大胖閨女劉蜜蠟好似一只花蝴蝶“忽騰”一下闖入眼球。這是作家張煒“逃離”以往八百萬字的創作經驗之后帶給人們的驚喜。不再有復調式的多重敘事聲音，不再有繁復交雜的時空結構，甚至不再有錯綜糾纏的情節線索，《丑行或浪漫》不過編織了一個女人大膽追求自由與幸福的簡單故事。
故事呈現了豐腴多情的農村姑娘劉蜜蠟的二度“出逃”與“尋找”。第一次是“逃婚”，擺脫小油矬和老獾父子的折磨；第二次是“逃命”，躲避因刺死大河馬伍定根而引起的追捕。兩次“出逃”的內在動因和最終歸宿都指向蜜蠟釋放全部生命熱力的執著“尋找”——“逃婚”是為了尋覓精神之戀雷丁老師，“逃命”之后則踏上了找尋真性之愛銅娃的漫漫人生長路。這無不是女主人公懷著一腔宗教般的虔誠對純真美好愛情的皈依。
“皈依”的不單是作品人物劉蜜蠟，還有作家自己。整部作品中我們看不到絲毫牽強附會的宏大意旨和炫新耀奇的敘述技巧，從某種意義上說，作家實現了向真正本土性的民間傳統和執著于藝術本體的自由開闊寫作的回歸。
著力塑造一個主要人物，這在張煒以往的作品中罕見。而劉蜜蠟在眾多個性鮮明的人物中“鶴立雞群”、成為顯而易見的主角，她幾乎凝聚了作家全部的創作激情與精彩筆墨。這個迷人的鄉野女子承載著作家追求“健康、優美而又不悖乎人性的生命形態”的理想。
單純明晰而又濃縮集中的情節線索與倒敘夾插敘的樸素結構背后，蘊藏的則是布局謀篇的大智慧。深刻的人性及社會倫理內涵在文革時期的鄉間生動凸顯，它與當下城市精神諸元的相互映照，又使小說成為具有當代人文意蘊的作品。而其中一個個相對完整的民間俚俗故事更為小說涂染了一層絢爛斑斕的浪漫色彩。
飽含詩情、富于動感的登州方言，在作家游刃有余的操縱調控下，也極富表現力地傳達出文本意旨，令人物形象頃刻間生靈活現起來。當耳畔仍回響著那一串串帶有“哩”化音的喳喳聲時，我們仿佛再一次徜徉于廣闊神秘、透發著原生氣息的大地，享受著南瓜餅不忍言明的香味，心醉神迷……
□李夢遙
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