他們的作品及其面孔一出生就站在舞臺中央，新鮮刺激，正受各
方追捧。
臺下密密麻麻地坐著各類青年評論家、大學文學社交活動家，不
乏有教授博士……（讀者們都買不到票，類似Fans的少數讀者拿著銀
子、搖著小旗子在門外蹲姿等候結果）大家不用奇怪，我只是用比喻
的手法說出了當下文壇的部分真相而已。這個豪華的舞臺此時此刻出
現了空當。上世紀70年代，女性作家在以男權為主導的媒體與評論家
合謀操控下，已被罵下陣去，“女性”、“美女”的詞與人都受到極
大污辱。馬原余華們已處于半退休狀態，兒童作家已經被炒到了5歲，
實在再難以低齡挖掘。舞臺無法落幕，喜新厭舊的媒體需要新的焦點
和是非點。時代沒能產生天才，但時代的輿論需要天才�！�80后實力
派五虎將”——蒲荔子、胡堅、小飯、張佳瑋、蔣峰成為了時代的神
話，他們比70年代出生的女性作家更善于與文壇大腕打交道�！ �
馬原選編《重金屬——80后實力派五虎將精品集》，陳思和教授
在他主編的《上海文學》上推出了“五虎將”作品的討論專輯……五
虎將已在媒體上占據了一個制高點，這一切與文學本身的價值無關。
他們在文字技術的運用方面確有比較驚人的張力，但這是走寫作
之路必須具備的正�；竟�，它的實質跟其他木工廚師的入門基本功
沒什么分別，如果對基本功的熟練度都要大肆宣揚的話，那無疑是在
為文壇的匱乏與滯后喝彩。文學的落腳點，重點應該在于精神內質，
而不在文字的過分技巧。像前幾年在網上流傳的《北京故事》（后改
編成電影《藍宇》），從“純文學”的角度看它也許相當粗糙，但它
的精神內質給讀者帶來的震撼是驚人的，其精神內質已裸露到不需要
任何文字技巧來裝飾，即使它另類，但它有力度。細看寫手們的作品，
其題材、精神內質與其文字熟練度是成反比的。像李傻傻的《紅×》，
性交、殺人、摸女人、流產、安全套、開除等字眼成為青春叛逆的符
號（這并非青春的普遍真實），喋喋不休的自言自語也有些讓人厭煩。
小飯的《2406房間的郎先生》連11歲小女孩的乳頭都不放過，對女性
身體的嫻熟程度實在是觸目心驚。血腥、暴力、憤怒、女人，這些成
為他們文字的新增長點，如果連起碼的人文關懷都做不到，文字再熟
練再花哨（這些來自閱讀與書寫的勤奮，與天賦和精神高度無關），
作品的價值等于零，甚至對讀者是有害的。
他們的文字無疑已經擁有了一個近乎完美的軀殼，但是精神正在
發育，目前的高度與陳希我須一瓜們相去甚遠。作品與年齡無關，用
年輕去否定他們的作品或用年輕去吹捧夸大其作品，對他們都是不公
平的。我想表達的意思是，這五人是新人，文學上有一定的成就，但
是各方操盤手把賭注下得太大了，這些花哨異常的口號最終將輸掉一
部分人的才華。如果真的欣賞他們的才華，請耐心等待他們的作品長
大。
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