幾筆簡單的勾勒，那些姿態各異的茶葉就被賦予了生命，精靈一
樣飛起來了。而那些豎排的長短句，也像被傾進一只古雅的杯子里，
翻卷著，伸展著，咝咝地喘息著，然后經過一段時間的浸泡，收斂起
一分沉香，同作者一同入定了。
這本《光蔭茶語》，隨意地翻動一下，一股清香就這樣撲面而至。
作者不愧為設計高手，整本書畫集從封面、封底、排版，到紙張的選
擇，到插畫、手稿的安排，無不透露著一分精致，卻又看似隨意，無
半點雕琢痕跡。
里面的詩我大半是讀過的，一些是初讀，畫亦然。讀過的，全是
從有些喧囂的網絡上，遠不如放在明凈的書桌上讀來養眼、提神。我
對畫一竅不通，只是感覺它們更適合題在檀木或斑竹精制的扇子上，
炎炎夏日，打開它，涼風自生，暗香也會慢慢的浮動起來。詩很短，
語言很節儉，但不是超短裙的短，不是故意的短，吸引眼球的短。而
是佛偈的短，充滿況外之意、散淡著禪思的短。隨意打開一頁，“千
年／一品”（《西子龍井》），“同一種心情／礬染了／九遍”（《
工筆》），“枕幾本線裝唐詩／睡吧”（《夏夜》），幾乎每一首詩
里，都留有余味，讓讀者自己去細細咂摸。作者顯然不愿意多說，或
者用他自己的話說：佛說，我就不說了。其實，細細一讀，作者還是
說了很多。就像同在這首《夏夜》里，作者道：“夏夜／綠意太稠”，
一個“稠”字，我已經滿眼滿腦子分化不開了。返回來再看那些不說
的，正是繪畫中故意的留白，也就是詩中的“空間”，只有打開它們，
你才能更深地“進入”。而后你能看到什么，我就不知道了。
我知道，作者工作很忙，像我一樣。
難得的是，他忙里偷閑，收獲著這一分寧靜，這一分優雅和清閑。
而我的忙，除了在這物欲橫流的城市里，沾染了更多銅臭氣外，實在
無他。所以，在懨懨的午后，或者半個失眠的月夜，我就更想這光蔭
之外的茶語了。
作為謀過兩面的朋友，出了這么一本詩畫俱佳的集子，本想好好
鼓吹一下，沒想到電話里，就只說出了兩個字：喜歡。
（《光蔭茶語》，涓本青禾著，長征出版社）
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