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| 梁冠華 |
昨晚，慶祝人藝建院50周年紀念大會在北京飯店舉行，平時難得一見的眾明星云集，只為了一個目標：回家，給母親過生日！
梁冠華：耳光室，我偷藝的地方
我對人藝舞臺最熟悉的是大幕兩邊的耳光室。從參加劇院第一個戲開始，只要臺上沒我的戲，我就搬一個小凳子，坐在耳光室看老藝術家的表演，偷學到不少東西。如今，隨著導演手法的不斷變換，耳光室也被更多地利用，加上我的戲份越來越重，坐在耳光室看戲成了不大的奢望。來劇院二十年，演了三四十部戲，有十五六年是在舞臺上度過的。從一個根本不懂表演的人到現在，是劇院培養了我。
濮存昕：真誠地面對觀眾
在現今的觀眾眼里，人藝是古老的，而我看來她卻是年輕的。“年輕”在今天作為一個話題來說，意義很多。現在承擔劇院演出任務的都是年輕人，從復排《茶館》開始，決定了劇院整體演出素質的大提高，這些年輕演員成熟了。記得院慶四十年時，作為年輕演員代表，我講了三個意思，一要對得起老藝術家的期望，二要對得起觀眾的厚望，三要對得起自己。十年來，我們基本做到了。
盡管我們與老藝術家相比，在學識、修養上還有欠缺，但真誠面對觀眾，面對生活仍是我們努力的方向。
徐帆：劇場的鐘聲讓我迷戀
前四十年提起人藝，我只是個觀眾，可這十年，人藝成了我的家。這個劇場太吸引我了，它把我的魂牽走了。我喜歡站在這個舞臺上，我迷戀這個劇場的鐘聲，在外演出時總覺得沒有一個地方的鐘聲有我們首都劇場的好聽。林連昆老師說過一段話，我記憶猶新。他說，人藝的演員穿上服裝化上妝，大幕拉開他就是演員；關上大幕他就是普通人，他的“活兒”全在身上。我覺得我們應該以此共勉。
楊立新：站直了，別趴下
記得八十年代末，老舍夫人曾撰文夸北京人藝：“這樣一批長得并不好看、甚至都不夠標準的男男女女湊在一起，用他們的才華用他們的努力甚至用他們的生命建筑起了北京人藝這座輝煌的藝術殿堂。老一輩的有些已經故去，像刁光覃、董行佶、舒繡文，有的重病在身，像葉子、童超、于是之，還有的健在卻離開了舞臺，像朱琳、鄭榕、朱旭……
三十、四十年院慶我都參加了，那時心里很輕松，反正有老同志在前。現在不成了，責任重了，擔子重了，心事也重了。就像家里，老輩奔不動了，該小輩頂門立戶了，站直了別趴下！
何冰：最高級的表演在我家
十年前，一輛130把我們表演87班的十個同學拉進了人藝的大門，而在此之前，誰也不知道我們這一屆是人藝與戲劇學院合辦的。想當年，寒風凜冽，騎著自行車來到后臺沏一杯熱茶，沖一個熱水澡，所有兄弟一起聊天候場的時候，不是所有人都能領略這其中的愜意和幸福的。我和呂齊老師演出《李白》時，只有一句臺詞，和林連昆老師演《鳥人》只有7分鐘的戲，但他們對我的影響是一生都揮不去的。
馮遠征：摔摔打打慢慢成熟
第一次看人藝的戲是通過我們家那臺14寸的黑白電視機，劇名叫《王昭君》；第一次坐在劇場里看人藝的戲是林連昆主演的《絕對信號》；第一次萌生到這個舞臺演戲的念頭是看了《小巷深深》；第一次真正站在這個舞臺上是《第二次大戰中的帥克》。
17年來，我是在這個舞臺上摔摔打打慢慢成熟起來的。每當走入首都劇場，對每個角落還是很激動、很興奮、很新鮮，可回過頭一看，又有許多年輕演員進入人藝了。
梁冠華：耳光室，我偷藝的地方
我對人藝舞臺最熟悉的是大幕兩邊的耳光室。從參加劇院第一個戲開始，只要臺上沒我的戲，我就搬一個小凳子，坐在耳光室看老藝術家的表演，偷學到不少東西。如今，隨著導演手法的不斷變換，耳光室也被更多地利用，加上我的戲份越來越重，坐在耳光室看戲成了不大的奢望。來劇院二十年，演了三四十部戲，有十五六年是在舞臺上度過的。從一個根本不懂表演的人到現在，是劇院培養了我。
濮存昕：真誠地面對觀眾
在現今的觀眾眼里，人藝是古老的，而我看來她卻是年輕的。“年輕”在今天作為一個話題來說，意義很多。現在承擔劇院演出任務的都是年輕人，從復排《茶館》開始，決定了劇院整體演出素質的大提高，這些年輕演員成熟了。記得院慶四十年時，作為年輕演員代表，我講了三個意思，一要對得起老藝術家的期望，二要對得起觀眾的厚望，三要對得起自己。十年來，我們基本做到了。
盡管我們與老藝術家相比，在學識、修養上還有欠缺，但真誠面對觀眾，面對生活仍是我們努力的方向。
徐帆：劇場的鐘聲讓我迷戀
前四十年提起人藝，我只是個觀眾，可這十年，人藝成了我的家。這個劇場太吸引我了，它把我的魂牽走了。我喜歡站在這個舞臺上，我迷戀這個劇場的鐘聲，在外演出時總覺得沒有一個地方的鐘聲有我們首都劇場的好聽。林連昆老師說過一段話，我記憶猶新。他說，人藝的演員穿上服裝化上妝，大幕拉開他就是演員；關上大幕他就是普通人，他的“活兒”全在身上。我覺得我們應該以此共勉。
楊立新：站直了，別趴下
記得八十年代末，老舍夫人曾撰文夸北京人藝：“這樣一批長得并不好看、甚至都不夠標準的男男女女湊在一起，用他們的才華用他們的努力甚至用他們的生命建筑起了北京人藝這座輝煌的藝術殿堂。老一輩的有些已經故去，像刁光覃、董行佶、舒繡文，有的重病在身，像葉子、童超、于是之，還有的健在卻離開了舞臺，像朱琳、鄭榕、朱旭……
三十、四十年院慶我都參加了，那時心里很輕松，反正有老同志在前。現在不成了，責任重了，擔子重了，心事也重了。就像家里，老輩奔不動了，該小輩頂門立戶了，站直了別趴下！
何冰：最高級的表演在我家
十年前，一輛130把我們表演87班的十個同學拉進了人藝的大門，而在此之前，誰也不知道我們這一屆是人藝與戲劇學院合辦的。想當年，寒風凜冽，騎著自行車來到后臺沏一杯熱茶，沖一個熱水澡，所有兄弟一起聊天候場的時候，不是所有人都能領略這其中的愜意和幸福的。我和呂齊老師演出《李白》時，只有一句臺詞，和林連昆老師演《鳥人》只有7分鐘的戲，但他們對我的影響是一生都揮不去的。
馮遠征：摔摔打打慢慢成熟
第一次看人藝的戲是通過我們家那臺14寸的黑白電視機，劇名叫《王昭君》；第一次坐在劇場里看人藝的戲是林連昆主演的《絕對信號》；第一次萌生到這個舞臺演戲的念頭是看了《小巷深深》；第一次真正站在這個舞臺上是《第二次大戰中的帥克》。
17年來，我是在這個舞臺上摔摔打打慢慢成熟起來的。每當走入首都劇場，對每個角落還是很激動、很興奮、很新鮮，可回過頭一看，又有許多年輕演員進入人藝了。
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