故事梗概
1928年深秋，中國大地一片蕭殺，一個小個子的共產黨人乘船登陸上海，迎接他的是巡捕的盤查和叛徒的指認，滅頂之災瞬間降臨，但他憑著過人的智慧和無畏的膽識，化險為夷……但這僅僅是開始。
他以古董商的身份為掩飾，在白色恐怖的上海，擔負起運轉中央領導機關的艱巨任務，隨時可能遭遇逮捕，隨時可能有人叛變，隨時準備轉移，隨時準備犧牲，隨時要去執行不可能完成的任務，敵友莫辨，危機四伏……但他憑著信念和忠誠，與同志們戰斗在龍潭虎穴，出生入死，譜寫了一曲驚心動魄可歌可泣的壯麗篇章……
上海，不僅留下了他早年戰斗的足跡，還留下了他銘記一生的純真愛情……，他，就是鄧小平，當年24歲，時任黨中央秘書長……
影片亮點
1. 一代偉人鄧小平的革命風采。 今年是鄧小平誕辰100周年，上影集團為了緬懷和紀念鄧小平的豐功偉績，組織精兵強將，投入巨資，進行打造反映鄧小平青年時代革命生活的獻禮片《鄧小平·1928》。鄧小平是一個偉大的無產階級革命家，他的一生充滿傳奇色彩，本片著重選取了1927年白色恐怖背景下，鄧小平臨危受命，以對共產主義理想的堅定信念，對黨的赤膽忠魂，對振興國家和民族的熾熱情懷，在極其艱難險惡的環境里出生入死、英勇奮斗的傳奇故事，展現了鄧小平大無畏的革命精神，沉著冷靜的革命智慧，忠誠堅定的信念品格，為我們緬懷老一輩無產階級革命家的豐功偉績提供了一個生動的藍本。
2. 白色恐怖時期驚心動魄的斗爭。 1927年正是大革命處于最低潮，白色恐怖籠罩全國的非常時期，其時，蔣介石發動了“四?一二”大屠殺，汪精衛背叛革命，共產黨由公開轉入地下，黨的革命活動由公開轉入秘密，這是一個充滿血與火的的時代。在這種非常時期，既有堅定信念，堅持革命的戰士，也有動搖變節的叛徒，保護與搜捕、交鋒與隱藏、正義與邪惡……在繁華的上海灘上演，把觀眾再次帶回那個風云際會、刀光劍影的舞臺，讓我們領略青年時代的鄧小平在重重危機中過人的膽識和風采。
3. 為紀念鄧小平誕辰100周年上影精心打造。 這次上影集團嘗試在革命領袖題材的影片中，更加尊重創作規律，完成一次有意義的突破。我們創作的核心理念是“理想”與“信念”，這是老一輩無產階級革命家留下的寶貴精神財富。影片對今天的觀眾，尤其是年輕一代，進行革命理想主義、愛國主義、英雄主義的熏陶和教育，具有深遠的歷史意義和寬廣的現實主義。重大革命歷史題材影視創作領導小組討論了我們送報的劇本，并送小平同志家屬和中央文獻研究室“鄧組”審讀，各方均有較高評價，認為劇本“頌揚了小平同志為代表的我黨領袖崇高的革命信仰和堅定的革命意志，塑造了青年鄧小平具有非凡的智慧和勇氣、胸襟博大、個性鮮明的光輝形象。主題積極，史實基本準確；在保持思想性、尊重歷史真實的同時，劇本大膽虛構、有意識地融入了驚險片的樣式，這種嘗試值得肯定，也取得了較為滿意的效果。劇本正反人物塑造均豐滿、有力、情節設置新穎生動、懸念叢生、環環相扣、跌宕起伏，結構完整，故事感人，時代氛圍真實，具有較強的藝術性和觀賞性。
4. 迥然不同的主旋律片攝制形式。 以往創作主旋律電影常常陷入一種模式中，過于嚴謹正統地描寫人物和事件。此次上影集團打破常規，大膽創新出奇，采用了驚險片的形式來描寫這一段歷史，全片貫穿著緊張的節奏和氣氛，敵我雙方驚心動魄的爭斗扣人心弦，在驚險、刺激、沖突的劇情中使人物形象的塑造更加豐滿，有血有肉。跌宕起伏的懸念使影片結構更加緊湊，從而豐富和深化了影片的思想內涵、審美價值，既從主旋律影片的角度表現了影片的主題立意和審美價值，又從驚險片的角度揭示出影片的觀賞性和娛樂功能，將主旋律電影的社會效益和經濟效益更好地結合起來，更好地滿足觀眾的多樣化需求。
關于演員和導演
影片導演李歇浦是上影著名導演，曾任上海電影制片廠副廠長。李歇浦自1980年起先后獨立導演了二十多部電影，是一個能夠駕馭各種題材，有著深厚藝術功力和鮮明藝術風格的導演。其早期執導的影片《車輪四重奏》、《攔靈車的人》等以現實題材和普通人的命運為主，展現出純樸細膩感人的風格。李歇浦在執導武俠片上也頗有建樹，他在上世紀八十年代執導的《斷喉劍》、《銷魂刀》等武俠片風格清新，故事生動，驚心動魄，風靡影壇，成為內地進行電影商業化探索的先驅人物。1990年之后，他又導演了影片《開天辟地》、《燃燒的港灣》、《走出西柏坡》等表現中國重大革命歷史事件的影片，先后多次獲得國家級獎項（包括金雞獎、政府獎、中宣部獎、全國年度十佳影片等），成為中國史詩性影片導演的代表人物之一。最近，他又在導演恐怖片上作了新的嘗試，他執導的恐怖片《午夜驚魂》很有特點，頗受關注，深受廣大觀眾歡迎。
影片中的主人公鄧小平將由武漢兒童藝術劇院演員安榮生扮演。安榮生曾在《長征》、《紅岸》、《延安頌》、《東方欲曉》等多部電影和電視劇中成功塑造了鄧小平的形象，給觀眾留下了深刻的印象。
影片中的周恩來由劉勁扮演。劉勁曾在《延安頌》、《長征》、《紅岸》等多部電影和電視劇中飾演周恩來，無論從表演、形象和氣質都得到了觀眾的認同和稱道。
影片中的張錫瑗（鄧小平的戀人）由著名青年演員秦嵐飾演。秦嵐以其清麗秀氣的形象、出眾的氣質和演技，在多部影視劇中成功塑造了栩栩如生的人物形象，其中有《還珠格格3》、《大唐情史》、《推新人的故事》、《鐵血蓮花》、《龍票》和《風云》等，人氣頗旺，已成為觀眾心目中倍受青睞的青春偶像派演員。
影片中的主要角色薛浦生（我黨地下交通員）由香港著名影星余文樂扮演，他曾在《行動超人》、《下一站天后》、《百分百感覺》以及《無間道》系列影片中擔任主要演員，成功塑造各種角色，他的出色表演、出眾的氣質，俊朗的形象深受廣大觀眾特別是青少年觀眾的喜愛。余文樂已成為人氣很旺的香港新生代偶像明星。他對這部影片非常重視，為演好片中的革命青年，在香港時就找尋和瀏覽了不少有關那個時代的圖文和影像資料，來上海試裝時，更是抓緊機會與導演和主創人員交流，了解時代背景，梳理人物的情感依據和行為邏輯。
影片中的曹無容（一個外表儒雅，內心冷酷，手段殘忍的特務頭子）由百老匯著名明星、實力派演員王洛勇飾演。王洛勇對影片充滿了激情，接下角色后，遠在美國的他日以繼夜寫就人物分析的萬字筆記，飛抵上海后立即與導演認真探討每一場戲。為了符合片中人物留學英國的背景身份，他將在影片中用牛津腔處理英語對白。
拍 攝 花 絮
冤家對頭在“大達碼頭”擦身而過
沉寂多日的十六鋪客運碼頭迎來了一群特殊的客人，上影新片《鄧小平·1928》在這里拍攝了它最重要的兩個場景：開頭和結尾，分別是鄧小平迎接從蘇聯回來的助手張錫媛和送別去蘇聯開六大的周恩來夫婦。
一艘從閔行拉來的廢棄油輪靜靜地靠在岸邊，一旁堆積著用于遮蔽的黑木桶和灰皮箱，給人1928年的滄桑感。準備就緒，煙火師開始放煙，滾滾的濃煙順著東南風刮向船上的旅客，現場頓時生動起來。隨著導演一聲令下，穿著旗袍的中年婦女，圍著披肩的的金發女郎，梳著小辮、穿著長衫的小孩子，還有戴禮帽留胡子的“假洋鬼子”紛紛從船上涌下來，現場頓時人聲鼎沸。鏡頭推上去，對準了一位身穿素色旗袍的女青年，她向碼頭上的鄧小平走去時，與一個頗有紳士風度的男士擦肩而過，這位年輕姑娘就是張錫瑗，當時被黨中央派往上海中共中央秘書處協助秘書長鄧小平工作，后來成為鄧小平同志的第一位夫人。而她身后那個彬彬有禮的男子原來就是特務頭子曹無容，根據蔣介石的密令來滬調查中共中央機關是否已轉移到上海，兩人恰好同船。有意思的是，影片里曹無容一直在追捕鄧小平卻不識廬山真面目，這是他們唯一的一次照面。
拍完這些，140多歲的十六鋪碼頭將為適應城市改造而被炸掉，該片在此處的開場及結尾可謂十六鋪碼頭的絕影。
一部讓你心跳加速的主旋律片
執導該片的是上影著名導演李歇浦，他執導的《開天辟地》、《燃燒的港灣》、《走出西柏坡》等主旋律影片曾多次獲得國家級獎項（包括金雞獎、政府獎、中宣部獎、全國年度十佳影片等），是中國革命主旋律影片導演的代表人物之一。而李歇浦導演同時又拍過《斷喉劍》、《銷魂刀》等武俠片以及《午夜驚魂》這樣的恐怖片，是內地進行電影商業化探索的先驅人物。多元化的經驗促使他在這部影片中作了更多嘗試。
《鄧小平·1928》首次在歷史正劇中，有意識地融入驚險片樣式，李歇浦導演認為，雖然這是部反映偉人生平的主旋律影片，但其反映的歷史事件本身為影片的驚險性提供了藝術創作的可行性；因此，在確保影片史學價值的基礎上，要盡力提高影片的藝術性和可看性。影片中我黨早期領導人羅亦農的英勇就義就是一個激動人心的情節。羅被捕前正在鄧小平寓所與其探討工作，前腳剛踏出門，巡捕隊后腳就跟上。在他被捕后，周恩來下令全力營救，沒料到反動派卻將他就地殺害了。此外，影片中還有敵我雙方在上海弄堂里展開貓鼠游戲般的角逐，志士和叛徒在碼頭浴血相拼，地下情報更是如同迷題般的匪夷所思，這一切，都將帶給觀眾一種以往觀看主旋律影片時所沒有的緊張和刺激。
白色恐怖歲月中的紅色婚戀
武康路上的一幢小樓內，正在拍攝鄧小平與戰友兼戀人張錫瑗見面的戲。青年時期鄧小平的“個人問題”是在周恩來的幫助下解決的。在周恩來撮合的飯桌上，面對心儀已久的張錫瑗，年輕的鄧小平一臉大方。可是好事多磨，“愛情”這層窗戶紙到底還挺難捅破。反反復復，演員走了幾遍戲，飯桌上放的一碗湯也不得不被劇務熱了又熱，端上端下好幾次。 光是周恩來旁敲側擊還不成，黃薇飾演的鄧穎超也樂呵呵跟著上來“說親”。在兩位媒人幫助下，鄧小平和張錫瑗互望一眼，會心一笑，不好意思地撥起碗中的飯來——兩人的情感終于水到渠成。
影片第一次透露偉人年輕時的鮮為人知的情感經歷，引起了人們極大的好奇心。而對于演員安榮生和秦嵐而言，這段愛情同樣也感染著他們：“在白色恐怖的年代，他們的愛情或許顯得有些淡然，但卻一樣洋溢著浪漫。新婚之夜，簡陋的新房里，他們一起唱起了一首老曲子《六月船歌》”。
曾經在《長征》等作品中扮演過鄧小平同志的安榮生告訴記者：“人們很少知曉張錫瑗女士，她是小平同志在莫斯科留學時的同學，后來在武漢中共中央共事，再后來又一起到了上海，在秘書處輔助小平同志工作，志同道合的理想是他們感情堅實的基礎。即便是新婚之夜，他們也沒有忘記奮斗的目標，憧憬著讓中國人民和蘇聯人民一樣，餐桌上都有羅宋湯、白米飯”。而以《還珠格格3》中“知畫”一角為廣大觀眾所熟悉的秦嵐此次為了出演張錫瑗毅然剪去了心愛的長發，全心塑造革命女青年的角色。可剛開始時，秦嵐還是未能完全擺脫以往柔情女子的表演痕跡，第一天就被導演批評說“太嗲了，不能演成革命版的知畫”，于是，在拍戲的過程中，秦嵐不斷琢磨角色，越演越得心應手。她說：“我覺得張錫瑗和鄧小平因為工作走到一起，有著很深的感情基礎，又有共同的語言，那應該是非常甜美的；張錫瑗是留過學的革命女性，又是地下黨，感情的表達方式和古代、現代都不一樣，如何表現好‘革命者的戀愛’是關鍵，我覺得生活化會更好一點。”
偶像明星加盟革命影片
在《鄧小平·1928》中，香港青年偶像演員余文樂出演了一個充滿革命激情的熱血青年——薛浦生。在開拍前，曾有不少媒體懷疑香港出生的他對中國革命歷史了解甚少，無法勝任此角色。可導演李歇浦對余文樂的表演還是給予了很高的評價“其實我覺得余文樂在表演上沒有任何問題，相當敬業。而且在進組后能夠很快地進入到他扮演的角色中去，絲毫看不出一些港臺地區演員在表演上的一些弊病。可以說他的表現要比我預想的要好。”
另一個問題是余文樂的廣東普通話口音問題。余文樂畢竟是從小在港臺地區長大的，一下子說字正腔圓的普通話，對他不是那么容易的事情。再加上這次是現場實況錄音，因此這個問題就比較突出。針對這一點，李歇浦早已胸有成竹，并且備下了兩招密招來專門對付余文樂的港臺腔。第一種解決方法是在影片后期全部剪輯完之后，再請專業的配音演員為余文樂配音，不過這樣做多少在技術上會有一些無法解決的硬傷。第二種解決方法就是在影片中通過別人的口事先有一個交待，表明余文樂扮演的薛浦生本來就是從廣東那一帶來上海參加革命的“小廣東”，這樣它的口音中帶點港臺腔就有了一個合理的解釋。不過影片中一些港臺腔太明顯的地方可能還要靠配音來解決。
在劇組討論劇本時，余文樂認真地急于表白的樣子，坦誠可愛，像極了薛浦生那種青春洋溢、又受不得半點委屈的氣質。
陽光六一大行動——清澈的眼睛看歷史
六一國際兒童節當天，正在車墩影視基地緊張拍攝的《鄧小平·1928》劇組迎來了一群特殊的客人，上海電影集團公司在這天舉辦了“清澈的眼睛看歷史”活動，近百位少先隊員在這里看到了青年鄧小平在1928年白色恐怖下的英勇斗爭，不但揭開了拍電影的秘密，而且當了一回小演員。在活動現場,演員安榮生、余文樂等帶上了紅領巾,并一起唱起了中國少年先鋒隊隊歌。
一大早，孩子們就聚集在影視基地的南京路上，聽導演李歇浦講電影故事，了解鄧小平等革命先輩在怎樣的艱難困苦中堅持信仰、不屈斗爭，然后穿上戲服，親身體驗一下那個年代，并和安榮生、余文樂一起表演。
劇情是地下黨在照相館樓上開會，孩子們有的扮路人，有的扮在門口望風掩護的“小哨兵”，一遍一遍拍得十分認真。
戲拍完，興奮的孩子們紛紛將紅領巾送給導演、演員，拉著他們一起合影留念。他們說，用這樣的方式過“六一”國際兒童節實在太有意義了。
上影領導表示，重點影片向孩子們開放拍攝片場在上影還是第一次，今后上影還會經常向孩子們敞開大門，讓青少年在這里體驗電影藝術的魅力，也為推進青少年思想道德教育盡一份力量。
