因?yàn)閯倓偪赐辍赌┐实邸罚圆シ拧毒G茶》時(shí)一耳就聽(tīng)出音樂(lè)里寫(xiě)著蘇聰兩個(gè)字，弦樂(lè)加電子樂(lè)的個(gè)性化旋律確實(shí)感覺(jué)特別、令人回味！接著看：演員，盡力了；攝影，唯美了；導(dǎo)演，忘了是誰(shuí)了……
故事真是太他媽講究“藝術(shù)”、太他媽講究“情調(diào)”了！呵呵，一人分飾兩個(gè)角色的編排，一看就是蒙“小資”的“時(shí)尚”故事。《迷魂記》中的金·諾娃、《東邪西毒》中的林青霞、《大話(huà)西游》中的朱茵，或者名垂影史或者口碑絕佳，但《花樣年華》中的張曼玉、《蘇州河》里的周迅就經(jīng)常把人搞糊涂弄惡心（罪責(zé)在導(dǎo)演），所以說(shuō)“經(jīng)典套路”不是很好玩的！《綠茶》讓趙薇飾演女碩士吳芳和高級(jí)小姐朗朗的舉動(dòng)，頗有跟風(fēng)之嫌，邁出了往反面典型隊(duì)列里站的第一步。
但畢竟對(duì)國(guó)產(chǎn)電影心存著幻想，在無(wú)力改變體制的情況下，只能期待天才的出現(xiàn)，賈樟柯、路學(xué)長(zhǎng)、鄭大圣……，總要隔上三四年，心里才能格登一下子（操，人一輩子有幾個(gè)三四年啊？！），所以對(duì)張?jiān)摹段覑?ài)你》和《綠茶》本有些殷殷的期待。當(dāng)年看過(guò)《北京雜種》、《東宮西宮》、《過(guò)年回家》，心里把張?jiān)?dāng)作了第六代中的楚翹，被美國(guó)《時(shí)代周刊》推選為“21世紀(jì)世界百名青年領(lǐng)袖”之一、被《中國(guó)青年》雜志評(píng)選為“將影響下個(gè)世紀(jì)的100位青年人”之一，榮獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演和聯(lián)合國(guó)和平文化獎(jiǎng)，大名鼎鼎、貢獻(xiàn)卓著，不服行嗎？！
然而，《我愛(ài)你》和《綠茶》讓我看到了天才的隕落，近年來(lái)張?jiān)谋憩F(xiàn)實(shí)乃《傷仲永》的故事重演。
從《我愛(ài)你》開(kāi)始，地下工作者張?jiān)膭?chuàng)作題材不再涉獵禁區(qū)開(kāi)始向商業(yè)向主流靠攏，這種改邪歸正的嘗試顯然是不成功的，鋒芒消失之后，天才變得平庸。《綠茶》可謂精英云集，然而這樣的組合恰恰透露出作者張?jiān)牟蛔孕牛Y(jié)束無(wú)畏的地下生活，獨(dú)立者張?jiān)枰{一切流行元素武裝自己的電影，獨(dú)立的作者意識(shí)由此缺失，在所難免--《綠茶》中，張?jiān)獙?duì)影片幾乎沒(méi)有什么控制力，當(dāng)然一向冷峻的張?jiān)L(fēng)格也是不適合這樣素雅清淡的電影小品的，所以這部電影的話(huà)語(yǔ)權(quán)為杜可風(fēng)所掌控--因?yàn)槎趴娠L(fēng)也是天才，一山有了二虎，總要分辨出個(gè)雌雄。
其實(shí)在中國(guó)，商業(yè)片是最難拍的！藝術(shù)電影，只要你是天才只要你有勇氣，做到意識(shí)大膽敢于挑戰(zhàn)，按照自己的真實(shí)想法拍，總不會(huì)錯(cuò)！再不濟(jì)的也可以像婁燁之流模仿“大師藝術(shù)”故弄玄虛一番賺個(gè)唬人資本，畢竟在的電影業(yè)尚不發(fā)達(dá)的中國(guó)，單是導(dǎo)演的身份就能夠引起人們的尊敬了，放個(gè)屁都有人說(shuō)是香的呢。至于商業(yè)電影創(chuàng)作，國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演根本不愿意承認(rèn)那是一門(mén)最最高深的藝術(shù)，并對(duì)自有一套嚴(yán)密工業(yè)體系不斷對(duì)這門(mén)藝術(shù)加以完善的好萊塢電影和香港電影抱有輕蔑態(tài)度，所以中國(guó)商業(yè)電影不僅一直缺少獨(dú)立品格，還永遠(yuǎn)是假冒偽劣的殘次品--馮小剛所代表的北京幽默夠聰明，但只能一次性消費(fèi)--為什么國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演沒(méi)有制作商業(yè)片經(jīng)典的野心，因?yàn)樗麄儚膩?lái)不認(rèn)為商業(yè)電影是一門(mén)藝術(shù)，能讓人產(chǎn)生看第二遍欲望的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影，自然鳳毛麟角--你說(shuō)讓人百看不厭的希區(qū)柯克作品《驚魂記》和劉鎮(zhèn)偉作品《大話(huà)西游》是商業(yè)片還是藝術(shù)片呢？只有把這個(gè)問(wèn)題搞明白，國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演才能開(kāi)竅。
很多國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演不論是拍主旋律的拍商業(yè)片的還是拍藝術(shù)片的他們都不太了解，在電影作為工業(yè)產(chǎn)品大行其道的今天，創(chuàng)作商業(yè)電影的“藝術(shù)行為”要比創(chuàng)作藝術(shù)電影的“藝術(shù)行為”復(fù)雜微妙的多--前者要群策群力、左右逢源、迎合大眾，后者則是表現(xiàn)自我、孤注一擲，不必考慮大多數(shù)人的感受--他們只是堅(jiān)持著自己對(duì)電影屬性的片面而有限的理解，鼠目寸光、我行我素，所以出現(xiàn)《綠茶》這樣以炮制藝術(shù)電影的“藝術(shù)行為”構(gòu)造的商業(yè)電影，便沒(méi)有什么奇怪了。
個(gè)人感覺(jué)，《綠茶》導(dǎo)演講求“藝術(shù)品位”的自說(shuō)自話(huà)貫穿全局，以“小眾”的手段討好“大眾”，味道極怪！而且特像現(xiàn)代舞臺(tái)劇，比這更戲劇化的電影有臺(tái)灣的《暗戀桃花源》，不過(guò)人家玩的很實(shí)驗(yàn)很超現(xiàn)實(shí)，要的是心靈感應(yīng)，《綠茶》呢，文藝片的氣息相當(dāng)濃厚，生活中所充滿(mǎn)藝術(shù)的浪漫和精致，廣告攝影似的唯美鏡頭，直能把飽受黃金時(shí)段國(guó)產(chǎn)電視劇熏陶的市民們看的嘖嘖稱(chēng)嘆，本質(zhì)市民的“小資”也會(huì)心情暗涌，生出些莫名其妙的感懷，拿起筆來(lái)寫(xiě)些花花綠綠靡靡爛爛的文字標(biāo)榜自己讀懂了“藝術(shù)”，也是自然的了。《綠茶》雖因外殼精美是了文藝片，但顯然是不很成功的文藝片，算不得經(jīng)典，她的精致和唯美也許超過(guò)了《秋天的童話(huà)》，但她較比《秋天的童話(huà)》缺少真實(shí)的情感、缺少人的魅力，皮核里那點(diǎn)兒“文藝”不值幾個(gè)錢(qián)。
《綠茶》是電影嗎？是戲劇嗎？我看除了“藝術(shù)”這個(gè)標(biāo)簽，她什么都不是。一次就夠的“藝術(shù)”也是藝術(shù)，誰(shuí)讓藝術(shù)家這么多呢。
為什么“生活”一經(jīng)藝術(shù)家著手渲染就“高于生活”化作“藝術(shù)”了呢？為什么電影里的“生活”就不能比“生活”還“生活”呢？對(duì)不起，這么問(wèn)是太喜歡賈樟柯了，思考問(wèn)題總喜歡從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)。只是喜歡真藝術(shù)，對(duì)假藝術(shù)，不僅反對(duì)，還要打倒。
