讀完姚摩這部小說，我便迫不及待地試圖在筆下探究其文本中的
氣息。這似乎是一位溫柔分裂的作家：一、他那種年輕，給人的印象
——憂郁、靦腆；二、他才剛剛起步，他的創作個性可能被看作是左
道旁門，他的創新還可能被視為是對經典和傳統的背叛；三、后來者
不聲不響。
這部小說，情節并不出奇，筆調是緩慢的，語氣是淡淡的，節奏
是舒緩的，舒緩中掩飾著主人公內心情感的激蕩；而文字，就像一只
柔軟的手掌放在了你的臉上，激起強烈的心靈震蕩與共鳴。小說一開
始就讓主人公去回憶支撐其心靈的地方和人（“17區，那條街”和“
阿×”），娓娓道來，展開他同三個女子的愛情，過去／現在不斷轉
換，“事情不斷發生，又在不斷被遺忘”，他在回憶中不停地給愛人
寫信，最后，連信中提到的人物也跳了出來，形成了：現在——過去
——未來的三重時空進行時……小說的藝術表現在總體構思方面，也
表現在細部的語言表達上。大量不合語言規范的句子出現在小說中，
使小說語言也充滿了先鋒的意味。他對日常生活經驗的不信任以至于
反叛，在語言表達上也強烈地表現出來。他對傳統小說的反叛是全方
位的，他的反叛表現出一個新潮小說作家急于建立自己藝術個性以至
于藝術世界的內在沖動。
一個作家對生活的體驗，有自己的敏感點，他正是在這種敏感點
的基礎上構建起自我個性的。可以說，每一個作家的敏感點都是他的
創作中“自我”的核心。姚摩的精神敏感點，則是“溫柔與分裂”。
這個形象染上了過多的憂郁感傷的色彩。似乎被一種說不清的內心掙
扎折磨著，但這并不妨礙他的人生態度有著理想主義的底色。讀他的
文章，或許將成為我們孤獨而幽閉的生活中的心靈寄托。作品中表達
出來的對世界的態度，如意義、理想、本質、終極等，在真實的層面
上，是根本不存在的，而只是一種“在場的形而上”。這是一種徹底
的虛無主義，從邏輯和哲學領域導向價值領域的虛無主義。它解構了
精神存在的最基礎的哲學之根，使人的精神進入一種無根的懸浮，而
這種狀態，正是后現代主義文化的根本特征（拼貼：閻真《百年文學
與后現代主義》）。姚摩作為文本主義思潮的后起之秀，將“敘述圈
套”和語言迷戀結合在一起，在一定程度上形成了自己的特色。
（長篇小說《親愛的阿×小姐》，姚摩著，云南人民出版社）
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