過孫周的加工，充其量只能把鞏俐修飾得不那么“夯”，要出彩卻不可能。鞏俐的出彩，還是出在她原有的品質上。她所演繹的浪漫，是火車式的，快、爽、直截了當，指向明確，其激情的碰撞超越了世俗的速度，也超越了女人在不自信時常常采取的旁敲側擊或遮遮掩掩的角度，這種義無返顧的超越是可以產生暈眩、飛翔的浪漫效果的。鞏俐曾說她對什么事都是不怕的，即使碰上她不喜歡的事情，她也會正面迎擊——因此，她演周漁這個女人也只有在不徘徊的地方演出了屬于她的浪漫：比如當她被陳清的詩打動以后，便飛快地接吻，上床，并且把激情表現得很健康。再比如她在火車上遇到素昧平生的張強時，張強纏著她要買她的花瓶，這個花瓶恰恰勾連著她對陳清的失望與不爽，她就把花瓶砸了，這個任性的舉動，一下子超越了她與張強之間的常規關系，突兀地拉近了兩人的距離。鞏俐的好處，就是能在節骨眼上撕開口子，但是她的過程戲毫無張力，比起飾演張強的孫紅雷就更顯得差。
孫紅雷自知長得不好看，所以他把溫柔和激情都壓住了演，那種控制住的呼吸、那種震顫的眼神，真正地叫人動心。浪漫也是要節省的，美人們太自信了，要風得風，要雨得雨，這樣的浪漫是揮霍的，外化的，缺少智力因素的，因此也是過時的——不過正好，讓過時的鞏俐減肥扮青春來演繹孫周想要的過時的浪漫，二者沒有沖突，很調和，所以影片倒是完整的。
□劉麗明
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