一個拖著拉桿箱越洋投奔男友的年輕女子；一個定居海外喪偶多
年的孤獨男子；一段前途未卜的跨國姻緣；兩個并無愛情卻因命運安
排而有可能要走到一起的人。這是我初讀《郵購新娘》時的一些內容。
但是隨著閱讀的深入，我逐漸明白了張翎并不滿足寫一個純粹的
海外華人生活的故事，因此沒有把筆墨局限于這個狹隘而又比較特殊
的群體，而是以《郵購新娘》江涓涓為線索，串聯起涓涓母女三代的
坎坷命運以及這些女人們各自所遭遇到的男人們的故事。小說的時間
跨度大約是整個20世紀中國的風雨滄桑，而空間則主要在加拿大多倫
多和中國溫州之間來回切換。
在眾多的海外華文文學中，應該說《郵購新娘》是沉重的，這分
沉重并非源于歷史，而是來自命運，是屬于個人情感的沉重。作者曾
自述：這是一本關于歷史和女人的書，在女人的故事里，歷史只能是
背景，歷史是陪襯女人的；但女人卻拒絕陪襯歷史，女人的每一個故
事都是對歷史的無言的抗爭。其實在書中，女人們不僅拒絕了歷史的
陪襯，甚至還拒絕男人的陪襯。
當然，用女性的視角來寫女性的故事并不意味著只能單純地描寫
小兒女私情；同樣，將歷史移作背景，把男人當作陪襯的寫作也絕無
倡導女性文學男性化的用意。《郵購新娘》的睿智在于立足女性而又
對此有所超越，它將中國百年歷史的沉重羽化為一曲曲美麗動人的愛
情故事。這樣就既跳出了女性寫作中私人化情感泛濫的窠臼，又巧妙
地回避了直接表現歷史的那種宏大敘事之短，使此一愛情的敘述囊括
了歷史文化內涵。于是我們從筱丹鳳早年多次被販賣的凄涼身世看到
了軍閥混戰的背景；從路得與威爾遜牧師的感情糾葛中看見了教會向
中國滲透的歷史；從江信初帶走許家獨生女兒許春月的事件中猜測到
了“世道的確要變了”的信息；從許春月精心策劃的“出走”聯系到
了建國后的一系列政治運動風波；從方雪花嫁到上海的艱難看到了解
放初計劃經濟體制下嚴格的戶籍制度的限制；而林頡明、薛東與余小
凡、江涓涓的相逢也是源于中國20世紀80年代改革開放后愈演愈烈的
出國大潮。
總之，這里的人、故事、歷史三者水乳交融，女人們拒絕歷史和
男人的陪襯，但她們卻又注定無法離開這些；女人和男人一樣，都是
歷史的有機組成部分，都是那段歲月的見證人。因此愛情在歷史的淡
淡微光中被升華。
正是因為有了這樣一個宏大的敘述背景，小說中的那些男男女女
的故事更具有一種超越個體情感的沉重、無奈和悖謬。這也許就是生
活和藝術的一種極致，各種各樣的遭遇被推入極致后而產生的傷痛，
而這種感覺自始至終貫穿在小說中。
（長篇小說《郵購新娘》，張翎著，作家出版社）
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