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編者按:
一版是一張報紙的龍頭和窗口。“丟大石頭，起大波瀾”，是大眾日報一版多年來一以貫之的風格化的版面?zhèn)鹘y(tǒng)。
本文作者參與或獨立策劃、設計的大眾日報2000年8月28日一版、2001年7月14日一版、2002年3月11日一版、2003年10月16日一版，連續(xù)四屆蟬聯(lián)山東新聞獎一等獎。這組“獲獎版面得失談”，通過對四個獲獎版面的剖析，在總結經驗，找出不足的前提下，透視大眾日報在版面編排理念方面的探索與實踐，以及省報一版版式的走勢預期。
在版式問題越來越得到重視的今天，希望這組稿件能給報界同仁帶來啟示、爭論和思考。
好的版面可以成為一張報紙的標識和徽記。好的版面甚至可以傾訴。然而，即使是好的版面，也未必就能達到這樣的境界：既符合報業(yè)市場的競爭要求，又能獲獎，魚與熊掌兼得。
《大眾日報》2000年8月28日一版在獲山東新聞獎一等獎后，還獲得了當年中國新聞獎三等獎。這個版面之所以能多次獲獎，視覺重心位置的變化起到了至關重要的作用。
應當說，由四幅圖片、兩篇文稿組成的題為《情濃暖新家》的“‘三峽移民，山東歡迎你’圖文系列報道”，是這個版面的得意之筆。從右側位置最高的報耳區(qū)開始下垂、一直擴展到全版的腹地——報心，差不多占去了整個版面1/2的面積，理所當然地成為版面上的視覺重心——最吸引讀者眼球的區(qū)域或模塊。假如這組報道不是始于報耳區(qū)，而是一般化地安排到報心區(qū)或中下區(qū)，版面的視覺沖擊力肯定會大打折扣。所以，這個版面的成功之處，就在于對這組新聞圖片版面處理上的創(chuàng)新，其中，視覺重心的大膽、合理上移是個沖破點。
值得一提的是，把視覺重心安排到一版的上半?yún)^(qū)，是一張報紙讀者意識、市場意識、競爭意識在版式上的重要標志之一。因為這樣的版面，與那些把導讀（圖文結合）放到報頭區(qū)或報頭區(qū)之下的版面，出發(fā)點都是相同的——報紙被報販折疊起來掛到報攤上，讀者能看到的恰恰就是最吸引他們眼球的那部分版面——視覺重心。當然，對我們來說，在這個問題上最難的是保持常態(tài)，也就是所謂的靜態(tài)化版式。
從美學的角度說，一個版面就是一幅圖畫。如何在版面這個面積有限的平面空間里，繪制出生動別致、吸引讀者的“圖畫”來，視覺重心的選擇特別關鍵。隨著經濟的發(fā)展，新聞改革的深入，電腦、數(shù)碼相機的廣泛使用，新聞圖片作為重要的新聞報道手段，在版面上特別是一版上的作用凸現(xiàn)。新聞圖片早已不再是一版的點綴物。新聞圖片在一版上的數(shù)量不僅越來越多，所占比重越來越大，而且甚至開始超過文字，變?yōu)橐话娴闹鲗Р糠趾鸵曈X重心的首選。一般而言，按傳播功能分類，版面上的圖片可分為輔助性圖片和主體性圖片。輔助性圖片指版面中不能傳遞新聞信息佐證文字內容，只起裝飾點綴作用的圖片。主體性圖片指獨立傳播新聞信息，或佐證文字內容與文字稿融為一體傳播完整信息的圖片。主體性圖片往往構成版面的視覺重心，其教科書上的位置都是在版面的上半?yún)^(qū)。
作為報頭區(qū)非通欄樣式的報紙來說，一版要活，要有沖擊力，報耳區(qū)、報心區(qū)是關鍵。因此有“報耳活，全版活”、“報心活，全版活”等要訣。這是對一版把握視覺重心的經驗之談和規(guī)律性總結。我們欣喜地看到，近年來，國內報業(yè)市場中那些市場銳度較高、版面又經營得好的報紙，甚至部分省報，無不把一版報耳區(qū)、報心區(qū)的圖片作為視覺重心，精心經營，力求出新。當然，強調新聞圖片在一版的重要性，并非否定文字的作用。圖片與文字是報紙所有版面元素中最重要的兩個，以各盡所長而又相互融匯的雙主體特點而存在。雙方的有機融匯與默契互證，才會使版面的報道內容更為確鑿、翔實、耐讀，也才會更為讀者所喜愛。
一個好的版面設計在選擇視覺重心的同時，還要兼顧到版面上的視覺平衡點。按照現(xiàn)代平面設計理論的要求，視覺重心需要視覺平衡元素來點綴，以分散受眾視覺上的注意力，消除視覺上的疲勞感，讓受眾“在更大的限度上欣賞整個圖形（版面）”，以獲取讀者對這張報紙更長時間的閱讀欲望。以《大眾日報》2000年8月28日一版為例，左下有關青島啤酒節(jié)的圖片，與右上的視覺重心區(qū)遙相呼應；左上的頭條區(qū)與右下倒頭條區(qū)的兩個豎題以及版面中列區(qū)垂直排列的四個橫題，實際上都在視覺上起到了很好的對稱和平衡作用。
所謂成也蕭何，敗也蕭何。這個版面的成功之處得益于對新聞圖片的創(chuàng)新處理，但也恰恰是對新聞圖片的非規(guī)范化處理，使這個版面留下了遺憾。按照慣例，一張報紙同一版面的主片（從某種意義上說就是主體性圖片）與副片（從某種意義上說就是輔助性圖片）的大小應當有一個相對穩(wěn)定的比例關系。通常情況下，也就是說沒有重大事件性新聞的情況下，最大的副片應當小于等于主片的1/2，最小的副片應當大于等于主片的1/4。特別是在同一組合中，主、副片的大小比例最好在1/4以上。之所以做這樣的規(guī)定，是為了確保視覺重心在版面上的主導地位和排他性（同一版面只能有一個視覺重心）。這個版面上的主片（女性移民雙手高舉《居民戶口簿》），無論是與同一組合中右下的第一副片，還是左下那幅青島啤酒節(jié)的組合外的副片，相比之下都給人一種不夠大的感覺，未能在面積上（形式上）形成明顯的差異化特征。也就是說，主片該大沒大起來，副片該小沒小下去。
還有，就是一個版面上，特別是在一版上，到底用幾張新聞圖片合適？其實，這也有一個與時俱進的問題。前些年，西方一些自稱“質報”的報紙曾堅持少用圖片，理由是保持新聞的純度，但隨著圖片拍攝技術的進步和傳遞方式的改進，他們已經放棄了這種“風格”。曾被稱為“灰貴婦”，有150多年歷史的《紐約時報》，不但從1998年開始彩色照片也上了頭版，而且一用就是六七張。倒是有一個問題說明了進入“讀圖時代”后新聞圖片在報紙上的重要作用:如果不用新聞圖片，我們將如何辦報？
這個版，從整個版面看，留白不夠。有專家認為，大膽、規(guī)范的留白，是寬報式大報在版式方面的趨勢性取向。這個版面的文與題、文與文、文與片、文與線之間基本不留白，顯得拘謹而不夠舒朗、清爽。當然，4年前的省報，留白留出水平來的，很少。
這個版面有模塊式的雛形，但也有舊式版式的痕跡。像頭條下方的《今日省內報紙集粹》的題文格式，明顯有南派版式穿插咬合的影子。12個標題中，豎題5個，明顯偏多。
從內容看，稿件篩選的國際化視野和多元化視野有點欠缺。
在靜態(tài)式版式、模塊化設計成為報界前沿時尚的今天，這個版面的歷史局限性好像多了點。這個世界變化快。不到4年時間，當時的好東西已經有了歷史局限性。
最后，什么是版面視覺重心？就是編輯部通過一個版面的定位最想讓讀者閱讀的那個點。這個點，往往通過新聞圖片（圖表）做大、做重、強化，但它的內核卻是思想和思考。
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