詩人普珉在網(wǎng)上發(fā)帖子，說新近出版的《扎根》是今年最好的一部長篇。作者韓東，寫過詩，寫過中短篇小說，發(fā)表過有關(guān)文學(xué)的言論，出過幾本書。與此前的創(chuàng)作相比，引起全國性轟動(dòng)的當(dāng)數(shù)他在１９９８年與朱文聯(lián)手發(fā)起過一場命名曰“斷裂”的問卷調(diào)查，對(duì)中國文壇現(xiàn)狀提出質(zhì)疑，矛頭直指中國的作家體制問題。當(dāng)然，“斷裂”的影響也是在文化圈之內(nèi)，而且傾向于非官方的熱鬧，就算偶有超出，也有限得很。
“扎根”是２０世紀(jì)５０至７０年代對(duì)下放到農(nóng)村的城里人的說法，是指他們?cè)谛袆?dòng)上思想上生活上乃至在下一代的血脈上徹底地在農(nóng)村安家落戶，子子孫孫永不言棄�！对分v述作家老陶帶著全家從南京到蘇北農(nóng)村扎根的故事。老陶曾經(jīng)很革命，后來犯了“錯(cuò)誤”，成了需到廣闊天地用勞動(dòng)改造身心的知識(shí)分子，于是，他在農(nóng)村開荒種地、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨，讓妻子學(xué)赤腳醫(yī)生，讓小陶提高在農(nóng)村的生活能力，并預(yù)見到小陶將在農(nóng)村找媳婦……與后來曾被下放的城里人絕大多數(shù)重又回城的真實(shí)一樣，老陶拖著久病之身帶全家殺回了南京，小陶考上了山東的一所大學(xué)。
平淡無奇、不動(dòng)聲色的敘述語言，顯然是作者的選擇，就是刻意地要用歷史的日常真實(shí)給讀者以透徹、平易的理解。沒有控訴、反思，也沒有激情，但給了真實(shí)，這注定它不可能出現(xiàn)在“傷痕文學(xué)”雨后蘑菇般的８０年代，而只能出生在傷痕文學(xué)已經(jīng)淡去的今天。與全書的冷靜相比，附錄于書后的《〈扎根〉小詞典》則活潑好玩得多，多呈黑色幽默色彩。由此似乎可以理解作者在正文的寫作中一直強(qiáng)屏著氣兒地玩平靜玩冷漠，臨到收式時(shí)再把弄僵了的手腕隨意靈活地抖落兩下，要不落下病根兒可是一輩子的事兒。
作家邵燕祥說，建議“從這本書結(jié)束前的一章《作家》讀起，這一章是作者韓東的文學(xué)宣言”。若說韓東先生是要藉２０余萬字的篇幅來表達(dá)自己的文學(xué)宣言，畢竟失之偏頗。邵由此文學(xué)宣言，說到韓東與其父方之兩代人文學(xué)理念的大相徑庭。近期《書屋》有回憶方之的一篇長文，可與書中第２０３頁語焉不詳?shù)睦咸障路徘芭c友人創(chuàng)辦同仁刊物《探索者》一事相比照，前者可補(bǔ)后者不足。
《扎根》首印３萬冊(cè)，出版者信心十足。套封的宣傳語中有這樣兩句：“它會(huì)是‘陽光燦爛的日子’嗎？／它會(huì)是‘××燃燒的歲月’嗎？”這類蠱惑實(shí)在欠水準(zhǔn)，難道真是出自責(zé)任編輯、著名的王干之手？若韓東出馬，拿出當(dāng)年整“斷裂”問卷時(shí)的那種霸氣，當(dāng)爽利得多。
這本書的插圖頗有意味，采用版畫形式，以繪畫形式的陳舊，給作品平添了幾分歷史感，當(dāng)然可見出版者的匠心獨(dú)運(yùn)。其實(shí)很可以采取相反的做法，比如從當(dāng)年浩如煙海的政治宣傳畫中選取一些反映文革、反映“五七指示放光芒”之類的作品，再以現(xiàn)代電腦拼貼手法，在原作的構(gòu)圖、內(nèi)容、宣傳文字以致色彩等方面上下其鼠標(biāo)，大做手腳，這樣攢出來的一部小說便完全可以另外一副模樣出現(xiàn)了。幾個(gè)月前出版并引起好評(píng)和惡評(píng)的劉索拉的小說《女貞湯》即是這一路數(shù)�？紤]到《扎根》一書那平靜得過于平靜的文字，確是很值得這樣另類地搞一搞不是？
□王謙
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