新華社北京８月７日電 (沈路濤) 剛剛結(jié)束中國之旅的美國魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾魔幻演出，一時間在深圳、上海、北京三地創(chuàng)造了演出舞臺上的一個奇跡：連續(xù)演出２１場，吸引了十幾萬觀眾，場場爆滿。盡管最高票價達(dá)到２０００元，觀眾仍絡(luò)繹不絕，往往開場前幾天演出票就被搶購一空，票房收入數(shù)千萬元。
在大衛(wèi)“魔幻之旅”帶給我們驚險美妙的體驗(yàn)和激動尚未散去之際，留下了一個問題困擾著我們的孩子們：我們該上哪兒看自己的馬戲？
今天的馬戲緣何遠(yuǎn)離孩子？
雜技這個據(jù)稱擁有３６００年歷史的古老傳統(tǒng)表演藝術(shù)門類，近幾十年從邊緣地帶的地攤雜耍走上藝術(shù)舞臺，獲得長足發(fā)展。對于不少成年人來說，孩提時代觀看雜技魔術(shù)節(jié)目時的興奮至今記憶猶新。
而如今的孩子們似乎已經(jīng)遠(yuǎn)離了雜技魔術(shù)，尤其是我們國產(chǎn)的雜技魔術(shù)，即使在電視里偶有所見，也多是國外的節(jié)目。
是孩子們不喜歡嗎？應(yīng)該不是，大衛(wèi)的魔術(shù)盛宴，每場場外都有為數(shù)不少的家長牽著孩子們的手在等著退票；今年春節(jié)晚會上的雜技節(jié)目《力量》最后被評為最受觀眾喜愛的節(jié)目。
是國內(nèi)雜技缺少演員嗎？應(yīng)該也不是，我國大大小小的雜技團(tuán)體數(shù)以近千計(jì)，其中僅縣級的就有三四百個，專業(yè)從業(yè)人員萬余名，可以說有一支浩浩蕩蕩的專業(yè)和業(yè)余雜技大軍在比拼雜技市場。
是國內(nèi)雜技不好看嗎？近２０年我國雜技在各種國際雜技大賽中獲得金牌１１０多塊，是我國在國際比賽中拿金牌最多的藝術(shù)門類，也是世界上雜技比賽獲獎最多的國家，被譽(yù)為“世界雜技金牌儲藏庫”，能說金牌節(jié)目不好看？
是雜技魔術(shù)團(tuán)不愿演？目前絕大多數(shù)地方都取消或壓縮對雜技魔術(shù)團(tuán)的補(bǔ)貼，雜技魔術(shù)界不得不主要靠自己自謀出路，能不靠市場演出嗎？
是國內(nèi)演出沒錢賺？且不要說“三高”這么高雅的音樂會都能賺取國人的門票錢，這次大衛(wèi)之旅創(chuàng)造的神奇，在不到一個月內(nèi)賺取幾千萬元的門票，更可謂讓這些說法不攻自破。
“首先是沒有演出的地方！”中國雜技家協(xié)會主席夏菊花向記者娓娓道來：“雜技已經(jīng)擺脫了過去地攤雜耍的身份登堂入室，早在１９８４年就進(jìn)入維也納金色大廳表演，如今在世界上大的演出場所都有過中國雜技的身影，成為一種高雅藝術(shù)。”
但尷尬的是，像北京這樣的大城市，大型演出場所有數(shù)十個之多，卻找不到適合雜技表演的場所。“雜技表演已經(jīng)不是過去撂地攤時那樣隨處可就，它已經(jīng)發(fā)展成為一門綜合的藝術(shù)形式，尤其是近１０年來，在技藝上表現(xiàn)出新、難、奇、美的特點(diǎn)，同時還綜合運(yùn)用高科技來搭建舞臺，配備燈光，對舞臺的要求非常高，更不要說讓孩子們喜愛的動物走進(jìn)劇場舞臺表演。全國目前還很少有城市能真正擁有適合雜技演出的場所。像去年的首屆中國藝術(shù)節(jié)，就因?yàn)槿狈I(yè)舞臺，許多精彩的節(jié)目就不得不束之高閣。”
另外一個重要原因就是演出場所場地租金太高。一方面，在觀眾眼里，雜技表演的對象主要是針對孩子們，在門票上恐怕很難與高雅音樂演出相提并論，更不要說想與流行通俗歌手比門票高低。另一方面，一個雜技節(jié)目投入太高，演出成本本來就很高。由于目前演出場所場租昂貴，觀眾容納量不大，分?jǐn)偟矫繌堥T票價格太高，結(jié)果雜技團(tuán)怕賠錢不敢演，觀眾嫌票貴不敢看。
“墻里開花墻外香”的尷尬
“正是國內(nèi)市場一直得不到培育而不斷萎縮，只能造成雜技走上了墻里開花墻外香的不歸路。”帶領(lǐng)著廣州雜技團(tuán)在國外闖市場的曹建平告訴記者。當(dāng)國外的演出經(jīng)營者伸出了橄欖枝，雜技界于是紛紛走出國門，主要靠國外市場養(yǎng)活自己。高水平的雜技團(tuán)基本上常年在國外演出，一年要演出幾百場。國際演出市場到處活躍著中國雜技演員的身影，每年他們要為國家賺取上億元人民幣，占我國文藝活動在國際商演總創(chuàng)匯的８０％，成為我國文化產(chǎn)業(yè)的一棵“搖錢樹”。
走出國門的中國雜技，其實(shí)也只是洋打工者或者說初級產(chǎn)品生產(chǎn)者。而且隨著國內(nèi)團(tuán)隊(duì)蜂擁而至，初級產(chǎn)品也由賣方市場轉(zhuǎn)入買方市場，有時甚至惡性競爭，競相壓價。一對比就會發(fā)現(xiàn)雜技界在國際市場同樣遭遇尷尬境地：近些年獲得國際雜技比賽金牌１１０多塊的中國雜技，雖然國際市場到處都有我們演員的身影，但每年賺取的外匯不過１０００多萬美元；而于１９８４年成立的加拿大太陽馬戲團(tuán)一個團(tuán)，每年演出收入就達(dá)１億多美元。
在尷尬的局面中，雜技界一直盼望能重新走上國內(nèi)市場回歸路，重塑形象再走出去。而當(dāng)他們習(xí)慣了國外市場運(yùn)作之后，發(fā)現(xiàn)阻礙他們回歸的一大因素，就是目前國內(nèi)演出市場還缺乏應(yīng)有的市場機(jī)制和秩序，國內(nèi)沒有完善和發(fā)達(dá)的演出經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍，雜技團(tuán)一邊搞節(jié)目，一邊還要自己找市場，步履艱難。
渴望走出老三樣的怪圈
當(dāng)然，“雜技也就這么老三樣，誰還愛看？”這也正是雜技當(dāng)下面臨的一個重大問題。得獎不等于市場，技巧高超、技藝精湛也不等于觀眾愛看。像法國迪尼斯樂園，為配合電影《花木蘭》上演，專門在國內(nèi)找到雜技團(tuán)進(jìn)行編排演出《木蘭劇》，其實(shí)技巧并不太高，結(jié)果卻大獲成功，一天五六場常常爆滿。而太陽馬戲團(tuán)成功之處也在于節(jié)目創(chuàng)作、技巧和外在形式不斷地創(chuàng)新求變；在于將令人驚異的創(chuàng)意和完美的舞臺布景、聲光效果巧妙結(jié)合起來；在于完備的營銷手段和市場運(yùn)作觀念；更在于前期大量的投資、宣傳策劃和相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)。
這一切都離不開大量投入。“要好看就得投入，沒有投入就沒有市場，沒有觀眾，而且投入和回報比例屬于梯級上升。”上海魔術(shù)團(tuán)團(tuán)長趙力志認(rèn)為。目前國家對雜技團(tuán)體經(jīng)費(fèi)投入加起來每年不過幾千萬，而在國際市場拼殺也只能是解決從業(yè)人員的生存問題，很難有資本積累。有的團(tuán)雜技演員，為了在國外節(jié)約開支，晚上只得睡在當(dāng)?shù)罔F路上廢棄的火車皮里。“在這種狀況，期待自身的投入，難以形成規(guī)模在國際市場贏得市場份額，更何況去重新開辟國內(nèi)市場。”
“過去存在一個誤區(qū)：對于文藝門類，越市場化的就越不需要投入，越不需要關(guān)注和扶持。關(guān)注文化，不僅要關(guān)注瀕危的、滑落到邊緣地帶的文藝形式，也要扶持強(qiáng)勢文化發(fā)展，占領(lǐng)更多的陣地。自生自滅，最終只會使雜技喪失現(xiàn)有的國際優(yōu)勢，錯失獲得大發(fā)展的良機(jī)。”大連雜技團(tuán)團(tuán)長齊春生持這樣的觀點(diǎn)。
大衛(wèi)中國之旅帶來的啟示
正是這次大衛(wèi)中國之旅，給予我們頗多的啟示。一位曾數(shù)十次現(xiàn)場觀看過大衛(wèi)表演的國內(nèi)魔術(shù)師王志偉這樣對記者說：“在大衛(wèi)的現(xiàn)場演出中，就魔術(shù)本身沒有什么，但他在晚會中的幽默感和親和力是最吸引我的地方。”“在現(xiàn)場看大衛(wèi)的演出，魔術(shù)以外的包裝，戲劇、音樂等魔術(shù)以外的藝術(shù)魅力吸引我。他已經(jīng)把魔術(shù)上升到了藝術(shù)的高度，讓人百看不厭。”
“大衛(wèi)的演出，成功之處在于包裝，精心的包裝和龐大的舞美燈光，為觀眾營造了神秘的氛圍。在演出中不僅有神奇的魔術(shù)，還有一些幽默、互動的形式在里面，從而讓我們每位觀眾親身領(lǐng)略魔術(shù)的神奇魅力。”首都體育館觀看演出的一位魔術(shù)愛好者如是說。
問到國內(nèi)雜技最可看之處，小孩們說得最多的是節(jié)目與節(jié)目之間串場的小丑，以及耳目一新的節(jié)目。“目前國內(nèi)馬戲雜技缺乏的是創(chuàng)新、想象、趣味，唯一不缺的就是潛在市場。”在大衛(wèi)最后一場演出結(jié)束后的首都體育館外，一位帶著孩子的朱女士這樣說。要解決國內(nèi)雜技走上回歸路的問題，真正需要的是雜技無論是市場化還是形式上，均實(shí)現(xiàn)面貌煥然一新，這就需要更多的投融資，更科學(xué)的市場意識和運(yùn)作手段，更多的關(guān)注和重視。
也許到了那個時候，“歸來吧！”對于我國雜技界不再是個難題，孩子們也就有更多的機(jī)會在家門口看到開心的馬戲（雜技）節(jié)目了。
