在我有限的閱讀范圍里，我一直關注這樣一些正在成長中的“７０年代以后”的作家，他們（她們）是成都的雷立剛、袁遠，北京的溫亞軍、陸離，濟南的劉玉棟，長沙的謝宗玉，南京的王傳宏，海口的嚴敬。他們所創作的小說為我們提供了生活的另一面，把不被人深知的隱秘與想象中的世界向我們展露出來，文字燦爛奪目。我對這樣的小說報以深深的敬意�！�
雷立剛的主要作品散見于《天涯》《北京文學》《青年文學》《山花》等雜志，最初的《六根手指》就以那種詭異離奇的氣氛讓人耳目一新，而他目前最成熟的作品是《小倩》《謀殺》�！吨\殺》是一篇很特別的小說，小說里展示的是我們很多人都熟悉的日常生活，由于環境、場景都是‘機關＇，人物也不過是處長和幾個小公務員，所以這日常生活自然是平庸、瑣碎、沉悶，雞零狗碎。但是雷立剛在描繪這些無聊瑣碎的時候，沒有因循寫實的路子，而是把它們漫畫化，讓我們很多人都非常熟悉的機關日常生活，包括喝茶、看報、聊天，都變成一幅幅諷刺漫畫。雷立剛的小說將志怪、鬼魅等傳統小說因素融入荒誕、魔幻、時尚的當代題材中，極力挖掘現代人心靈深處的隱秘創傷，文字不拘一格，自成一派。 袁遠與雷立剛同在成都，也是寫那些世俗中的小人物，但袁遠更為寫實一些。小說《老公寓》在一個男女聚會玩樂的過程中突然插進一個情殺案的結尾，把人生里的無從把握的荒謬透散出來，讓我們驚訝、讓我們目瞪口呆，與《刀片般的夜》的卑微溫暖不同，《老公寓》更帶有一絲嘲諷與憐憫。到了《七上八下》袁遠把筆觸伸向小人物的內心世界，將市場下的人的生存境遇用細微的文字描寫得栩栩如生。這樣的生活離我們很近，我們似乎能夠聽到他們的呼吸。
北京的溫亞軍、陸離是風格差異極為明顯的兩種小說家。溫亞軍是軍旅作家，早年曾在新疆居住十余年，故其小說背景大多是奇麗神秘而又嚴峻的西部荒漠�！恶W水的日子》與《尋找太陽》就是描寫邊疆哨卡的士兵生活，表現在嚴酷的自然環境中人與動物那種親密的關系，在軍事題材中別具風致。
相比之下，陸離的小說離時尚化寫作非常接近，好在她能夠脫離常規的拘束，在我們熟悉的生活中揭示其隱秘的一面。譬如小中篇《在反面的謎底》就寫了一個有關愛情的陰謀。通篇是常識性的愛情故事，結尾出人意料。在《現在開始，什么時候結束》《讓我們設想一下未來吧》《登機前一小時》《異夢》等小說中，陸離提供給讀者的是一幅城市邊緣生活的場景，在女性目光的觀照下顯得迷離而恍惚�！�
濟南的劉玉棟是那種非常樸實的山東漢子，文如其人，他的小說同樣樸實但多了一種詩意的溫情，正是這種詩意的溫情使他同其他的小說家區別開來，這種詩意的溫情使得他的小說能夠表現鄉村中人性善良美好的一面�！督o馬蘭姑姑押車》就是作者這種風格極好的體現，用白描的手法為讀者奉獻了一幅鄉村風景畫，清新之中帶有些許的沉重與感傷。在劉玉棟另一篇小說《我們分到了土地》同樣寫到了少年成長的主題，小說的結尾，“少年劉長江的淚水攪碎了月亮的光澤”，也攪碎了童年的憂傷與成長的喜悅，文字清新如畫，詩意的白描一直是劉玉棟小說固有的風格，這可能與山東地區那種厚實大氣有關。
長沙的謝宗玉以散文知名，小說被他的散文創作所掩。謝宗玉散文“滿目新鮮”（張煒語），少年老成的文字里包容了一種超然物外讓人羨慕的大氣。但他的小說與散文完全不同，譬如《平面人》就是遠離他的農村題材的散文創作，以城市的燈紅酒綠透視當下人的物質生活，“滿目新鮮”漸漸遠去，反而是我們常見的那種欲望化的寫作�！�
南京的王傳宏關注人的社會性的一面，往往將人置于社會環境中，來展示人性的復雜性、豐富性、多樣性。小說《有風過耳》《患難》值得注意，呈現出與當下的“美女作家”完全不同的創作意識。這兩篇小說都寫小人物的瑣碎無奈而又惡質化的生活，對現實生活的灰暗描寫令人觸目驚心。作為一位年輕作者，能夠拋棄時尚化的寫作而關注現實，關注瑣碎的人生，殊為難得。惟一不足之處是缺乏一種詩意的通透與光明，文學始終應該是提升人類精神的清潔與高貴。
�？诘膰谰匆恢痹诩拍心�，發表的小說不多�！短煅摹冯s志２００１年第六期刊發了他的兩篇小說《為桑亞姐姐守靈》與《一個瘋子》。嚴敬雖是小說新手，但那種空靈而成熟的筆法讓人驚異，作者對文字的把握儼然大家風范，前途不可限量。
這樣的一些作家，以他們近乎寂寞的寫作為我們提供了日常生活之外的想象空間與藝術世界。事實上，這些作家的視域已經開始伸向前輩作家所未能展現的地方。他們用日常生活中最細小最隱秘的個人情感，照亮了荒涼世界里的人性光芒，讓我們感受人性的溫暖。
□樸素
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