最近和幾個(gè)同人一起策劃長篇小說叢書。這書不做不知道，做了才知道其中的難。一套成功的叢書來自一個(gè)好創(chuàng)意，來自編輯人的慧眼，來自作者的與眾不同富有個(gè)性的文本。 沒有讀者的好書，在好書中僅僅是一個(gè)偶然。看中外文學(xué)圖書，經(jīng)典的文學(xué)作品大都是暢銷書。圖書和繪畫不同，繪畫多半是由個(gè)人收藏，只要一個(gè)人喜歡就可以了。圖書卻是給很多人閱讀的，圖書是紙介傳媒。以為傳媒就是傳播手段，傳播方式，好文本無法傳播，是做書人的失敗，寫書人的遺憾，讀書人的損失。
目下的文稿趨同時(shí)尚潮流的太多了，寫小“我”、小情緒的太多了，盲目模仿先鋒派的也太多了。以為這是三個(gè)誤區(qū)。不少作者把當(dāng)紅作家的時(shí)尚文本作為參照文本，這就大錯(cuò)了。別人已經(jīng)用這種形式這種姿態(tài)這種視角紅了，你就不可能再用這種形式這種姿態(tài)這種視角再紅。從中外文學(xué)和藝術(shù)流派現(xiàn)象分析，一個(gè)流派一種藝術(shù)現(xiàn)象成就的作家、藝術(shù)家只有一兩個(gè)。就是說，趨附，趨同從一開始就意味淘汰。流行色的變化周期越來越短，時(shí)尚文學(xué)的周期也越來越短。這邊書還沒有印出來，世面上流行的文本已經(jīng)回收進(jìn)了造紙廠。
看了不少文稿，發(fā)現(xiàn)出于女作者之手的作品，視野比較狹窄，背景單薄，跳不出個(gè)人情感的太多，這些作品語言、視角、敘述方式甚至內(nèi)容都大同小異。５部作品中曾希望有兩部是女作者的，卻沒有選得出來。男作者作品相對比女作者的實(shí)在。描寫和敘述以及切入的角度都比較獨(dú)特，有沖擊力，視角多半是向外的，即使是寫情欲也讓人感到紛繁的社會(huì)和深厚的生活底蘊(yùn)。
一些文學(xué)圈的人偏頗地認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)制造文字垃圾，卻很少有人說，對現(xiàn)代派翻譯作品的模仿是在制造文字垃圾。通篇不知所云，那些句子在中國人的日常生活中找不到。在外國人的日常生活中也找不到。看不清要敘述的事件，看不到作品的內(nèi)在張力，蒼白到只有一堆語法不通的句子。很難說這些文字能夠傳達(dá)人類心聲，描寫人類生活和人類情感。這些模仿文字離西方現(xiàn)代派作品的精髓，強(qiáng)烈的人文精神相距千萬里。見到這樣的文字只能放到一邊了。
長篇小說叢書的選稿要求并不高，講述一個(gè)好看的故事或幾個(gè)好看的故事，隱透真實(shí)的時(shí)代社會(huì)背景，個(gè)性鮮明的人性描寫，有獨(dú)特的視角切入點(diǎn)。對敘述的要求：只要平實(shí)流暢的敘述語言，只要能把故事講周全，講生動(dòng)，把情感表達(dá)到位，只要大多數(shù)讀者愿意讀，能讀懂即可。這書做起來偏偏就不容易。
□王心麗
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