不得不說，《盜夢空間》這部電影最初吸引我的是主演它的萊昂納多?迪卡普里奧。從《泰坦尼克號》中青澀的小伙到《盜夢空間》中的人夫人父，我們似乎也透視了萊昂納多?迪卡普里奧熒幕之外的成長。所以我更相信，坐在電影院中觀看這部影評的人有絕大部分是被他“拉”進來的。票房需要大牌的號召，模式從來如此，結果只在乎觀眾在觀看完的評價是：“起碼是他主演的”；“他演得不錯”還是“他和故事本身都很好”。而我會說：“幸虧是他的主演，不然我會錯過這么好看的電影。”
萊昂納多?迪卡普里奧、渡邊謙、瑪麗昂?歌蒂婭、約瑟夫?高登?萊維特、艾倫?佩姬、湯姆?哈迪、希里安?墨菲、湯姆?貝倫杰、盧卡斯?哈斯、迪利普?勞、塔露娜?萊利……對于《盜夢空間》豪華的演員陣容，我更愿意和所有的影迷去分享它的故事情節和故事感受。也許當我們在看《盜夢空間》，我們馬上會想到《駭客帝國》、《記憶碎片》，也許還會想到《阿凡達》。不能否認，從情節和邏輯結構上來看，我們總是會在這部影片中瞥見別家的影子。人尚且有七分相似的模樣，但是性格卻會是迥然不同�！侗I夢空間》就是會讓你看到這么一個模樣相似，但是性格迥然的另一部影片。我們看了《駭客帝國》，記憶中留下了精彩的搏斗畫面；看《記憶碎片》記憶中留下了一串模糊的思索；看《阿凡達》記憶中留下了它完美的數字世界，而看完《盜夢空間》，我們終于同時在記憶里留下了所有。但它仍然不是最完美的影片，因為沒有一部影片正真的能夠成全我們苛刻的完美。如同美食，在創作者竭盡完美的驅動下，任性的我們也變得不再滿足于“色香味俱全”，我們甚至會考慮我們的心情、場合、時間等等等等。我們會期望有一種東西能夠順應所有的場合、時間，在特定的心情下，通過我們的眼睛，味蕾，喉嚨，然后蔓進血液，最后從我們皮膚的每一個毛孔里滲透出來，變成一個個透明可愛的氣泡“砰”，最后重新消失在我們可見的世界。所以當我們放下我們的“完美苛刻”時，《盜夢空間》就是一部近乎完美的電影。
“盜夢”
“盜夢”只從一個“盜”開始。編劇克里斯托弗?諾蘭本意大概只是為了順應這樣一個商業潮流，從《古墓麗影》到《木乃伊》到《國家寶藏》，“盜”似乎成為好萊塢大片的一個模板，但是克里斯托弗?諾蘭第一次跳出了觀眾的“盜墓”疲勞，開始跟著挑剔的觀眾一起走進了“盜”的精神層面，這一次玩得更瘋狂更刺激。
這一次克里斯托弗?諾蘭要帶著觀眾去盜的是——夢。我們看過弗洛伊德的《夢的解析》，夢是人的潛意識狀態，而潛意識卻是人最真實的意識層面。通過潛意識，我們可以看見最真實的自己。而“盜夢者”就是要通過人最真實的潛意識，竊取人的秘密，以至于達到現實中的物質占有。這其實是一個十分可怕的設想：我們生活在別人構建的夢里，暴露出自己現實中最真實的秘密；或者帶別人走進自己的夢里，也許我們再刻意也無法隱藏夢中最真實的自己。這就是為什么主人公柯布除了對妻子梅爾的“罪惡感”，他身為最“資深”的“筑夢師”不敢再“造夢”的原因之一吧。而說到他的“罪惡感”，故事又引申到了另一個層面：自己的“心魔”仍然要回歸到自己的夢中去解開。這就是一個最簡單的“催眠療法”。但是治愈的柯布真的回歸到了真實的世界中嗎？亦或只是繼續走進了別人制造的“夢的陷阱”“夢的騙局”，影片的結局沒有告訴我們答案。
“空間”
“空間”是一個很大的詞�？梢跃呦笠部梢允浅橄蟮�。而我實在無法分辨這個“夢”的空間是具象還是抽象。因為它有確切的輪廓，確切的形狀，細致到每一塊磚，每一根頭發，如此具象；而它對于“入夢者”又完全是一個抽象的概念，是天馬行空，是飛云走布。
《盜夢空間》是給我們創造了可以同時存在的五個空間，分別是真實世界、第一層夢境、第二層夢境、第三層夢境、迷失域。這幾層“空間”的存在足以給這部影片蒙上一層“神秘”的面紗，你說它是科幻片嗎？它也許就是真實的。這是一個可以相互分割卻不能獨立存在的空間組合體。這也是能夠把觀眾帶入其中去切身感受的思維侵蝕。它不是恐怖片，不是災難片，但它是比一切我們從前看過的恐怖片和災難片更加讓我們恐懼的精神襲擊。直至影片結束，我們也仍然難以從這樣的噩夢中釋然。如它結束在電影屏幕上不停旋轉的陀螺。
看完這部影片，給我留下的最深刻的印象是一群人在麻醉師的家里，互相分享夢境，那個照看的老人說“這些人來這里不是為了做夢，而是為了醒來�！笔前。斘覀兺现林氐能|體在陽光下行走的時候，我們真的活在真實的世界嗎？這是影片帶給我們的思考。我們或許也有一個“心魔”在我們的潛意識中作祟，將現實中的我們和臆想的世界分離，分成不同的自己，錯亂的存在于不同的空間中。這就讓我們分不清現實和夢境中的世界，所以我們在真實的世界里迷失了。如此我們就掉進了迷失域。這就是整部影片的結構。
從影院出來，我仍然分不清自己存在的世界，我寧愿此刻是在夢里，如此沉迷下去，想象所有可能的一切，也可不顧一切，因為邊緣不過是醒來，亦或者是進入“迷失域”，繼續完美的臆想。但影片告訴我們：沒有完美臆想。即使在夢中，我們仍然不能夠擺脫現實中的困難和困惑，我們進到夢里，不是為了沉淪，而是為了解脫。這就對應了“不是為了做夢，而是為了醒來。”算了，已經亂了，掉進了克里斯托弗?諾蘭的夢里。
在這樣一個暑意漸悄的夏末秋初，《盜夢空間》正是一抹恰合時宜的涼風，吹入我們深度疲憊的神經，再次喚醒我們行將就木的全部感官。
二小姐（網絡紅人、作家。著有《我的情欲生涯》）搜狐娛樂
