1908年2月,春寒料峭的維也納,一個(gè)滿臉愁緒、神情沮喪的青年,常常漫無目標(biāo)地徘徊在異常冷清的街頭。他就是阿道夫·希特勒。希特勒自幼便對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘,并夢(mèng)想成為一個(gè)畫家。19歲那年,他只身前往維也納,想報(bào)考藝術(shù)學(xué)院的繪畫學(xué)校,由于繪畫習(xí)作不及格而未被錄取。接著他又報(bào)考建筑學(xué)校,由于中學(xué)沒有畢業(yè),他又未被錄取。盡管如此,1913年前,希特勒一直留在維也納。他沒有職業(yè),在用完父親的遺產(chǎn)和起初領(lǐng)到的孤兒補(bǔ)助金之后,就靠當(dāng)臨時(shí)工和畫風(fēng)景明信片糊口。晚上,他在收容所里過夜;白天,他或打工,或看戲,或讀書。總之,在這座古老的帝都,到處都留下了他那流浪的足跡。據(jù)他自述,在維也納度過的這些歲月,是他一生中的關(guān)鍵時(shí)期,“從此以后我只要再補(bǔ)學(xué)很少一點(diǎn)知識(shí)就行了,我不需要去改變什么。”為此,有人曾替維也納藝術(shù)學(xué)院的歷史性錯(cuò)誤而扼腕嘆息——如果他們錄取了希特勒,也許他就不會(huì)成為禍害人類的納粹狂人。 歷史當(dāng)然不可能假設(shè)。盡管有人對(duì)希特勒的思想進(jìn)行了這樣或那樣的推論和分析,但有一點(diǎn)我深信不疑,那就是維也納——這座被高度藝術(shù)化了的城市,對(duì)他的整個(gè)人生觀乃至藝術(shù)觀都產(chǎn)生了根本性的影響。盡管一邊打工,一邊讀書,希特勒還是憑借自身的藝術(shù)功底不停地練習(xí)作畫。據(jù)說,他在這一時(shí)期有記錄可查的習(xí)作就達(dá)7000件以上,其中有一些臨摹新古典主義畫家的作品,維也納的風(fēng)景寫生也有幾百幅。直到1920年以前,他在填寫表格時(shí)總是自稱“畫家”。我曾在網(wǎng)上看過一些他所作的繪畫,無論是素描還是油畫,無論是畫建筑還是畫花卉,都充滿了一種強(qiáng)勁的內(nèi)在張力,既有古典式的情調(diào),又顯得十分狂野,而且從中可以看出他確有自己的鑒賞標(biāo)準(zhǔn),即一種“19世紀(jì)的古典和浪漫主義的情結(jié)”。可見,希特勒在藝術(shù)上的確不是門外漢。 但是,就是這個(gè)夢(mèng)想成為畫家和建筑師的藝術(shù)狂人,卻在1933年成為德國的領(lǐng)袖。他上臺(tái)不久,便直言不諱地宣稱,納粹運(yùn)動(dòng)就是一場大革命,包括政治革命、思想革命和文化革命。于是,在摧枯拉朽的“革命”聲中,有6500件現(xiàn)代藝術(shù)精品從德國各博物館和美術(shù)館里被清除出來,其中包括塞尚、高更、凡·高、馬爾蒂斯、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)家的一流作品,一夜之間統(tǒng)統(tǒng)成為垃圾。爵士樂等現(xiàn)代流行音樂,也因此而銷聲匿跡。在希特勒看來,現(xiàn)代主義藝術(shù)家都是“自由化嘗試”的可疑分子,他們的作品都是“有毒的花朵”。希特勒在“清洗了藝術(shù)殿堂”之后,除了制定出一批黑名單之外,還按照自己的審美情趣和個(gè)人愛好,重新建立起一整套的所謂德意志藝術(shù)規(guī)范。 其實(shí),每個(gè)人都有自己的藝術(shù)偏愛。希特勒個(gè)人的藝術(shù)觀如何并不重要,重要的是,他卻以個(gè)人好惡來直接控制整個(gè)德國的藝術(shù)發(fā)展,致使一大批藝術(shù)家(尤其是猶太藝術(shù)家)備受凌辱,甚至死于非命,特別是現(xiàn)代主義藝術(shù),在納粹時(shí)期的歐洲可謂慘遭重創(chuàng)。這才是希特勒的罪惡所在。意大利著名的指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼曾說:“只要在納粹德國演奏過的人,就無權(quán)指揮貝多芬的作品!”這種決絕精神,實(shí)在讓人感佩至極。 □洪治綱
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