幾個(gè)月前，朋友推薦“青未了論壇”上貼出來的普珉的組詩《銀子》。詩讀了，配在詩與詩之間的一些著名的畫片也看了，然后急急地打電話跟朋友說：這幾十首詩和配畫真是爽歪啦，要能出本集子，既合乎目前圖文書出版的時(shí)尚，又來得極有檔次，蓋過幾米的文字繪本書還成問題？！現(xiàn)在普珉的詩集《光陰的梯子》出版，６９首“銀子”作為第一輯收入書中，可以再不受電腦屏幕的限制，單純地品味由詩人帶給的純粹文字的感受了。
這組“銀子”在網(wǎng)上好評(píng)如潮，不管作者如何定位，中年青年朋友們是作為情詩來讀的。在明顯的激情表達(dá)之外，我最中意的感受是文字的節(jié)奏感，激越或從容，總有瑯瑯如歌的感覺：“就這樣開始了，空虛中的愛情。／沙子滑落，時(shí)間在你的手上流動(dòng)，／欲望的手，要是我輕輕戰(zhàn)栗，／這只手它可以被我抓住嗎？／被我觸摸被我融化被我?guī)驘o名的空中。”（“銀子”之一）“我寫你的乳房，小乳房……／它是銀子做的，／親的時(shí)候也可以傾聽。／／我聽到的聲音叫你不朽，／我聽到的聲音使它成為愛的巢穴。”（“銀子”之十六）這樣寫感覺的文字，美，而且自然。
在詩已退出喧囂的文學(xué)舞臺(tái)的年代，這組“銀子”讓我感覺到：中國現(xiàn)代詩發(fā)展到這里，詩，更像詩了，同時(shí)形成了這一代詩人新的高度。普珉的詩與上世紀(jì)８０年代舉國上下新詩流派蜂起時(shí)各路豪杰或強(qiáng)人競(jìng)相標(biāo)新立異的作品迥然有異，最關(guān)鍵的區(qū)別就在于：列強(qiáng)們大多像是喝狼奶長(zhǎng)大的，作品中多了些狼嗥和見血封喉式的粗糲和血腥，普珉作品則蘊(yùn)藏豐沛，他的感情再激越，青春的表達(dá)再強(qiáng)烈，終歸是在富于音樂性的高質(zhì)量的文字的覆括之下。從書中所收的上世紀(jì)８０年代到現(xiàn)在的作品，不難讀出作者的發(fā)展軌跡和審美趣味，正如他在一次與另一詩人的對(duì)談中所說：“在詩歌藝術(shù)上：尋求詞與意之間最默契的結(jié)合，句子與意最通透的聯(lián)系；尋求詞句之坦白與言外之意的無窮與輕的關(guān)系則是我一直努力去把握的。”在平常閱讀和文字處理中，我有一種過分注重文字層面的固執(zhí)，竟覺得普珉對(duì)詩歌寫作的這一主張?jiān)谖膶W(xué)寫作中真可以放之諸文體而皆準(zhǔn)呢。
在詩歌語言方面，普珉還有過幾番夫子自道：“我自己對(duì)語言的態(tài)度比較明確：一是要說得清楚；二是言簡(jiǎn)意賅，特別反對(duì)話說了一大堆意思只有一點(diǎn)點(diǎn)和話說完了意思也完了；三是我只有在大白話說不清楚的時(shí)刻、迫不得已的時(shí)刻才使用狹隘的修辭手段。”“我一開始學(xué)習(xí)寫詩就經(jīng)常嘮叨一句話：‘別人說過的話我不說。’實(shí)踐這句話只是叫我飽嘗了寫作的痛苦與艱難。現(xiàn)在就無所謂了，現(xiàn)在，我覺得誰的話，我都可以再說一次，只要詩歌本身需要。”這是老普的經(jīng)驗(yàn)之談，話雖說得平常，其實(shí)對(duì)每一個(gè)從事把作品寫好的人都有極實(shí)在、道地的指導(dǎo)意義。
在一次詩歌評(píng)獎(jiǎng)中，對(duì)普珉作品所作的推薦人語是這樣說的：“作為一個(gè)詩人，他是當(dāng)之無愧的。安靜、沉默地寫作。自然、平和地生活。熱愛他那秘密的事業(yè)！因?yàn)槟敲孛苁情_闊、激蕩、與內(nèi)心切合的，那是詩歌的事業(yè)，人類的事業(yè)。那是歡樂和疼痛。他的詩直接、銳利。關(guān)注生存、人性，以其情感的真摯和技術(shù)的高妙使人忘我。”這樣很詩評(píng)化、專業(yè)化的語言，抄在這里，可以幫助朋友們了解普珉的詩風(fēng)和創(chuàng)作高度。
□王謙
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