《鏡匣人間》將周海嬰的攝影人生與攝影作品從封塵的記憶中開啟，一段寫實的歷史展現在眼前。他用相機記錄了他所經歷的人生，留下了一段遠離我們年代的記憶，具有社會的、人文的、歷史的研究意義，這些珍貴的圖像所體現的敏感與活力，以一種極強的沖擊力令人驚訝。

　　《鏡匣人間》的面世，在中國紀實攝影的長夜里又有了一道震撼人心的閃亮軌跡。

　　上個世紀二、三十年代，中國多數攝影家的作品都為觀賞鏡花水月的金屬畫框，罩上一層唯美主義的色彩。周海嬰卻不同，他的視覺方式和作品，把攝影與社會密切起來，具有紀實攝影的品質。

　　1943年--1950年，新中國黎明前夕，光明與黑暗，動蕩與流離，苦難與期盼是周海嬰的影像重要內容。1948年，他跟隨民主人士搭乘“華中輪”海船，從香港前往東北解放區，拍下了郭沫若、侯外廬、宦鄉等民主人士和黨的領導連貫同志的照片，到沈陽后又留下迎接“新政協”的歷史瞬間。這向往光明，駛向光明之旅的影記和“新政協”的記錄，它既是中國一代文化名人的歷史足跡，也是共和國建國史深刻的印記，是見證歷史的孤本，有著非凡的歷史與人文價值。

　　作品《華中輪抵達丹東》、《民主人士討論新政協的召開》、《訪問農戶》、《土改后的喜悅》等，正如作者所言：“今日看起來竟是如此珍貴。”

　　周海嬰的鏡頭總是直面受壓迫的底層人，貼近當時的真實生活，他對被攝者不是居高臨下的獵奇，而是情感上的走近，表達他們憂郁、失望、麻木的生存狀態。照片中乞討生活的雙手，渴求生存的眼神給人心靈的震動。解放前，上海灘上五更寒的凄厲，他拍攝的《難民》系列，原汁原味地反映了底層人的社會狀態和生存環境，作品閃爍著人性的光輝。這些作品是“吶喊”的影像，也是影像的“吶喊”。正如魯迅短篇小說《故鄉》中希望水生和宏兒一樣：“他們應該有新的生活，而我們未經生活過的。”

　　周海嬰攝影興趣廣泛，社情民意、婚喪習俗、勞作方式都涉獵鏡中，在經意與不經意之間，留住了一個個永遠鮮活，有著生命的瞬間。作品《熟食小販》、《修鞋匠》、《南貨擔子》、《有車又有庫》就是這樣產生的。還有《政務院內》、《幼兒園》、《高蹺隊》、《街道讀報》和《淮海路發大水》、《二、六轟炸》等影像，它們自然、直接、樸實得只是一種原始的記錄。

　　瑪格南杰出的攝影大師W．尤金．史密斯，被公認為20世紀，把攝影技巧與社會責任，以及對被攝影對象的深刻同情與攝影師不妥協的獨立立場結合在一起的典范，他曾描述自己是事實的記錄者和解釋者。周海嬰于是說：“我經歷過舊社會，對社情民意比較敏感，抓拍中有解放前的難民和乞討者，也有解放后的所見所聞。我不為‘獵奇’，只希望它證明時事。”

　　周海嬰上一世紀三、四十年代記錄事實和社會責任的攝影平民視點和視覺方式，比較西方攝影毫不遜色。但他的平民視點，不代表任何人，僅代表自己。

　　魯迅曾經講到：“只有當具有個體尊嚴和獨立思考能力的人被確立起來，一個現代意義上的中國的崛起和強大才是可能的。”

　　周海嬰的攝影人生和攝影作品，正是遵循魯迅這一“立人為本”的精神。這也許是他帶給中國攝影史特殊的意義和令人震撼的原由。

　　凝視周海嬰的人物肖像，一樣被他的攝影視角深深打動。他表現的人物或淡、或簡、或靜，使人進入平和、清麗、淡雅的氛圍，看到了人的豐富。

　　周海嬰鏡頭中魯迅的摯友真實而自然，他們儼如就站在你的面前，因為他是父親的兒子，心靈深處有著父輩同一的關注。

　　作品《文學家巴金》映入眼簾時，似乎聽到了巴金在《魯迅先生就是這樣一個人》中的聲音：“魯迅先生的確是一個偉大的人。”看到《胡風家屬》作品，胡風在《悲痛的告別》中的語句響起在耳際：“在不遠的將來，先生的理想要在祖國的大地上萬花爛漫地實現。”作品《曹靖華》帶著《憶當年，穿著細事且莫等閑看》一文從畫面走來，文章中魯迅的樣子驟然出現。看到蕭軍的人物像，蕭軍似乎仍舊在說：“魯迅對于后一輩青年人，對于一個青年文藝工作者，他表現出了多么深刻的關心，付出了多么大的熱情和摯愛啊！”在《蕭軍》畫像面前，仍覺得蕭軍一直牢牢記住了“我們第一次應邀參加魯迅先生的宴會”中的情景。

　　肖像的永恒，成了與那個時代承前啟后的瞬間，撥動人們的思緒，讓人久久凝望、思索。

　　周海嬰的親情作品《母親許廣平在外灘》、《三叔周建人》、《周家“老臺門”》《母親與長孫》、《妹妹與哥哥》、《腳劃船》、《香火》、《煮咖啡》、《家族大團圓》，它們是愛與親情的表現，是血脈相連的呵護，也是家的其樂融融。這個家園的根便是魯迅。因此，這血脈的循環，這親情的溫暖，這血脈相傳的繼承與傳揚，這天然的無法分割的血肉聯系，為我們認識魯迅精神，提供了可貴的親情記憶。

　　周海嬰8歲時，便有了對攝影的愛，從簡單的二片“新月”鏡頭開始，使用過那些幾乎是古老的攝影方式直至今日的數碼相機，對眾多的攝影工藝做過嘗試。他常在暗房燈下精工細作，在化學顆粒中徜徉，尋求最美的色彩和影調。

　　幾十年來，他以農人勞作的姿態，荷鋤攜漿，竹杖芒鞋，從未間斷攝取對生活的感受與認知。

　　周海嬰先生說；“我確實想過當個專職的攝影工作者，可是最終還是鐘情于科技。”

　　當我讀過《鏡匣人間》的攝影作品，我說：“他是一位名副其實的攝影家。”

　　無疑，《鏡匣人間》作品是中國攝影文化出色的表現，他的攝影輝煌為中國攝影史留下燦爛的篇章。