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從1905年出品《定軍山》開始，中國電影走過一個世紀的風風雨雨。一個世紀的聲光奇景，一個世紀的坎坷歷程，中國電影的百年歷程本身就宛如一部大片，讓我們為之傾倒。
片頭
光榮與夢想的初誕
也許青年時代曾經留學日本的沈陽人任景豐自己也沒想到，他竟然會成為載入中國電影史冊的“中國電影之父”——就在100年前的那個秋天，也就是1905年的秋天，他，成為中國第一個出資拍攝電影的人。
100年前，正是任景豐這個東北小伙，掏錢干了一件令當時“怕攝像鏡頭攝去靈魂”的、有些蒙昧的中國人吃驚的事：他購買到法國制造的木殼手搖攝影機一架和若干膠片，利用他在北京開設的豐泰照相館，由自己策劃，由該館照相技師劉仲倫擔任攝影師，拍攝了由著名京劇表演藝術家譚鑫培主演的《定軍山》中的“請纓”、“舞刀”、“交鋒”等場面，共三本。
譚鑫培因此成了中國第一個電影演員“大腕”，劉仲倫成為任景豐第一個電影攝影師，任景豐則成為中國電影的“開山始祖”。片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，盛況空前。
就是憑著這中國電影嬰兒的初始一步，才開始了一代又一代中國人的光榮與夢想……
全景長鏡頭
鳥瞰中國電影三個歷史階段
開篇艱難孕育
自清末1905年至新中國建立前1948年的44年中，中國電影藝術處于開拓時期即孕育期。
伴隨幼年中國電影的，是讓我們傾慕景仰的那些名演員。如袁牧之、鄭君里、金山、趙丹、陶金、阮玲玉、胡蝶、周璇、白楊、舒繡文、上官云珠等，他(她)們的名字和塑造的角色形象成為那一歷史階段的品牌標志，流傳至今。
中篇漸入佳境
我們再看看歲月的蒙太奇，記憶跳躍到共和國成立之1949年至文化大革命前1965年的17年間，這一階段成為中國電影的成長期。
在第二代有覺悟、有理想、有激情的電影工作者的共同努力下，創作出了如《白毛女》、《上甘嶺》、《李時珍》、《林則徐》、《聶耳》、《董存瑞》、《渡江偵察記》、《紅色娘子軍》、《李雙雙》等等一批經典杰作，成為那一歷史階段的業績豐碑。
斷層期無聲空白
正當我們沉浸在對未來美好的想象之中，看過“起承”進而希望看到更好的“轉合”之時，卻突然“停電”、“熄火”，光消影滅……
“8億人民8部戲”概括了那8個“樣板戲”一統天下的時代。不堪回首的1966年至1976年這10年，中國人民的精神食糧可謂貧薄，僅有寥寥幾部電影供給嗷嗷待哺的幾億中國人：《智取威虎山》、《俠女》、《精武門》、《閃閃的紅星》、《創業》、《決裂》。
轉折篇走向成熟
“四人幫”被粉碎后以黨的十一屆三中全會召開為轉折點的1979年至今，中國電影跨入了成熟時期。涌現出如《小花》、《淚痕》、《廬山戀》、《芙蓉鎮》、《牧馬人》、《黃土地》、《紅高粱》等一大批傳世精品，成為這一歷史階段的豐碩成果。
片尾
此后，是撥亂反正，是改革開放，中國電影的歷史在我們每一個讀者、觀眾面前再也不是什么不可知道的秘密，且變得漸漸清晰起來。說起來，幾乎我們每個人都能夠如數家珍。
總之，在不知不覺的前行移動中，我們驀然回首，總會發現，今天總會與過去的某個日子、某件事聯系在一起。它們串起了整個歷史，在述說的過程中感動了我們。
特寫
1905
1905年的《定軍山》是中國電影的第一次投射，它給了中國電影一個還算體面的開始。
1918
徘徊在教育與工業之間的商務印書館成立了專門的電影制作發行部門———活動影戲部。
1921
1921年是中國電影值得紀念的一年，在這一年里，中國出現了三部值得紀念的電影《閻瑞生》、《海誓》和《紅粉骷髏》。
1935
3月8日，著名女星阮玲玉留下遺書，服安眠藥自盡，時年25歲。
1949
新中國成立之后，中國電影開始了一個嶄新的里程。
1956
1956年底，電影界掀起了體制改革的浪潮，從而使新中國電影初步形成了一套有自己特色的生產和管理體制。
1984
以《一個和八個》、《黃土地》、《獵場扎撒》、《喋血黑谷》等影片為代表，“第五代導演”在影壇嶄露頭角。
1987
這是全面改革時期的開始，新時期以來，一浪高過一浪的探索電影的熱潮到第五代電影人的出現達到了它的頂點。《紅高粱》的問世，標志著這一代電影人在創作方向上的分解。
1990
國際影評聯正式接納中國電影評論學會為團體會員。
張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》和《秋菊打官司》連續在1991年和1992年的威尼斯電影節上獲大獎。
1994
中影公司采取與外商拆賬分成方式進口的10部大片中的第一部《亡命天涯》在上海上映。
1998
中國電影集團公司的成立是對舊有電影產業結構的一大改革。
2001
這一年的奧斯卡頒獎禮上，李安導演的《臥虎藏龍》大放異彩，一舉摘獲四項大獎。
2002
6月1日，全國23個省(市)的30條院線正式掛牌營業。
2003
4月1日，香港演員張國榮于港島跳樓身亡。同年，柯受良，梅艷芳等人亦紛紛離世。
2004
萬人簽名力挺《可可西里》參選奧斯卡。
2005
中國電影迎來了它的一百歲生日。
（本報綜合）
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