"山"也還是那座"山"
2008-02-11 08:57:00 作者:楊國(guó)勝 來(lái)源:大眾網(wǎng)--大眾日?qǐng)?bào) |
每年的央視春晚，趙本山的小品恐怕是人們期待最高而且也是賺取笑聲最多的一個(gè)節(jié)目。今年也不例外。
但看過(guò)笑過(guò)之后，沉下心來(lái)冷靜地想一想，就不難發(fā)現(xiàn)，從表演方式看，趙本山的小品這些年來(lái)并沒(méi)有多少突破，依然是一成不變的老套路。這樣的節(jié)目，能夠年復(fù)一年地出現(xiàn)，而且每一次都是作為壓軸戲，也從一個(gè)側(cè)面反映出時(shí)下小品藝術(shù)停滯不前的窘境和央視春晚的沒(méi)落情形。
當(dāng)然，趙本山是一個(gè)聰明的演員，他總是將他的作品與現(xiàn)實(shí)生活中最為受人關(guān)注的事件緊密地聯(lián)系起來(lái)。像《火炬手》這個(gè)作品，既有2008年北京奧運(yùn)會(huì)的內(nèi)容，也有對(duì)南方在春節(jié)前遭遇雪災(zāi)的慰問(wèn)和祝福。其中，還夾雜著對(duì)中國(guó)足球的調(diào)侃，正當(dāng)春晚熱烈舉行的同時(shí)，國(guó)足也恰巧在阿聯(lián)酋的迪拜進(jìn)行著世界杯亞洲區(qū)預(yù)選賽的第一場(chǎng)比賽。這無(wú)疑拉近了作品與觀眾的距離，也為他的作品注入了新鮮元素。但就藝術(shù)表演而言，趙本山幾乎沒(méi)什么變化。對(duì)于他的小品表演，有人作過(guò)這樣的總結(jié)：他本人所經(jīng)常充當(dāng)?shù)模愃颇莻�(gè)進(jìn)了大觀園的劉姥姥的形象。這個(gè)不合時(shí)宜而且“矮人一等的農(nóng)民”，雖然有時(shí)也在笑別人，但更多的還是通過(guò)展示自己“可笑”的一面，來(lái)刻意迎合別人。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是以賣傻取悅觀眾。這些年來(lái)，趙本山所走的，正是這樣一條路子。
不過(guò)，盡管趙本山在央視春晚表演的《火炬手》，也像他的前幾部“白云黑土”系列作品一樣，被人指責(zé)有“侮辱農(nóng)民”的嫌疑，可相比于他在遼寧衛(wèi)視春晚的作品《過(guò)年了》，顯然要高出很多。由趙本山和他的一班弟子演出的小品《過(guò)年了》，還在彩排的時(shí)候就因?yàn)樽髌分谐霈F(xiàn)一些葷段子而引起比較大的爭(zhēng)議。《過(guò)年了》的另外一個(gè)不足之處，是犯了與《賣拐》系列的同樣錯(cuò)誤——拿殘疾人開(kāi)涮。據(jù)說(shuō)，就因?yàn)檫@一點(diǎn)，前幾年趙本山去美國(guó)演出的時(shí)候，還招致了當(dāng)?shù)厝说膹?qiáng)烈抗議，甚至有一些美國(guó)觀眾要起訴趙本山侮辱殘疾人。令人遺憾的是，在我們這里，這樣的表演卻照樣大行其道，而且還觀者欣然，完全看不到同情弱者的道德情操與人性關(guān)愛(ài)。
趙本山起自底層，并以其所特有的方式，生動(dòng)地傳達(dá)了與官方文化截然不同的民間文化，傳達(dá)了鮮明亮麗的民風(fēng)民俗，因而使他的小品別具一格，備受人愛(ài)。但趙本山如果只是沿襲一套噱頭來(lái)取悅觀眾，不注重對(duì)作品內(nèi)容的創(chuàng)新，他的小品表演水平也就很難有進(jìn)一步的提高。在這方面，已故相聲大師侯寶林、馬三立等人，應(yīng)該是趙本山學(xué)習(xí)的榜樣。侯寶林、馬三立原來(lái)都是起自舊中國(guó)的街頭地?cái)偅瑓s通過(guò)提高自身文化修養(yǎng)，使相聲逐漸擺脫了低級(jí)趣味，登上了大雅之堂。從這個(gè)意義上說(shuō)，作為中國(guó)小品界目前的領(lǐng)軍人物，趙本山離“大師”還有不小的距離。
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