原標題:香港導演關錦鵬：學習韓國人在創作上的純粹

“定性香港電影的風格，肯定是和這塊土地有關�！毕愀壑�名導演關錦鵬近日在接受專訪時說，電影這種文化，可以在別的通俗文化中找到許多痕跡。

作為香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎的“雙料”最佳導演，在關錦鵬的記憶中，上世紀80年代到90年代是香港電影的黃金10年�！澳菚r徐克的電影午夜場變成我們生活的一部分，不看午夜場，第二天就沒辦法跟朋友討論�！鼻》辍靶吕顺薄蹦甏�，電影成為關錦鵬生活中不可或缺的元素。

“那個年代的投資人真是百花齊放，他們想拍一些賺錢的電影，但是不會鎖定大潮流，讓你只能這樣拍�！标P錦鵬從許鞍華數到王家衛，“大家都在自己能控制的條件下，拍市場以外的東西�！�

1979年入行的關錦鵬自我評價為“在主流市場以外”，這個風格婉約細膩的男性導演，從1985年上映的處女作《女人心》起，到《胭脂扣》和《人在紐約》，每部影片都在推進著自己的藝術探索。

不過，關錦鵬從不覺得香港電影在今天到了低谷。談及“北上”或“留守”的選擇時，他坦言從未太考慮過這些。

“我1991年后的作品，只有1996年的《愈快樂愈墮落》在香港拍攝，其他都在臺灣和內地，比如《阮玲玉》和《紅玫瑰白玫瑰》。”關錦鵬說，那時去內地進行合拍的人還是少數，他是其中之一。

在他看來，如今內地的電影市場已發生很大改變，不光有主旋律或歷史電影，《泰囧》《北京遇上西雅圖》等影片的出現，說明內地的電影也愈發類型化。

“不過，中國的類型電影要發展好，還需要學習韓國人在創作上的純粹，以及細節鋪排和技術要求�！彼�說。

作為《致我們終將逝去的青春》監制，關錦鵬給這部電影打出七八十分的成績，但對由此被冠名為“青春題材著名監制”，和之前的“女性題材著名導演”一樣，他并不接受。

“我覺得不要給自己貼標簽，原創劇本也好，改編劇本也罷，我需要有想象空間，加上資料收集，找到想拍的人物后，再決定它是《藍宇》還是《胭脂扣》�！彼�說。

對香港電影，他情誼更深：“它屬于香港人，我用作品呈現他們的關心和生活的氣味，如果從人性的角度出發，我覺得是普世的。”“透過電影，我也更認識了香港這塊土地。”關錦鵬說。　　　　　　　　　　　　　新華社