一向比時髦慢半拍，所以沒趕上《英雄》燒得抽筋冒泡的好時候，是弄了影碟看的。等看完了，又看了本季度熱映的其他幾部片子，我算明白了，張藝謀現在已經不是中國電影的一面旗幟，他是一堵墻，不撬掉他，中國電影永無出頭之日。特在這里闡明我的觀點，與同行切磋。
只能說，張藝謀拍《英雄》純粹是在玩票。
畫面是一等一的精致，每一個鏡頭都可以當畫來欣賞；音樂是古雅而美妙的，用足了民族樂器的韻味；演員沒有一個不是身價千萬的大牌，如月這種可有可無的角色都由章子怡擔綱。聽說連拍飛雪與如月對打時用的葉子都是一片一片挑選來的。這位在亞洲電影界呼風喚雨的大導演，還有什么是弄不來的？錢、明星、葉子、沙子，要什么有什么。而對那些大名鼎鼎的曼玉、朝偉、連杰、子怡們來說，演這些無名長空的角色還不跟玩似的，沒有細節、沒有糾葛，背景已經華美到無懈可擊，這些大明星在其中竟像是些活動的道具，何況那活動也不過是揮動兵器轉來轉去，而這揮和轉又被寬大的衣服所湮滅，當鏡頭對準他們的臉，只需做出嚴肅凝重、若有所思的樣子就可以了。這樣的一批人，張藝謀、張曼玉、李連杰、章子怡、梁朝偉，有一個就足以吸引全國的鏡頭，當他們聚集到一起，耗了幾年時間幾多金錢弄出這樣一部談玄論道的片子，不是玩票是做什么？玩票，豪華而精致地玩一票，他們有這個資格，有這個心情，有這個時間和能力。你可以當它是一幅表意畫，也可以當它是一個無比精美的音樂ＴＶ，但難以當它是一部電影。
電影是說故事的，可以說一個有意思的故事，但不是說意思的，單說意思，那叫布道！那是教師和牧師的事情！張藝謀拼湊了很多散發著馬王堆氣息的東西，古琴、書法、竹簡，氣、韻、無、境界、意念等等。他肯定是想在這部片子里講一個深刻的道理，比如一種空而無的大胸懷，一種寬容精神，或者“和”，想圖解中國古代的一些智慧。世界上所有優秀的電影都是要給人啟示、引人深思的，也就是剛才說的說意思，遺憾的是這個意思在《英雄》里說得像個笑話，在不信上帝比較實用主義的國人看來，那些煞有介事的“我們用意念對打”的情節常引起觀者的哄笑。而主動將電影與歷史事實相勾結、混淆，替暴君張目就更加難以服人。可以說，《英雄》暴露了張藝謀作為中國電影一堵墻的所有問題：玩票的精英主義心態，追求華美的形式，眼睛盯著西方的獎杯，泛泛地圖解古代東方思想。這是一種不思進取、江郎才盡的征兆，張藝謀喪失了《紅高粱》時代的血性和斗志那是很久以前就有的事了，《英雄》證明他連《秋菊打官司》和《一個都不能少》的那點質樸與熱情都沒有了。現在，就剩下玩，玩技術、玩技巧，服裝、道具、音樂，全部一流，把每個鏡頭都弄得像畫一樣唯美把你給淹在里頭，眼睛享受著，大腦空洞著。我只能說，跟色情、兇殺相比，這是另外一種感官刺激，高雅的感官刺激。
思想性不夠，搔不到你靈魂的癢處，不能說這都是張藝謀的錯。咱們的電影就是這樣，玩深沉時要考慮到觀眾尚中庸好團圓的民族文化心理，不能太極端太殘酷，《活著》從小說到電影，硬把福貴的老婆、女婿和外孫從棺材里拉出來，讓人充分理解“道路是曲折的，前途是光明的”；做娛樂時也得惦記著那些真啊善啊美啊的教化，不像周星星那樣葷的素的盡可以不管不顧，做警匪片就更加像戴著鐐銬跳舞。可是，作為中國電影界一個沙皇式的人物，張藝謀你不應該帶頭搞這種形式主義的東西，你不懂中國思想史也不要混說什么意念境界的，分明是拉大旗，作虎皮。中國新時期電影才２０多年的時間，就想往象牙塔里鉆，這是找死。可以說，張藝謀是當今中國電影界最好的攝影技師、剪輯技師，但不是最好的導演了，他當中國電影皇帝太久了，沒新招了。誰來打倒他？打倒張藝謀就是打倒脫離生活走向假大空的電影，一掃自我陶醉的盲目樂觀，樹立一種踏實的、沉入生活的、想著大眾的電影，一種有內容、有生命的形式美。
期待著后張藝謀時代的來臨！
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