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綜觀新聞、專題、紀(jì)錄片等電視宣傳無不是對(duì)新近發(fā)生和發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道，無不是對(duì)自然事物、社會(huì)事物和人類活動(dòng)的反映，無不是對(duì)事物和活動(dòng)發(fā)展變化的時(shí)間和空間的記錄與傳播。由于事物活動(dòng)時(shí)間的短暫與漫長及空間微小與宏大所具有的不依主觀意志為轉(zhuǎn)移、變化的復(fù)雜性，作為已具備基本職業(yè)素質(zhì)的電視記者，在新聞報(bào)道工作中必須善于獲得這種工作的時(shí)間自由和空間自由。
一、電視記者必須善于獲得時(shí)間自由
首先，必須獲得準(zhǔn)備時(shí)間自由。一名電視記者一旦接受采訪任務(wù)，必須首先考慮時(shí)間安排，即什么時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場，什么時(shí)間拍攝什么情節(jié)，什么時(shí)間拍攝結(jié)束，什么時(shí)間制作節(jié)目，什么時(shí)間播出等。
從中央電視臺(tái)1997年以來的柯受良飛越黃河，香港、澳門回歸，葛洲壩、小浪底大壩合龍等一系列特別節(jié)目報(bào)道看，電視記者無不于報(bào)道之前進(jìn)入現(xiàn)場，搜集相關(guān)的歷史資料，采訪有關(guān)人員，悉心安排各拍攝場景的出現(xiàn)時(shí)段。如中央電視臺(tái)在對(duì)澳門回歸的現(xiàn)場報(bào)道之前，就為7個(gè)記者點(diǎn)在時(shí)間上劃分了5個(gè)報(bào)道時(shí)段，獲得了準(zhǔn)備時(shí)間上的充分自由，為成功地報(bào)道澳門回歸奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)然，有的突發(fā)事件沒有給予記者充足的準(zhǔn)備時(shí)間，這就需要記者憑借自己專而雜的良好職業(yè)素質(zhì)，來獲得此階段上的時(shí)間自由。
其次，必須獲得拍攝時(shí)間自由。電視畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾一定的信息、理念、情緒需要一定的時(shí)間。新聞事件的事態(tài)變化有時(shí)瞬息萬變，有時(shí)非常緩慢甚至停滯，這就要求電視記者根據(jù)事件本身發(fā)展變化的狀態(tài)，或抓拍搶拍，或耐心等待。
科教片《基因與轉(zhuǎn)基因動(dòng)物》中雞蛋孵小雞的全過程，僅幾十秒鐘的畫面。記者為了獲得這幾十秒的畫面資料，就耐心地?cái)嗬m(xù)拍攝21天。
第三，必須獲得制作時(shí)間自由。電視節(jié)目制作是獲得時(shí)間自由的關(guān)鍵，在制作節(jié)目時(shí)，工作人員可根據(jù)節(jié)目具體需要，將時(shí)間“拉長”或“縮短”。紀(jì)錄片《劍之魂》中有這樣一組鏡頭，云南省鏡康縣緝毒副隊(duì)長王世洲在一次緝毒斗爭中為國捐軀，在下葬前，他85歲的老母親，兩眼無淚，神情木然，不顧勸阻，撥開眾人，來到兒子靈柩前念叨著，“咱們不是說好的嗎，你怎么走在我的前面？”同時(shí)出其不意地打了兒子一個(gè)耳光。這一個(gè)耳光有愛、有恨、更有無奈。在片中，這一耳光被處理成慢動(dòng)作，拉長了時(shí)間，使原本非常感人的細(xì)節(jié)，隨著時(shí)間的拉長，更增加了感染力，使觀眾凝滯悲悶的情緒得到了泄洪般的釋放。
二、電視記者必須善于獲得空間自由
這里所說的空間即電視記者拍攝的空間畫面。新聞畫面都是對(duì)一定空間內(nèi)的事物發(fā)展變化場景的紀(jì)錄。因此要拍出好作品，必須在拍攝新聞畫面時(shí)善于在空間取舍上獲得充分的自由。
1、必須獲得拍攝空間自由。如中央臺(tái)對(duì)香港回歸盛典交接儀式的報(bào)道：當(dāng)英國的米字旗緩緩降落、中國的五星紅旗和香港特區(qū)紫荊花旗徐徐升起的畫面出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，億萬華夏兒女，誰不為之動(dòng)容。但是如果畫面只停留在兩面旗幟上，未免過于單調(diào)。因?yàn)榇藭r(shí)五星紅旗的升起，其內(nèi)涵極其豐富，她包含著從屈辱割地、遭人奴役到不斷斗爭、堅(jiān)決收回這一漫長的斗爭過程中的所有內(nèi)容。因此，在升國旗的短短時(shí)間內(nèi)，鏡頭切入英國查爾斯王子的黯然神傷；切入末代總督彭定康的低頭哀嘆；切入江澤民總書記的昂然正氣等一組畫面，使億萬中華兒女的民族自豪感油然而生。像這樣在空間畫面上把握得這樣成功的范例實(shí)不多見。
2、必須獲得制作空間自由。為了最大限度地達(dá)到新聞效果，我們?cè)诠?jié)目制作時(shí)根據(jù)具體情況，必須充分獲得制作空間畫面自由。如澳門回歸特別節(jié)目，中央電視臺(tái)記者攝入江澤民總書記和朱基總理到達(dá)機(jī)場走出機(jī)艙的空間畫面時(shí)，總主持人白巖松一句“對(duì)江主席和朱總理來說，澳門的景致也是新鮮的”之后，其空間畫面隨即轉(zhuǎn)入中葡友誼大橋、澳門大學(xué)等澳門建筑名勝，使觀眾剛剛目睹領(lǐng)袖風(fēng)采之后隨即又領(lǐng)略了澳門風(fēng)光，并因之情緒振奮。在制作時(shí)，還可以根據(jù)節(jié)目需要，將空間放大或縮小。如2001年9月1日中央臺(tái)報(bào)道的微雕藝術(shù)《最小的牛》將零點(diǎn)幾毫米的微雕之牛通過放大技術(shù)，顯現(xiàn)于觀眾眼前，使觀眾得到了美的享受。再如科教片《宇宙與人》將若大一個(gè)銀河系或一個(gè)新星的形成空間通過處理縮小到咫尺熒屏，使人一目了然，得到愉悅與滿足，均為獲得空間制作自由的結(jié)果。
時(shí)間與空間，在表述上是完全不同的兩個(gè)概念，但其客觀存在是宇宙存在的兩種表現(xiàn)形式，是相輔相承，互相依賴而統(tǒng)一的。空間是時(shí)間載體，時(shí)間是空間的存在過程。在我們具體拍攝工作中，是很難將時(shí)間和空間割裂開的。我們用攝像機(jī)拍攝了空間畫面，同時(shí)也記錄了時(shí)間；在利用時(shí)間的時(shí)候而完成了空間畫面的記錄。因此，記者在新聞工作實(shí)踐中，時(shí)間和空間的自由也是不能分開的，而且兩者往往是同時(shí)獲得的。
電視記者要在實(shí)際工作中獲得時(shí)空自由，這就要求我們的電視記者必須具備較高的政治修養(yǎng)、新聞理論修養(yǎng)及新聞實(shí)踐修養(yǎng)，否則，獲得電視新聞工作的時(shí)空自由是非常不易的。
(聊城) 趙克波
趙克波：男，冠縣廣播電視局編輯。
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