荊歌對(duì)于當(dāng)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)現(xiàn)在還沒(méi)有多少人重視，我個(gè)人認(rèn)為他是當(dāng)代作家群中罕有的充滿幽默感的一個(gè)，這分難得而真實(shí)的幽默感引領(lǐng)他認(rèn)識(shí)生活，也幫助他確立了獨(dú)特的敘述立場(chǎng)。
讀他的新長(zhǎng)篇《鳥巢》，我發(fā)現(xiàn)，荊歌在文字背后的形象基本上是一個(gè)游手好閑的人，東走走西逛逛，卻是一個(gè)有計(jì)劃有耐心的捕獵者，由于目光不夠嚴(yán)肅，跳躍不定，反而能捕捉到藏在世道人心褶皺里的細(xì)節(jié)，也輕松地避開了別的作家所經(jīng)營(yíng)的文學(xué)主題。《鳥巢》這部作品所觸及的生活，它對(duì)青春期心理的探微，確實(shí)是非常獨(dú)特的。在這個(gè)長(zhǎng)篇中，荊歌寫了幾位大學(xué)生的另類愛情，他始終將這些人情感中似是而非的東西抓緊。單純而懦弱的“我”，因?yàn)橄矚g英俊瀟灑的柳鍵，而愛上了他的女友純思，“我”在這尷尬的三角關(guān)系中，無(wú)法弄清楚究竟誰(shuí)才是被利用者。因此他既有自責(zé)，也有墮落的快感。而數(shù)學(xué)系的寫作天才龍小吟，卻因?yàn)榕c同學(xué)查志平有非凡的友誼，而終于被深愛著查志平的音樂(lè)系來(lái)老師所殺。這兩組復(fù)雜關(guān)系，在這部小說(shuō)中，始終若隱若現(xiàn)地糾纏在一起。這樣的故事，看起來(lái)是具備了言情的內(nèi)核，但在荊歌的筆下，卻是零碎的、不完整的，罩上了一層玩世不恭的外殼。如果要說(shuō)言情，我們?cè)凇而B巢》里所看到的，只是一種荒誕的詩(shī)意。
荊歌的敘述看似漫不經(jīng)心，并且以他一貫的風(fēng)格，在許多地方發(fā)出不合時(shí)宜的笑聲。比如小說(shuō)最后的部分，來(lái)老師聽到警笛聲，悄悄爬上了鐘樓，他身穿燕尾服，在暮色之中，站在高高的鐘樓頂上，居然向著廣場(chǎng)上無(wú)數(shù)的圍觀者，唱起了意大利歌曲《桑塔露琪亞》。他純粹的美聲是那么嘹亮，卻使我們明顯感覺到，這樣的場(chǎng)景是虛幻而怪誕的。荊歌安排他在即將被捕的時(shí)候以這種方式演唱這么一首歌，顯然是不合時(shí)宜的。這種不合時(shí)宜，在荊歌的作品中隨處可見。這幾乎成了他所獨(dú)有的一種寫作機(jī)巧，并且他對(duì)這種并不一定能被更多人接受和理解的機(jī)巧，有著一種近乎病態(tài)的迷戀。因此讀荊歌的作品，我會(huì)感到一些幽默而憂傷的蒼蠅在文字里面嗡嗡地飛，可悲的生活在向可敬的生活逐級(jí)升華，灰暗的人生在悄然向華美的人生過(guò)渡。這當(dāng)然只是我對(duì)荊歌小說(shuō)做出的積極的理解。我不敢說(shuō)《鳥巢》是一部多么了不起的作品，但我肯定，荊歌的寫作是能夠自我滿足的，卻也是孤獨(dú)的，所有孤獨(dú)的寫作必須是一種驕傲的寫作，我相信荊歌其實(shí)是一個(gè)驕傲的作家。 □蘇童
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