《建黨偉業》曾被想拍成“清明上河圖”
2011-06-27 22:05:00 作者： 來源：
片中，“南陳北李”相約建黨。
董哲的第一次亮相，是在前年電影《建國大業》的一次研討會上。當時導演韓三平向與會專家推介他時說：“這個小伙子是中共黨史發燒友！”在那部影片中，董哲的身份是“文學副導演”，他對中國近現代史是如此熟悉，甚至能夠隨口報出哪一天發生了什么歷史事件，連韓三平都不由得感嘆：“沒想到這個‘80后’，比我們這些人還懂歷史！”于是，后來再拍攝《建黨偉業》，韓三平便又找來董哲，擔任這部重大革命歷史題材影片的編劇。
其實董哲并非“80后”。在接受本報獨家專訪時，生于1979年的他自嘲是個“偽80后”。上學期間，工科出身的董哲也從未專修過歷史，他自稱只是一個“玩歷史的票友”。但也正是因為玩票，他才沒有了歷史專業的約束。實際上，最令董哲癡迷的也并非近現代史，而是古代史，尤其是漢唐史。
董哲的另一個身份是網絡寫手。從2004年起，他便在網上寫“穿越”小說，作品有《玄武門》、《赤壁》等。以前，他每天要在網上更新1萬字左右的文章，最瘋狂的時候，一天能更新兩萬字。不過他也感慨：“現在更新得少了，一個星期才更新五千字。”電影《建黨偉業》讓他聲名鵲起，他說自己也許就要沿著電影這條路發展下去了。
結構：想找“清明上河圖”感覺
問：《建黨偉業》的劇情主要分成“辛亥革命、‘五四’運動、中共一大召開”三段結構，這是導演的要求，還是你自己想出來的？
答：剛開始創作時沒想過這種結構。基本上就是按照重大的歷史事件、人物活動梳理，經過一遍一遍的梳理，才決定留下哪些內容，最終形成三段式結構。三個歷史的節點既是三個時間段落，也是三個情緒段落。
在《建黨偉業》中，通篇要解決的問題是，在當時的歷史亂象下，中國向何處去？為何會產生中國共產黨？第一段是武昌起義后，國家處于動亂狀態，怎么也理不清，沒頭緒。第二段是新舊思想文化的碰撞，也是情緒的高潮點，通過“五四”運動和新文化運動，形成一場偉大的“文藝復興”。第三段是在嘗試了各種方法，最終只剩一條路，即李大釗所說的走俄國庶民革命的路。所有這些，都為中國共產黨的成立做了思想和組織上的準備。
問：不少觀眾認為《建黨偉業》的前半部分太像紀錄片，看起來有點兒像流水賬，你有什么看法？
答：前半部分確實像紀錄片，一個一個歷史大事件滑過去，可能讓一些觀眾覺得結構太緊湊。但是，這部電影里前后出現的人物在兩百個以上，我們要展現的歷史背景，就是想有“清明上河圖”的感覺，不是山水畫，也不是人物油畫，而是一幅全景式的作品。作為創作者，我們要盡可能表達對那段歷史的理解，盡可能照顧觀眾的口味。不過，不管觀眾是批評還是表揚，我都很高興，對我都是一種幫助。
問：“五四”運動這段戲是影片的高潮段落，一開始就這么設計的嗎？
答：對，“五四”運動的戲份就要放在高潮段落。“五四”運動不說清楚，就沒法把共產黨的成立說清楚，我們就想把那個時代的氛圍和精神面貌寫出來。這一段非常精彩，全景式展現了“五四”運動的起因、經過、結果，從語言、行為、動作描畫等方面基本還原了當時青年的狀態。其實我在劇本里寫了上萬字，但電影里只有一段。寫的時候我自己特別感動，那個時代年輕人的那種家國情懷、濃厚的理想主義色彩感動了我。
人物：有我們不滿意的細節
問：電影里的陳獨秀、李大釗的戲份很重，人物也很出彩，為什么會這樣設置？
答：“南陳北李”的戲份必須多。兩人相約建黨，這在黨史上早有定論；拍建黨題材的電影不以這兩人為主角，就違背了史實。陳獨秀在黨史上爭議很大，毀譽參半，性格缺陷也很明顯，但人格魅力也很大，非常具有個性。所以我們有意突出他飛揚激越的個性。李大釗恰恰相反，非常深沉、內斂，有敏銳的政治嗅覺、深厚的理論和學術功底，對中外歷史的變化有精準的把握。這兩個人是那個時代的豪杰。
問：為什么這次把朱德設計成為一個神槍手？
答：朱老總本身就是一個神槍手，在中共高級將領里面是槍法最好的人之一，基本上就是指哪兒打哪兒。以往的影視作品里，很少表現朱老總臨陣打仗的狀態，這次我就想表現一下。不過，電影里這段打仗戲，也有我們不太滿意的細節。最初我們想用手搖式重機槍，但國內保存的這種機槍實在太少，只好搬出馬克沁重機槍。這種重機槍是1935年產的，跟電影里上世紀20年代的戲份不符。一般觀眾可能看不出來，但行家一眼就能知道。
創作：我們沒有想去標新立異
問：創作這部作品時，是不是有很多外在的限制？
答：重大革命歷史題材作品肯定有一些規范，要經過很多人的評頭論足。劇本創作時，要由中央黨史研究室、重大題材領導小組把關；影片拍出來后要接受電影審查；上映后還要接受觀眾的評頭論足。電影是集中了各方意見才逐漸成形的，我只是一個執筆者。
作為一個黨史題材作品，《建黨偉業》在史實上還須很嚴謹。歷史不能瞎編，只能在允許演繹的空間內適度創作。我們沒有想去標新立異，從頭到尾就是認認真真按歷史去做。我有一個說法是“大事不虛，小節不拘”。可以在一些細節上發揮，但不能違背邏輯、人物性格。比如片中辜鴻銘、胡適等人的新舊文化之爭，辜鴻銘確實有過“辮子論”，但不是在電影里的那個場合說的，這就是小節不拘。
問：你很年輕，這次參與重大歷史題材影片的編劇有哪些收獲？
答：能參與這么大的電影創作，對我自己來說是一次洗禮，是一種境界上的升華。什么是最美的？理想主義者是最美的。電影可以讓觀眾了解那個時代的年輕人是怎么活的，當時民族面臨內憂外患，年輕人的首要理想就是救國。現在的年輕人可能看不到眼前的回報就不會去付出，少了理想主義的味道。從作品本身來說，我自己覺得這部電影算是中規中矩之作，不是自己最滿意的，也不算最不滿意的，就是中等水平的作品。
問：現在是不是有很多人來找你編劇？
答：我寫過歷史小說，做編劇跟寫小說的寫作格式不一樣，節奏不一樣，但其實還是編故事。小說是娓娓道來，編劇是跟著電影快節奏走。現在有一些人來找我編劇，都沒應承下來，因為這些大多是近現代歷史題材的作品，但我更喜歡古代史。現在古裝片很多，但真正的歷史片很少。歷史題材片必須體現其時代氛圍、人生觀和價值觀，即使是“穿越”小說，也不能隨便違背。《建黨偉業》其實就是一個年代戲，我覺得所有的歷史題材作品都應該是年代戲。（周南焱）
陳鳳祁
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