他是一個天生的導演。沒上過電影學院，至今一年只看幾部電影，但看到一只螞蟻爬過窗戶也能編出故事來。僅憑一部影片《雙旗鎮刀客》就確立了自己的“江湖地位”。他是一個雜家。他關心財經、企業、戰爭、歷史、天文、建筑都遠甚于他關心文學和電影。他是一個會享受、能創造的人。 命運跟他開了個玩笑 何平1957年出生于電影世家，父親在上世紀20年代曾是山西戲劇運動的創始人，母親是新中國第一部故事片《橋》中唯一的女性。自小受藝術的熏陶，何平立志要從事電影行業。“只要能讓我當導演，我肯定是中國導演中最強的之一”，他曾在寂寂無聞時就這樣賭狠發愿。命運卻跟他開了個大玩笑。 21歲那年，正在插隊落戶的何平突然接到北京電影學院一紙錄取通知書，然而在報到時，他卻被輕描淡寫地告知“錄取通知書發錯了”，何平就此與日后著名的“電影學院78級”擦肩而過。此后他懷著電影夢干過許多電影“工種”，包括在片場扛電線，每天工錢1元2角。 1979年，并非科班出身的何平開始在故事片《竹》的攝制組中任場記。1980年起，在舞臺藝術片《雜技女杰》，科普故事片《氣象小哨兵》，故事片《初夏的風》、《歐妹》、《東陵大盜》中任副導演。1987年與人聯合導演了影片《我們是世界》。1988年獨立執導影片《川島芳子》，正式成為西安電影制片廠導演。 《雙旗鎮刀客》讓他成名 1989年，何平從醞釀已久的《天地英雄》劇本中“拎”出一個小孩，編了一段他長大闖江湖的故事，放在莫須有的年代里，拍成了一部電影，影片1989年開始拍攝，1990年完成，這就是《雙旗鎮刀客》。 當時西影廠倉庫里有一批過期的膠片，負責生產的人說，反正要么報廢，要么你去把它用了。于是何平有了大量膠片來創作。這是1990年，這部影片達到了當時全國有史以來最高的片比1∶8.5(當時國家規定片比是1∶3.5)。 這部電影的錄像帶在電影圈傳來傳去，誰看了都喜歡。那時大家都在搞實驗——藝術片的實驗和商業片的實驗，瘋狂地追求電影中的思想和深刻，從哪兒蹦出來這么一部以視覺語言和內部節奏為追求目的的電影？兩年以后何平從國外獲獎回來，評論文章才開始出現，說這是中國最好的西部片，也有說是武俠片的。時任奧斯卡主席的羅伯特·懷斯在日本看后當著何平的面問，你為什么不送奧斯卡外語片？ 何平憑這部《雙旗鎮刀客》聲名大噪。該片在中國武俠電影史上是一部開宗立派的作品，它為傳統的武俠電影引入了新的敘事方式、新的精神品格，電影語言風格化懸念迭起，淡化某些易成為賣點的情節，更增添了影片的藝術質量。該片榮獲第11屆中國電影金雞獎最佳美術設計獎等獎項，第3屆日本夕張國際冒險與幻想電影節最佳影片大獎，1992年香港金像獎七大最佳華語片獎，1993年第43屆柏林國際電影節青年導演作品獎。香港影人認為，《雙旗鎮刀客》因一改武俠片的傳統思維而影響深遠。 1993年，何平完成了影片《炮打雙燈》。國內影評人把它跟《大紅燈籠高高掛》歸為一類。而《紐約時報》的大標題則說這個導演是個非常有文化品位的人。影片運用大量的運動鏡頭，抒發情感的音樂，藝術質量極高，又不失商業價值。該片獲獎無數。何平成為了當時中國最年輕的國家一級導演，最年輕的中國電影金雞獎的最佳導演。 1996年，何平的新片《日光俠谷》上映反響平平。此后，何平轉入幕后。1997年他開始在北京電影制片廠擔任顧問，兩年中策劃和監制了《甲方乙方》、《不見不散》等十余部近年來的優秀華語影片，1998年出任哥倫比亞電影制作(亞洲)公司顧問，致力于華語電影的開發與合作，其間策劃和監制了影片《大腕》、《尋槍》、《手機》，他在電影投資、制作、發行和整體運作方面積累了不少的專業經驗。 《天地英雄》助他重現江湖 1983年是《天地英雄》最原始故事誕生的那一年，一次飯后，他跟朋友說了句瘋話：“我要是當了導演，那一定是中國最好的導演中的一個。”同座不敢附和，也笑不出來。但這是何平20多年前的一句正經話。 1998年，他覺得推《天地英雄》上馬的機會到了，但需要先協助《臥虎藏龍》的拍攝，而后他開始進入前期籌備，但馮小剛的《大腕》又開拍，他作為監制必須要等他拍完。這一拖就到了2000年。2000年，幕后多年的何平決心將其醞釀了十多年的《天地英雄》搬上銀幕。 2003年，沉寂了七年的何平攜史詩動作片《天地英雄》重現江湖。從籌備、拍攝到后期制作，這部獨具創意的史詩性作品共歷時4年，應該是國產片里用時最長的電影了，可能華語片中都不多見。 “天地英雄氣，千秋尚凜然”。影片講述的是發生在盛唐時期大漠邊關的傳奇故事：戍邊校尉李因違抗軍令，不愿屠殺突厥的俘虜(一些手無寸鐵的老人、婦女和孩子)而被朝廷通緝，日本遣唐使來棲因屢請回國而被朝廷貶為捕快，派往西域緝拿逃犯，二人相遇后，一場生死大戰就此展開。何平力圖給中外影壇帶來一部充滿陽剛氣和英雄氣的巨制，但他說，這不是一部武俠片，而是一部寄托他夢想的史詩片。 “個性”導演靠的是“悟” 何平沒上電影學院，也沒花多少時間去研究電影，他不太愛看小說，也不太看電影，他自己說過，“當了導演你會發現這東西不完全是學來的，我是靠‘悟’字。我其實很少看片子。我對這個職業有一種天生的敏感，我覺得‘敏感’會轉化成才能。比如我對數字就沒有太好的感覺和記憶。我看到一絲光線，我能從這光線里想出故事。你比如說我看到一只螞蟻從窗戶這兒爬到那個角兒上，我就會想這個螞蟻爬到那兒需要遇到多少問題，這中間就一定會有故事。我的興趣跟電影都沒關系，但這是養分。” 何平不喜歡跟人討論劇本，“我的劇本就是我的劇本，電影從劇本這個方面講就是一個人的事情，我特別反對集體創作，這是從第一部戲就形成的工作作風。從根本上講，集體創作是不自信的表現，如果設想一下，說某個導演或藝術家的個性是集體討論出來的，那這還叫‘個性’嗎”？ 何平15年前拍攝的《雙旗鎮刀客》至今還為人津津樂道，被稱為“內地迄今為止最好的一部武俠片”。但此后，何平的創作速度越來越慢。2003年的《天地英雄》之后，他至今也沒有開拍功夫片。 代表作品 《天地英雄》、《日光俠谷》、《炮打雙燈》、《雙旗鎮刀客》 本版整理撰寫 記者 段書強 |
何平 問天地誰是英雄雙旗鎮經典流傳 |
2005-12-06 09:08:49 SRC-546 |
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編輯:劉贇 |
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