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從年產(chǎn)300到30部影片：票房救不了香港電影
周密
來(lái)源：北京娛樂(lè)信報(bào)
2002-10-28
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香港電影世道低迷已經(jīng)是老生常談的事了，對(duì)比20世紀(jì)80年代至90年代初期的黃金時(shí)期，現(xiàn)在的香港電影處在一種令人尷尬的逆境。以今年暑假為例，暑假一向是電影行業(yè)生意最旺的檔期，但截止到9月初，暑假港產(chǎn)片的總收入只有7500多萬(wàn)元，相比去年同期1.7億港幣的票房下跌將近六成。截至8月20日，最叫座的《我左眼見(jiàn)到鬼》票房也僅沖破2000萬(wàn)港元大關(guān)，與去年《少林足球》的6000萬(wàn)票房相差一大截。去年，香港的票房總收入是4.56億港幣，而今年前8個(gè)月的票房只有2.2億，全年估計(jì)也很難超過(guò)3億港幣。有人甚至調(diào)侃地說(shuō)，今年整個(gè)香港電影業(yè)一年賺的錢也許還沒(méi)有成龍一個(gè)人賺的多。截止到今年7月，整個(gè)電影界的開(kāi)戲數(shù)量也只有30多部，與全盛時(shí)期一年開(kāi)拍300多部港片的數(shù)字簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。
其實(shí)，香港人是愛(ài)看港產(chǎn)片的，從20世紀(jì)80年代至90年代中期，從全年十大票房港產(chǎn)片共占了七八部可以證明，而且除了1982年的《ET外星人》與1993年的《侏羅紀(jì)公園》外，票房No.1一定是港產(chǎn)片。1992年是港產(chǎn)片的豐收年，單是十部最賣座電影的票房加起來(lái)已接近4億。這時(shí)候投資500萬(wàn)拍電影是實(shí)賺的。
盜版制品泛濫
在外國(guó)，電影的市場(chǎng)很大，加上他們沒(méi)有VCD制式的光碟，而DVD也因版權(quán)問(wèn)題不會(huì)降價(jià)傾銷，因此入場(chǎng)觀看電影的意欲很高。而在香港，2000年或2001年，港產(chǎn)片的VCD以極低價(jià)錢出售，的確吸引到很多人去買。但到了現(xiàn)在，所有人的家里最少都有上百種的VCD，因此就算VCD再便宜，銷售量不會(huì)大幅增長(zhǎng)，所以電影仍要靠傳統(tǒng)的票房收入去維持。
影片空洞無(wú)物
歡喜冤家：兩人最終在一起組成的愛(ài)情故事；變身男女的喜劇愛(ài)情：傻女＋衰哥終成眷屬的肥皂故事；幽靈人間的七月半情結(jié)……香港電影的故事和內(nèi)容便在這樣不動(dòng)大腦的劇情中繼續(xù)，盡管《天下無(wú)雙》《嫁個(gè)有錢人》和《賭王嚦咕嚦咕新年財(cái)》都有2000萬(wàn)港元的票房，但這些老套陳舊的故事讓人擔(dān)心是否會(huì)繼續(xù)吸引人走進(jìn)影院。對(duì)享受過(guò)電影高潮的觀眾而言，一個(gè)漂亮的故事在本土電影中可遇不可求。
類型電影絕跡
香港電影一直的招牌片種，如優(yōu)勢(shì)的黑幫片、警匪片、賭片以及新興的古惑仔系列影片，已經(jīng)因?yàn)椤昂谏倍陔娪霸豪餅l臨滅絕了，取而代之的是辦公室愛(ài)情小品、古裝故事、醫(yī)院瘋狂喜劇、肥人化裝特技、賀歲和鬼怪題材。像《英雄本色》《賭神》這樣已經(jīng)成為香港電影標(biāo)志的電影，沒(méi)有了允許其生長(zhǎng)的土壤，而新片種也只是在試管里實(shí)驗(yàn)的胚胎，并且導(dǎo)演在應(yīng)該創(chuàng)新和摸索的階段，對(duì)本來(lái)就孱弱的這些片種進(jìn)行克隆再生。對(duì)于電影環(huán)境的恐懼導(dǎo)致了導(dǎo)演在題材選擇和故事編排上的急功近利，光是今年暑假就有《我的左眼見(jiàn)到鬼》《幽靈人間2》《三更》《枕邊空靈》等數(shù)部鬼片，最終徹底導(dǎo)致了香港電影類型片的畸形發(fā)育。
大制作影片匱乏
耗時(shí)3年的科幻巨制《藍(lán)血人》以慘敗的票房收?qǐng)觯o很多希望用高投入、高科技吸引觀眾來(lái)解決香港電影市場(chǎng)低潮的人以悲觀的例子。香港一直奇缺大制作電影，當(dāng)然這一要求對(duì)于一個(gè)彈丸之地來(lái)說(shuō)是苛刻和嚴(yán)厲的，但《藍(lán)血人》的慘敗也給香港電影人敲響了警鐘。首先是由于香港導(dǎo)演很少嘗試大成本制作，因此從調(diào)度和節(jié)奏以及聲畫(huà)處理上都存在很大的問(wèn)題，思想上歐化技術(shù)上呆滯，即使有大筆資金的注入也缺少能善用的人才。政府對(duì)于香港電影實(shí)行“311”命令后，有20部影片可以開(kāi)拍，但如果不提高導(dǎo)演自身的素質(zhì)和能力，資金和政策也是紙上談兵。
影人水土流失
黑幫家族的吳宇森、周潤(rùn)發(fā)，拳腳功夫的成龍、楊紫瓊，十年磨一劍的張曼玉，成家班、袁家班，都流失到了好萊塢。雖然他們的存在與否對(duì)好萊塢不產(chǎn)生一點(diǎn)影響，但對(duì)于他們的母體香港電影卻是致命的打擊，再加上王晶、周星馳的漸漸低調(diào)，香港電影的人才流失愈發(fā)嚴(yán)重。他們的出走和隱退使得電影圈手忙腳亂，年輕一代倉(cāng)促上陣，青黃不接的導(dǎo)演、演員群無(wú)法守住“打了10年”的香港電影，而看見(jiàn)票房危機(jī)的影人又自暴自棄，處于浮躁的巔峰狀態(tài)，電影前景繼續(xù)堪憂。
急功近利只看票房
由于資金缺乏和投資者的急功近利，港片最近一段時(shí)間均處在超低成本的循環(huán)克隆，出產(chǎn)的電影既沒(méi)有底氣又缺乏娛樂(lè)性。發(fā)行公司對(duì)于影片格“上”勿論的觀點(diǎn)讓影院充斥爛片，與其中還可一看的電影混為一談，讓觀眾難以分辨，索性不費(fèi)心看電影了。一段時(shí)間里，40多家制片公司相繼成立，在馬不停蹄地追趕搶占之下，影片的質(zhì)量讓人堪憂，而觀眾也在不斷堪憂中喪失了觀影的念頭。
漠視內(nèi)地市場(chǎng)
對(duì)歐美的諂媚和對(duì)內(nèi)地的麻木是香港電影的一個(gè)怪圈。除了嘉禾對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)還有一些重視外，其他公司和影人對(duì)內(nèi)地都是一樣的漠視。明星很少來(lái)內(nèi)地舉行首映，即使參加也只是以仰視者的姿態(tài)蜻蜓點(diǎn)水般離去，沒(méi)有像對(duì)本土影迷那樣無(wú)微不至地呵護(hù)。反觀內(nèi)地影視界，則相當(dāng)重視香港電影，參加“香港國(guó)際影視展”的內(nèi)地買家和參展商就多達(dá)464名。港產(chǎn)片在香港票房十年間銳減了七成，而楊紫瓊的《天脈傳奇》卻在西片云集的暑期檔，能在內(nèi)地創(chuàng)下比香港高1300萬(wàn)元的票房，雖然這是首次內(nèi)地票房超過(guò)香港票房，但這不能不說(shuō)是內(nèi)地市場(chǎng)的博大。內(nèi)地市場(chǎng)是港產(chǎn)片遠(yuǎn)遠(yuǎn)未挖掘的寶庫(kù)，雖然其從每個(gè)人賺取的利潤(rùn)較低，但內(nèi)地觀影者的基數(shù)很大，依舊能夠使得香港電影盆滿缽滿。
挽救香港電影已是燃眉之急
香港電影不但要面對(duì)盜版與西片及其他娛樂(lè)方式競(jìng)爭(zhēng)，東西亞市場(chǎng)萎縮也是一個(gè)大問(wèn)題。除此之外，還要解決自身的問(wèn)題——那就是融資問(wèn)題，雖然賣座的電影未必走套路但也是高成本，但資金充裕起碼可以令制作有更多的嘗試，不會(huì)像現(xiàn)在這樣，一窩蜂拍鬼片拍笑片，又來(lái)來(lái)去去用同樣的幾位演員，觀眾當(dāng)然沒(méi)有意欲入場(chǎng)。為了挽救香港電影業(yè)的燃眉之急，香港六大電影公司提出一方案：將逢周二、周三的優(yōu)惠票價(jià)，擴(kuò)至周一至周四，希望借此方法吸引更多觀眾入場(chǎng)。此外，香港電影界甚至將目光投放到內(nèi)地市場(chǎng)。我們期待著香港電影明年能夠出現(xiàn)回升的態(tài)勢(shì)，畢竟它曾經(jīng)是令所有中國(guó)影迷驕傲的“東方好萊塢”！
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