對于中國讀者來說，黛安·阿勃絲是一位作品聲名遠播，而自身
并不廣為人知的女性攝影家。《哭泣的孩子》、《拿玩具手榴彈的孩
子》
是我們熟悉的作品，出現的場合總和戰爭、饑荒、角落、垃圾場
等場景相聯系。但對黛安·阿勃絲的介紹，都只限于零碎的篇章。《
荒謬的真實：黛安·阿勃絲傳奇的一生》是根據美國版本的《黛安·
阿勃絲傳》而來，雖為編譯，但也是為數不多的較為詳盡的攝影家傳
記了。
20世紀60年代的美國，開始有一大批杰出的女性攝影家活躍在攝
影界，黛安·阿勃絲是其中最為特立獨行的一位，也是最孤獨的一位。
經過了二戰和經濟大蕭條，史蒂格利茲以其放大、光明、精確的拍攝
風格，完全成為被紀念的先賢，而羅伯特·弗蘭克、威廉·克萊因等
人走上舞臺中央。他們共同的風格是“以憂郁的罪者的眼光來觀看美
國”；阿勃絲始終不疾不徐地走在他們的軌跡旁邊，走在光明的美國
經驗背面，由此成為攝影界最絕望的諷刺者。
雖然她有獲得世俗幸福的全部條件，富裕、聰穎、漂亮、敏感；
但最后她卻離正常的幸福最為遙遠。她始終活在自己的“場外”：在
她的世界中，她一直缺席。1923年，黛安出生于美國的一個富商之家，
哥哥后來是美國的桂冠詩人。黛安自小便反叛不羈，14歲早戀，愛上
了一個半工半讀的年輕人，為之拒絕上大學，18歲時不顧家人反對與
之結婚。為了謀生，她
和丈夫開始了時尚攝影，為《魅力》、《十七歲》
等雜志拍攝時裝照片，迅速成為一個成功的攝影小組。
然而黛安始終惶惶不安，神經抑郁癥和本能的不合作感讓她總是
處在與生活的摩擦中。
1958年，她進入著名的藝術指導布羅多維奇
的攝影班學習，開始了真正的攝影家生涯，從此開始成為真正的
黛安·阿勃絲。她的鏡頭和她的眼睛一樣，從來都是逆光而行的——
—對準的是白癡、棄兒、露陰癖者、畸形人、裸體主義者……她的作
品，在粗糙、自然之外自有一種天真的陰鷙之氣。著名攝影家伊文思
將這種風格稱為“魔鬼的天真”，而更多正統的評論家，則為這種戾
氣所傷而退避不及。
■決明
|
|
