雖然美國(guó)魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾的演出7月31日才開(kāi)始，但所有的售票點(diǎn)5天前門票就已經(jīng)斷檔，包括1660元貴賓票在內(nèi)的所有的場(chǎng)地票，在一周前也已經(jīng)賣光。31日的首場(chǎng)演出讓觀眾大飽了眼福。大衛(wèi)的魅力究竟在哪里？
把魔術(shù)變成造夢(mèng)藝術(shù)
渴望飛翔，創(chuàng)造奇跡，對(duì)于不可知的神秘力量充滿了好奇心是人類的共性。魔術(shù)就是這樣一門造夢(mèng)的藝術(shù)，能把奇跡帶給你。大衛(wèi)的魔術(shù)與好萊塢大片所帶給觀眾的奇幻效果一脈相承。無(wú)論從魔術(shù)情境的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)的布置，表演的音響和燈光，都能帶給人一種魔幻的夢(mèng)境，讓人相信站在面前的那個(gè)神秘男子就是一個(gè)萬(wàn)能的魔法師。
大衛(wèi)說(shuō)：“魔術(shù)是讓人產(chǎn)生夢(mèng)想的東西，就像音樂(lè)和詩(shī)一樣使人們?cè)诠ぷ骱蜕钪杏幸环N更高層次的生活。我所做的全部工作就是保持住懸念，制造快樂(lè)，維持人們心中的夢(mèng)想，而魔術(shù)可以讓人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，給人力量。”
我國(guó)青年魔術(shù)師李寧認(rèn)為：“大衛(wèi)的魔術(shù)重在參與，注重與觀眾的互動(dòng)，他善于調(diào)動(dòng)場(chǎng)內(nèi)的氣氛，讓觀眾有一種參與感。有時(shí)，觀眾剛進(jìn)場(chǎng)，大衛(wèi)會(huì)發(fā)給他們一張紙，然后大衛(wèi)就會(huì)用這張紙教大家怎么變魔術(shù)，這樣觀眾一進(jìn)場(chǎng)，就有了期待�！�
商業(yè)運(yùn)作的成功典范
中國(guó)魔術(shù)師協(xié)會(huì)會(huì)員王志偉同時(shí)也是美國(guó)魔術(shù)師協(xié)會(huì)會(huì)員，他說(shuō)，大衛(wèi)創(chuàng)造的奇跡與其說(shuō)是一種魔術(shù)表演的成功，不如說(shuō)是臺(tái)上演出與幕后商業(yè)運(yùn)作二者完美結(jié)合的成功典范。他分析，由于大衛(wèi)率先采用了巨型幻術(shù)的變法，給人留下非常深刻的印象，知名度迅速超過(guò)了美國(guó)、歐洲的其他魔術(shù)師。剛開(kāi)始，大衛(wèi)演出的大部分費(fèi)用由電視臺(tái)來(lái)出，他自己只享有影碟版權(quán)。隨著羽翼漸漸豐滿，大衛(wèi)更多的采用了現(xiàn)場(chǎng)表演，這樣演出收入完全成為自己企業(yè)的收入，與電視臺(tái)沒(méi)有太多關(guān)系。在美國(guó)，圍繞魔術(shù)有著一個(gè)健全的商業(yè)體系，如魔術(shù)師協(xié)會(huì)、魔術(shù)商店、魔術(shù)展覽、魔術(shù)比賽等，正是這個(gè)系統(tǒng)在支撐著大衛(wèi)，魔術(shù)界每個(gè)分支的不斷創(chuàng)新同時(shí)也源源不斷地給大衛(wèi)提供著創(chuàng)新的基礎(chǔ)。就像生物鏈一樣，別人不斷地供血，大衛(wèi)的鏈就不斷地變粗、變多，整個(gè)產(chǎn)業(yè)的鏈就變得很好。
大衛(wèi)有一個(gè)專業(yè)化的商業(yè)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，此次隨他來(lái)華的工作人員多達(dá)100人，其中大衛(wèi)的公司有70多名雇員，這個(gè)團(tuán)隊(duì)不僅要協(xié)助完成舞臺(tái)的準(zhǔn)備工作，更重要的是進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查、籌集資金、宣傳策劃以及管理大衛(wèi)全球演出的任務(wù)。據(jù)了解，大衛(wèi)的工作人員所做的市場(chǎng)調(diào)查，甚至讓演出的承辦方都大吃一驚。廣州演出主辦方原本打算在武漢也承辦一次演出，沒(méi)想到大衛(wèi)的工作人員當(dāng)天就發(fā)來(lái)了武漢的一系列調(diào)查數(shù)據(jù)，包括當(dāng)?shù)氐氖杖胨胶脱莩龅膱?chǎng)地條件。他們認(rèn)為武漢不具備演出條件，經(jīng)過(guò)雙方進(jìn)一步談判，最終取消了武漢的演出。
中國(guó)魔術(shù)差距何在
對(duì)大衛(wèi)·科波菲爾這位有“時(shí)代魔術(shù)巨人之稱”的魔術(shù)大師，人們?cè)谏畋碣潎@之余，難免心生感慨，如果對(duì)中國(guó)魔術(shù)也有如此聲勢(shì)浩大的宣傳，中國(guó)魔術(shù)恐怕不至于如此沉寂。
但中國(guó)魔術(shù)的沉寂并非完全因?yàn)椴蝗缛耍臀餮竽g(shù)相比，中國(guó)魔術(shù)的魅力在于表演手法細(xì)膩，比較注重手上功夫，注重個(gè)人技巧方面的鍛煉。一個(gè)中國(guó)魔術(shù)師最基本的手上功夫“手彩”，學(xué)名叫做近景魔術(shù)，完全經(jīng)得起多人圍觀，比如手里托的空杯子突然裝滿了紅酒，喝掉一杯又裝滿一杯等不可思議的小戲法。據(jù)悉，原創(chuàng)于我國(guó)的九連環(huán)技法、古彩戲法、仙人栽豆等技法，西洋魔術(shù)界的很多雜志上如今還在研究，而20世紀(jì)80年代荷蘭著名魔術(shù)師羅斯就是利用九連環(huán)技法奪得了世界魔術(shù)大賽的金獎(jiǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)魔術(shù)的表演達(dá)到一定高度后，同樣能讓人看得不敢眨眼。李寧的代表作《移形換影》就是把小戲法與中國(guó)戲曲中的變臉結(jié)合起來(lái)，在身體保持不動(dòng)，既不轉(zhuǎn)身也無(wú)手勢(shì)遮掩的情況下，同時(shí)完成變臉、變衣和變手中的傘。該表演曾獲得第十六屆蒙特卡洛世界明星魔術(shù)比賽“金魔棒獎(jiǎng)”。
李寧說(shuō)：“大衛(wèi)的魔術(shù)已經(jīng)上升到一個(gè)整體的藝術(shù)層次，而中國(guó)的魔術(shù)基本上還停留在比較局部技法的層面。”應(yīng)該說(shuō)，我國(guó)雖然作為傳統(tǒng)的魔術(shù)大國(guó)，但魔術(shù)水平依然停留在靠“硬技術(shù)”、“笨功夫”掙辛苦錢的階段。功夫下了不少，卻幾乎沒(méi)有什么正式商演的機(jī)會(huì)。
幾十年來(lái)，國(guó)內(nèi)的雜技表演隊(duì)伍在不斷壯大，魔術(shù)卻止步不前。廣州雜技團(tuán)是建國(guó)后成立的第一家雜技團(tuán)，這里有雜技演員100多人，而目前能上臺(tái)表演的魔術(shù)師卻只有一人，這位叫任維東的青年魔術(shù)師告訴記者，他平時(shí)只能隨著雜技團(tuán)在世界各地演出，表演一兩個(gè)小節(jié)目，而在國(guó)內(nèi)則幾乎沒(méi)有單獨(dú)進(jìn)行商業(yè)演出的機(jī)會(huì)。一般情況下，他一年到頭能領(lǐng)到的節(jié)目創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)還不足5萬(wàn)元。由于經(jīng)費(fèi)限制，大部分道具只能由自己動(dòng)手制作，但也只能做一些相對(duì)簡(jiǎn)單的小道具，這極大地限制了在節(jié)目上的創(chuàng)新。廣州雜技團(tuán)也曾經(jīng)想過(guò)把大衛(wèi)最為著名的“飛翔”魔術(shù)的道具買過(guò)來(lái)，但對(duì)方要價(jià)高達(dá)20萬(wàn)美元，對(duì)于每年只有5萬(wàn)元人民幣魔術(shù)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)的雜技團(tuán)來(lái)說(shuō)，20萬(wàn)美元無(wú)疑是一個(gè)天文數(shù)字。對(duì)這一點(diǎn)，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、廣州雜技團(tuán)的老團(tuán)長(zhǎng)李生生感慨不已。他說(shuō)：目前經(jīng)費(fèi)不足已成為一些收入不好、補(bǔ)助不高的雜技團(tuán)最為顧慮的一個(gè)問(wèn)題。
中國(guó)能否涌現(xiàn)像大衛(wèi)那樣的超級(jí)魔術(shù)師，王志偉認(rèn)為，如果單單從人的角度來(lái)談的話，大衛(wèi)表演的魔術(shù)，中國(guó)魔術(shù)師都可以表演，從魔術(shù)技巧來(lái)看，應(yīng)該沒(méi)有太大差異。但中國(guó)整個(gè)的魔術(shù)氛圍還沒(méi)有形成，魔術(shù)的商業(yè)化還處于起步階段，這樣的環(huán)境不可能涌現(xiàn)像大衛(wèi)這樣的超級(jí)魔術(shù)大師。
