昨晚，當貝多芬《D大調小提琴協奏曲》最后一個音落下之后，人民大會堂爆發出熱烈的掌聲。資深樂評人，也是古典音樂發燒友的王紀宴脫口而出：“拉得太好了！”剛剛聽完下午排練的王紀宴，本來對今晚的演出有些擔心；而且此前圈內的輿論對帕爾曼也不太有利，認為他已經過了巔峰時期，演奏越來越“油”。“排練與正式演出接得這么近，下午原來他是保留體力，沒有拿出全部感情。這是一場世界水準的演奏，帕爾曼沒有退步。第一樂章華彩樂段之后，第二主題的演奏簡直有一種要說話的感覺。他的處理特別獨特，音樂感人。如果技巧嫻熟，就叫拉得‘油’，什么叫好呢？你看他拄著雙拐走路是那么費勁，而演奏又是多么輕松。”
王紀宴說，特別高興帕爾曼來中國演奏貝多芬的曲子，這首小提琴協奏曲也許不如帕格尼尼小提琴協奏曲的技巧性強，但是極富感染力。回顧北京這幾年古典樂壇的演出，幾乎沒有人演奏這個協奏曲。最近的一次也是在三年前穆特曾經演奏過。擁有不少帕爾曼唱片的王紀宴，認為帕爾曼錄制的《D大調小提琴協奏曲》依然是這個曲子最好的唱片之一。
王紀宴認為，帕爾曼與穆特的演奏風格不一樣，大師也應該多樣化，我們在欣賞音樂時不應該拿一個標準來套大師的演奏。有的評論給人樹立一種高不可攀的理想，其實并不可取。挑刺是評論家的事，音樂體驗才是聽眾的事。昨晚，帕爾曼還加演了他的奧斯卡獲獎音樂——影片《辛德勒的名單》中一段著名的小提琴曲。整場演出，堪稱一次快樂的音樂體驗。昨晚的演出，上半場中國愛樂樂團演奏了伯遼茲的歌劇《本韋努托·切利尼》序曲和柴科夫斯基的C大調弦樂小夜曲。下半場帕爾曼才出場，與“愛樂”協奏了貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》。許多觀眾十分不解，我們是來聽帕爾曼的，為什么他只演半場，這不是偷工減料嗎？對此，王紀宴解釋說，這是國際慣例。因為音樂家演奏大曲子十分費體力，不可能一場演出中演奏兩首大曲子。而且在國際樂壇上，再大的腕兒也只是演奏上半場。在中國一般獨奏家都是下半場出場，和過去戲曲大軸是一個道理。