現(xiàn)如今，文壇上冒出幾個少年俊彥都算不得新聞了。暢銷書《幻
城》，據(jù)說是高三學生郭敬明為調(diào)劑緊張學習生活的戲筆之作，居然
就和老將池莉的《有了快感你就喊》打了個平手。郭敬明是“新概念”
作文大賽兩屆一等獎得主。
“新概念”作文大賽一向就是批量生產(chǎn)少年作家的工廠，最著名
的產(chǎn)品就是韓寒，郭敬明、張悅然他們也都漸漸成了氣候。不算他們，
這些年走紅文壇的少男少女像郁秀、張?zhí)焯臁⒑鷪裕ù绦〉叮⒋簶洹?BR>金今、蔣方舟、竇蔻……隊伍越來越長，影響越來越大，年齡越來越
小。
很多小作家的作品的確令人耳目一新。胡堅的網(wǎng)絡小說《岳飛傳》
看似荒誕不經(jīng)，卻得到著名學者錢理群激賞。錢說看完書有兩個感覺：
第一個感覺是自己老了，該退休了，胡堅的表達方式讓我不太習慣；
第二個感覺是胡堅好像比我老，我比胡堅天真，胡堅行文中對中國的
歷史、現(xiàn)實看得似乎比我還透。曹文軒盛贊郭敬明的《幻城》背后“
是一個人的才情、天趣、知識、智性與創(chuàng)作力”。
然而事實上小作家出書差勁兒的也不少。嘩眾取寵，拿腔作調(diào)，
愣充成熟，故作偏激之語，幾乎成了小作家的通病。而他們對性和暴
力的描寫引起社會普遍反感。
一個不容忽視的問題是，我們的少年作家很有可能會被整個社會
寵壞。文藝界和出版界把這些孩子捧得過高，極度夸大他們?nèi)〉玫某?BR>績，對他們知識的片面、基本功的欠缺視而不見。前一個階段，韓寒
成了社會的偶像，一部《三重門》賣了八十幾萬冊，考試成績多科不
及格也成了傳奇事跡。這種情況下韓寒的心態(tài)不可能不發(fā)生一些微妙
的變化。今天韓寒直言寫作就是為自己新買的跑車掙汽油錢，至少已
經(jīng)失去了當初對文學的真誠。再看看韓寒的作品，《零下一度》已經(jīng)
露出了摻水的跡象，新書《毒》更令人感到質(zhì)量明顯下滑，頗有賣名
之嫌。
“望子成龍”是中國父母的常情，很多人都會把自己夢想寄托在
子女身上。“神童”蔣方舟12歲出版《正在發(fā)育》，因其母親尚愛蘭
恰好是很有名氣的網(wǎng)絡作家，曾有很多人懷疑蔣方舟作品為母親捉刀
代筆。而6歲寫出12萬字長篇小說的農(nóng)村兒童竇蔻，其父母文化不高，
但在父母頗費心思的引導下，沒上過幼兒園和小學的竇蔻認識了四五
千字。4歲半時，竇蔻開始寫日記，每天把爸媽講的故事記下來，為
寫小說積累了豐富的素材。
少年作家能在文壇上形成今天的氣候，眾多出版社起了決定性作
用。有個有趣的現(xiàn)象，讓這些少年作家紅透半邊天的作品，竟然沒有
一部是由少年文學出版社出版。出版界把少年作家高高捧起，然后撒
手不管，跑一邊數(shù)錢去，這種做法正如《大雪無痕》的作者陸天明針
對炒作少年作家現(xiàn)象所指出的那樣，無異于謀殺！
|
|
