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| 張藝謀：我的第二部武俠片講的是反傳統武俠主題，大家看懂了嗎？（設計獨白）本報記者 寧峰 攝 |
沒有迎合歐美觀眾 注重人性化表現
一切如人們所預料，《十面埋伏》上映之后，一邊是高票房，一邊是高爭議。不過可以肯定的是，無論是贊揚的口水，還是飛來的板磚，砸中的都將只是他的影子。
關于故事：《十面埋伏》講的是反傳統武俠
記者：不少觀眾覺得，《十面埋伏》的故事雖然看上去很復雜，其實很簡單。這么做，是不是為了讓歐美觀眾更容易理解？
張藝謀：其實從一開始我們就希望故事能和《英雄》拉開距離。做《十面埋伏》的時候《英雄》還沒有上映呢！《十面埋伏》雖然只是個以三個人為核心的故事，但因為我們的空間感營造得非常好，所以觀眾還是有大片的感覺。我們沒有刻意迎合歐美觀眾。
記者：很多觀眾對一個細節不太明白。就是最后金捕頭帶著小妹遠走高飛，官兵追到竹林圍剿飛刀門。這時鏡頭很快就切到金捕頭和劉捕頭的決斗上，飛刀門的命運究竟如何？影片沒有交代。
張藝謀：這是我們刻意為之的。實際上《十面埋伏》里蘊含著另外一個主題，就是想用人性做一個對于武俠類型的反叛。最后這三個人已經完全拋棄了“俠”所代表的江湖利益和責任，在一個不為人知的角落，進行愛恨的廝殺和爭斗。這一段，我用大量的鏡頭拍了他們的跑，各種各樣的跑，我想強調他們的叛逆。
記者：最后影片安排一個女人去死，而不是兩個男人你死我活，也是出于這個考慮嗎？
張藝謀：這也是無意中決定的。那天一直到實拍了，工作人員都不知道究竟誰死，演員也不知道最后那刀到底該扔向誰。我和程小東就在雪地中討論，我們當時也不知道該誰死，誰殺誰，但是感覺一定要死一個人。最后還是決定把這把刀留給小妹，因為她的死更加能夠強調《十面埋伏》反傳統武俠的主題，就是人性比武俠更重要。
關于角色：章子怡完成得非常出色
記者：大姐這個角色現在看起來有點多余。她原來的設置是什么樣的？梅艷芳的去世對故事結構有沒有影響？
張藝謀：我覺得還好。因為的確需要一個江湖領袖在里面構成一個壓力，對其他三個人的行為構成某種制約。她現在已經變成了一個功能性的角色，我自己覺得這是目前能找到的最好解決方法。
原來大姐是跟小妹有一些血緣上的淵源的，最后小妹背叛江湖要直接和大姐面對面，沖突更激烈也不一定。現在大姐不出現，就給了觀眾更多的想像空間，也許比面對面的背叛更有力量。效果不太一樣，我覺得不一定是壞事。
記者：《十面埋伏》則基本上圍繞章子怡展開。如何評價幾位演員在影片中的表現？
張藝謀：這個故事講的就是愛，愛是動力，是所有戲劇性的起點。
我覺得章子怡完成得非常出色，而且通過這部影片，建立了她的自信。劉德華這個人物對影片也有至關重要的作用。故事到了三分之一的時候，由于劉德華的介入，突然由極端的愛轉化為極端的恨，一邊要殺，一邊要阻止，這個故事就產生了戲劇性的結尾。
關于動作：不要血腥的鏡頭
記者：有人覺得這次的動作設計很實，也有人覺得動作過于暴力，也許有些“少兒不宜”。
張藝謀：首先，這個片子電影局已經通過了，說明它是我們現在的制度所允許的；第二，我們其實并沒有刻意追求視覺上的暴力刺激和血腥，而是著重表達內在的勁頭。兩個人為了愛情進行你死我活的廝殺，力度一定要出來。在雪地里會多很多不由自主的摸爬滾打，干脆我們的打斗就變成很原始的廝殺，完全放棄了招式，這跟《英雄》完全不一樣。《英雄》的打斗還是很儀式化的。
記者：兩個男人如果這樣搏斗，不大可能是為了什么理想，而只可能是為了心愛的女人。
張藝謀：自然界從來如此。你看動物界物種之間，就是這樣。
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| 張藝謀在竹海片場給章子怡說戲 |
