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81.情深誼長
(王印泉：詞臧東升：曲)
五彩云霞空中飄，天上飛來金絲鳥。唉……唉……紅軍是咱們的親兄弟，長征不怕路途遙。索瑪花兒一朵朵，紅軍從咱家鄉(xiāng)過。紅軍走的是革命的路，革命的花兒開在咱心窩。
金曲賞析：音樂舞蹈史詩《東方紅》插曲。紅軍為解放人民，長征路過彝區(qū)，彝族人民以無限喜悅的心情唱出了對紅軍的一片深情。
82.紅梅贊
(羊鳴、姜春楊、金莎：曲)
紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開，向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬朵香飄云天外，喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來，新春來。
金曲賞析：根據(jù)小說《紅巖》改編的7場歌劇《江姐》上演于1964年，與建國17年的其他歌劇一樣，《江姐》的音樂也吸取了我國傳統(tǒng)戲曲的手法，音樂建立在川劇、越劇、京劇等戲曲音樂和四川民歌的基礎(chǔ)上。《紅梅贊》是貫穿全劇的主題歌，也是《江姐》的音樂主題，在劇中數(shù)次出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都是根據(jù)劇情的發(fā)展和人物刻畫的需要加以變化。這是一首歌謠體的唱段，句式和全曲的結(jié)構(gòu)都比較方整，曲調(diào)樸實婉轉(zhuǎn)，高低音區(qū)變化突出，樸實中又具有高亢堅定的特點。全曲雖然不長，但很好地借梅花的不畏嚴寒、傲雪怒放的品格，歌頌了江姐的堅強不屈和對勝利充滿信心的革命樂觀主義精神。
83.當愛已成往事
(李宗盛：詞曲)
(女)往事不要再提，人生已多風雨，縱然記憶抹不去愛與恨都還在心里。真的要斷了過去，讓明天好好繼續(xù)，你就不要再苦苦追問我的消息。
(男)愛情它是個難題，讓人目眩神迷，忘了痛或許可以忘了你卻太不容易。你不曾真的離去，你始終在我心里，我對你仍有愛意我對自己無能為力。因為我仍有夢，依然將你放在我心中，總是容易被往事打動，總是為了你心痛。
(女)因為你歲月中，我無意的柔情萬種，不要問我是否再相逢，不要問我是否言不由衷。
女(男)為何你不懂(別說我不懂)，只要有愛就有痛(有愛就有痛)。有一天你會知道，人生沒有我并不會不同(沒有你會不同)，人生已經(jīng)太匆匆，我好害怕總是淚眼蒙眬。忘了我就沒有痛，將往事留在風中，忘了我就沒有痛，(忘了你也沒有用)將往事留在風中。
金曲賞析：《當愛已成往事》是香港湯臣電影公司1993年出品的故事片《霸王別姬》的主題曲。它意味深長地采用了男女聲對唱的形式，旋律自然，宛如從心底流出一般，就像是經(jīng)歷了挫折的一對情人滿腹傷感地娓娓傾訴。心碎了無痕，愛就如一只只層層疊疊的玻璃杯，怎么才能保持它的完美呢？最難講的莫過于“往事”二字，當愛成為往事時，意味著你生命中一部分的壞死、萎縮，怎能不令人心慟？
84.阿里山的姑娘
(鄧禹平：詞張徹：曲)
高山青，澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壯如山。啊……阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壯如山。高山長青，澗水長藍，姑娘和那少年永不分呀，碧水長圍著青山轉(zhuǎn)。
(嘿！那里努力海多那呀，嘿伊呀嘿亞魯娃哪呀，荷海呀荷那魯娃伊都哎多那呀荷海呀)
金曲賞析：《阿里山的姑娘》是1949年攝制的故事片《阿里山風云》中的一首插曲。1984年，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，我國臺灣歌手奚秀蘭演唱了這首歌曲，引起轟動。這首歌曲汲取了臺灣民歌的精髓，具有鮮明而濃郁的高山族民歌的特色。歌詞質(zhì)樸而設(shè)喻精巧。在贊譽阿里山的姑娘和少年的同時，也贊美了阿里山的山水之美，山水之壯。在這里人與自然已經(jīng)融為一體，共同構(gòu)筑了一幅美麗的畫卷。旋律流暢而靈秀，用語簡潔而有力。全歌充滿了活力，洋溢著歡快的情緒，彌漫著阿里山高山族人民無比的自豪與自信。
85.在水一方
電影《在水一方》主題歌
綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。
綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。
我愿逆流而上，依偎在她身旁。無奈前有險灘，道路又遠又長。我愿順流而下，找尋她的方向。卻見依下佛，她在水的中央。我愿逆流而上，與她輕言細語。無奈前有險灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的足跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。
綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。
金曲賞析：古典的情懷，對伊人的向往與追求幻化為水與霧的朦朧。如果說情歌的主題不出等待與追尋、相遇與離去的話，《在水一方》把對夢中伊人的向往勾勒得最為醉人。
86.橄欖樹
(三毛：詞李泰祥：曲)
不要問我從哪里來，我的故鄉(xiāng)在遠方，為什么流浪流浪遠方流浪。為了天空飛翔的小鳥，為了山間輕流的小溪，為了寬闊的草原，流浪遠方流浪。還有還有，為了夢中的橄欖樹橄欖樹，不要問我從哪里來，我的故鄉(xiāng)在遠方。為什么流浪為什么流浪遠方，為了我夢中的橄欖樹。
金曲賞析：《橄欖樹》作于1971年，8年后被選用為電影《歡顏》的主題歌。因其唱出了人人心中皆有的那分蒙眬躁動和向往而久唱不衰。橄欖樹是什么？那是一個夢幻般的意象，隱約浮現(xiàn)于遙遠的地平線上，永遠令人神往，又永遠不可企及，那是一個海市蜃樓般的人生理想，那是一個縹緲無覓卻又不可或缺的人生憧憬。作為電影《歡顏》的主題曲，編曲沿用李泰祥貫常使用的古典弦樂，以吉他主奏，輔以吹管樂器、笛子、打擊樂器里的鐵琴，營造出一股淡淡的鄉(xiāng)愁和憂傷的情緒，在齊豫獨特的音質(zhì)里、在人們的心里彌漫。
87.請跟我來
(梁弘志：詞曲)
我踩著不變的步伐，是為了配合你的到來。在慌張遲疑的時候，請跟我來。我?guī)е鴫艋玫钠诖菬o法按捺的情懷。在你不注意的時候，請跟我來。別說什么，那是你無法預知的世界。別說你不用說，你的眼睛已經(jīng)告訴了我。當春雨飄呀飄地飄在，你滴也滴不完的發(fā)梢。戴著你的水晶珠鏈，請跟我來……
金曲賞析：《請跟我來》是音樂故事片《搭錯車》里的一首插曲。是男女主角時君邁和阿美愛情的產(chǎn)物和心聲。歌曲以男聲起句，女聲對唱。男女聲只最后一句“請跟我來”曲調(diào)變化，以示區(qū)別。盡管如此，節(jié)奏依然保持一致，暗合兩人心心相印。接著又變成了男女聲二重唱，通過同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，形成色彩的對比。特別是以卡儂手法輪唱，造成你追我趕的情態(tài)。最后歸于男女合唱，相戀如一的濃情蜜意。
88.一樣的月光
(吳念真羅大佑：詞李壽金：曲)
什么時候兒時玩伴都離我遠去，什么時候身旁的人已不再熟悉。人潮的擁擠拉開了我們的距離，沉寂的大地在靜靜的夜晚默默地哭泣。誰能告訴我，誰能告訴我，是我們改變了世界，還是世界改變了我和你。
一樣的月光，一樣地照著新店溪，一樣的冬天，一樣地下著冰冷的雨，一樣的塵埃，一樣地在風中堆積，一樣的笑容，一樣的淚水，一樣的日子，一樣的我和你。
什么時候蛙鳴蟬聲都成了記憶，什么時候家鄉(xiāng)變得如此的擁擠。高樓大廈到處聳立，七彩霓虹把夜空染得如此的俗氣。誰能告訴我，誰能告訴我，是我們改變了世界，還是世界改變了我和你。
金曲賞析：《一樣的月光》這首插曲在音樂故事片《搭錯車》里兩次出現(xiàn)。直接從女主角嘴中唱出，形象地透露了她的內(nèi)心感情，一氣盤旋，波濤起伏。三組排比，仿佛是過去一切的回憶，在表面平靜的情緒下蓄勢，緊接著又是一連串的排比，“一樣的笑容，一樣的淚水，一樣的日子，一樣的我和你”，速度加快，力度加大，激情奔涌。“誰能告訴我，誰能告訴我，是我們改變了世界，還是世界改變了我和你”。一句接著一句，而且反復究詰，聲近呼號，無異一聲聲深沉的浩嘆。最后歸結(jié)于阿美的女聲獨唱，而且在同一曲調(diào)下反復歌唱，在質(zhì)樸深沉的感情的全心傾注中，隱含著對自己行為的反思和自己前途的思索。這首插曲榮獲第二十屆臺灣電影金馬獎“最佳電影插曲獎”的桂冠。
89.艷陽天
(李翰祥：詞譚盾：曲)
艷陽天，艷陽天，桃花似火柳如煙，又早畫梁間，對對對對雙飛燕，女兒淚漣女兒淚漣。奴今十八正華年，空對好春光，誰與儂作伴？誰與儂作伴？
艷陽天，艷陽天，湖光山色映花蓮，春滿圓明園，雙鶴雙鶴交頸眠，女兒淚漣女兒淚漣。奴今十八正華年，空對好春光，誰與儂作伴？誰與儂作伴？
金曲賞析：《艷陽天》是1983年中國電影合作制作公司、新昆侖影業(yè)公司聯(lián)合出品的故事片《火燒圓明園》中的插曲。這首歌曲吸收了我國古典音樂和戲曲音樂的拖腔。伴奏通過西洋現(xiàn)代和聲技法，把管弦樂隊和民族樂器古箏與簫結(jié)合起來，營造了一種撫琴吟歌的意味和意境。歌聲與湖光山色、鳥語花香融為一體，洋溢著濃郁的田園氣息，展現(xiàn)出一種典雅的古曲風格。
90.魯冰花
(姚謙：詞陳揚：曲)
夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花。
天上的星星不說話，地上的娃娃想媽媽。天上的眼睛眨呀眨，媽媽的心呀魯冰花。家鄉(xiāng)的茶園開滿花，媽媽的心肝在天涯，夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花。啊
夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花。啊
夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光，(唱)閃閃的淚光……
我知道半夜的星星會唱歌，想家的夜晚它就這樣和我一唱一和。我知道午后的清風會唱歌，童年的蟬聲它總是跟風一唱一和。
當手中握住繁華，心情卻變得荒蕪，才發(fā)現(xiàn)世上一切都會變卦，當青春剩下日記，烏絲就要變成白發(fā)，不變的只有那首歌，在心中來回地唱。
金曲賞析：《魯冰花》是1989年臺灣同名故事片《魯冰花》的主題歌。
這首歌曲貫穿電影的始終，出現(xiàn)在情節(jié)的關(guān)鍵處，增加了凄美傷感的色彩。歌曲的開頭樂句和結(jié)束句使用了同一旋律。特別是它的兩個“啊”聲的拖腔，那是內(nèi)心情感的震顫。隨后的“夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花”，兩個樂句以緊縮的節(jié)奏，哀傷的音調(diào)明示了導致情緒難以抑制的所在。而這兩句又恰恰是中間部分第三、第四樂句的重復。音樂語言如此簡潔集中，給人以突出的印象，再加上女聲、童聲、男聲不同音色的使用，拓展了歌曲情感的抒發(fā)，使親情的宣泄至真至純，對鄉(xiāng)愁的抒發(fā)至矣盡矣。這首歌曲獲得第二十六屆金馬獎最佳歌曲獎。
本版整理撰文 記者 金中麗
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