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敘事：3 攝影：3 特效：3 動(dòng)作：3 配音：3 音樂：3
很多人說我用了很多電腦特技、加入了很多動(dòng)作戲，就以為我在這上面下工夫。但是我認(rèn)為如果把觀眾都引向視覺效果這個(gè)方面，那么對(duì)影片是有傷害的，因?yàn)橛^眾未必會(huì)從這個(gè)片子中的動(dòng)作戲方面得到多大的滿足�！�馮小剛
從去年的《手機(jī)》開始，我們就可以明顯看出馮小剛在電影表現(xiàn)手法及內(nèi)涵等方面做出的突圍努力。而今年的《天下無賊》則終于開始相對(duì)成熟地展示了馮小剛在今后幾年所可能達(dá)到的高度。正是這個(gè)片子，讓我對(duì)他承諾已久的《溫故1942》產(chǎn)生了一定的期待心理。
馮小剛的電影長(zhǎng)久都在技術(shù)方面不盡如人意，說難聽點(diǎn)，他的大部分賀歲片從電影語(yǔ)言上來說和電視劇差不多。不過從《大腕》和《手機(jī)》開始，馮小剛在運(yùn)用影視語(yǔ)言進(jìn)行整體敘事方面就有了飛速的進(jìn)步。而到了《天下無賊》，他已經(jīng)可以很嫻熟地運(yùn)用商業(yè)電影手法來講述一個(gè)圓熟的故事了。
敘事：有矛盾，但越發(fā)流暢
《天下無賊》擺脫了以往馮小剛電影“堆積段子”的手法，再不是依靠一個(gè)個(gè)單一場(chǎng)景和對(duì)白來串連起一個(gè)故事，而是一個(gè)有機(jī)的、一環(huán)套一環(huán)的、不斷推進(jìn)演變的有機(jī)體，雖然還不算很緊湊，但起碼能讓觀眾塌塌實(shí)實(shí)看完而不去看表，這在近年來的國(guó)產(chǎn)電影中是很少見的。
影片中偶爾出現(xiàn)了對(duì)這種流暢敘事進(jìn)行破壞的元素，卻是馮小剛電影中的那些標(biāo)志性人物。當(dāng)我們都熟悉的傅彪、徐帆、范偉和馮遠(yuǎn)征作為一種強(qiáng)力的電影符號(hào)出現(xiàn)在影片搞笑段落中時(shí)，觀眾如愿以償?shù)匦α�，但隨后就發(fā)現(xiàn)，這些笑聲基本和劇情無關(guān)，就像是一個(gè)精明的超市老板送給熟客的贈(zèng)品一樣可有可無。
我們可以在這里看到馮小剛?cè)匀恢?jǐn)慎地試圖維護(hù)他的電影品牌在觀眾心目中的形象，但又不能拒絕新的嘗試所帶給他的誘惑。
于是他有所失，也有所得。
影片的剪輯風(fēng)格同樣受著兩種方向的引導(dǎo)，最后還是體現(xiàn)出了馮小剛對(duì)市場(chǎng)和觀眾的謹(jǐn)慎以及創(chuàng)新和嘗試的猶豫。馮小剛過去的賀歲片在觀眾中的口碑，現(xiàn)在既是他票房的基石，也成了他轉(zhuǎn)變的包袱。
攝影：有水準(zhǔn)，但缺乏突破
從攝影的角度說，《天下無賊》相比《手機(jī)》而言，并沒有什么明顯的突破。可能是因?yàn)楣适麓蟛糠侄及l(fā)生在列車上的原因，攝影師張黎除了在開頭和結(jié)尾稍微表現(xiàn)一下之外，大部分時(shí)間都必須要在場(chǎng)地、空間、特效的種種束縛之下進(jìn)行妥協(xié)。除了個(gè)別場(chǎng)景中有幾個(gè)鏡頭明顯因?yàn)榻咕嗖粶?zhǔn)而導(dǎo)致畫面發(fā)虛外，整體來說本片的攝影手法可以說是中庸老到，無功無過。
特效：有瑕疵，但必須鼓勵(lì)
對(duì)于《天下無賊》來說，最值得關(guān)注的就是全片一共有600多個(gè)特效鏡頭。而這些特效鏡頭沒有一個(gè)是為了“炫耀”而作為視覺重點(diǎn)的，它們完全是為了給演員營(yíng)造一個(gè)表演舞臺(tái)而作為背景存在的。
片中火車內(nèi)部的鏡頭都是在攝影棚里搭景拍攝的，窗外飛馳而過的景象都是在后期利用藍(lán)屏技術(shù)合成上去的。相對(duì)于好萊塢體系的商業(yè)電影來說，這些特效鏡頭粗糙而簡(jiǎn)單，甚至在劉德華車頂比膽子的場(chǎng)景中，觀眾都可以發(fā)現(xiàn)人物和運(yùn)動(dòng)背景的接縫“發(fā)毛”，個(gè)別鏡頭還有前后景速度不匹配的問題。但是，對(duì)于這樣一部電影而言，特效鏡頭并不是觀眾期望的重點(diǎn)，如果背景前面的演員表演很精彩，有多少觀眾會(huì)去注意背景的問題呢？
在這個(gè)問題上，我覺得值得一提的是片尾字幕中出現(xiàn)的制作人員名單。國(guó)內(nèi)的電影觀眾可能已經(jīng)習(xí)慣在好萊塢電影中見到長(zhǎng)長(zhǎng)的特效人員名單，甚至都已經(jīng)習(xí)慣了從《英雄》、《十面埋伏》、《戀愛中的寶貝》等這樣的國(guó)產(chǎn)大片中看到諸多外國(guó)特效公司和工作人員的名單，但我想很多《天下無賊》的觀眾應(yīng)該是第一次從國(guó)產(chǎn)電影的片尾字幕見到這么多的中文人名在“數(shù)字特效”的項(xiàng)目下列隊(duì)。
給“無賊”做特效的是華龍公司，他們近日剛剛與索尼集團(tuán)成立了專門從事內(nèi)地電視節(jié)目生產(chǎn)的“華索”公司，雖然在技術(shù)上不及《功夫》的特效公司“先濤數(shù)碼”，但是對(duì)于電影特效這個(gè)內(nèi)地特別薄弱又特別需要的行業(yè)來說，他們的努力已經(jīng)非常讓人欽佩了。如果我們自己的導(dǎo)演都不來扶持國(guó)內(nèi)的特效行業(yè)，他們又怎么能獲得生存和發(fā)展的空間呢？
所以從這個(gè)角度來說，即使這些特效鏡頭有瑕疵、看起來不完美，我仍然會(huì)鼓勵(lì)和贊美他們———因?yàn)槿绻麤]有這個(gè)起步的空間，他們以后就連競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)都沒有了！
導(dǎo)演自述
馮小剛：商業(yè)片需要相應(yīng)的品質(zhì)
動(dòng)作：不是我們的賣點(diǎn)
我們要拍賊，必然就要有動(dòng)作，也要有交手，但是影片的重點(diǎn)不在這。如果我要拍動(dòng)作片，把動(dòng)作作為金字招牌和賣點(diǎn)往外推，那投資至少要再加三千萬元。
動(dòng)作戲不是我們的賣點(diǎn)，另外現(xiàn)在電影不分級(jí)，我們不能過度渲染那些偷的細(xì)節(jié)，那樣就不好通過了。另外，動(dòng)作場(chǎng)面必然要有自己的特點(diǎn)。我們被動(dòng)作片前后包圍，只能在自己力所能及的范圍內(nèi)拍出自己的風(fēng)格。
低成本的小制作可以到真正的火車上去拍，但是對(duì)于這樣一部商業(yè)片，我們需要相應(yīng)的制作品質(zhì)，我們不可能在沒法打燈、機(jī)位也受限制的火車車廂里去拍。
其實(shí)拍動(dòng)作戲就是要相信專家，例如我們想找袁和平，把我們的意思告訴專家，發(fā)揮自己的想像力，讓專家去實(shí)現(xiàn)就可以了。我積累不積累經(jīng)驗(yàn)沒有什么用。
配音：盡量貼近原聲
內(nèi)地上映的這個(gè)版本里劉德華是有配音的，大家不能帶著《十面埋伏》里的慣性來看這個(gè)問題。我覺得特別貼，我們盡量讓配音貼近劉德華的原聲，香港那邊開始聽的時(shí)候都分不出來。這種效果是我們需要的：聲音和演員能融合在一起。而不是像周星馳的配音，讓人一聽和周星馳本人的聲音差很遠(yuǎn)。
《天下無賊》還推出了粵語(yǔ)版，目地就是開拓新的市場(chǎng)，從目前預(yù)售的情況看不錯(cuò)。之前我的《不見不散》和《大腕》在香港上過，我堅(jiān)信這部電影要比那兩個(gè)片子在香港的票房好得多。
粵語(yǔ)版里，黃秋生給葛優(yōu)配音，杜汶澤給傻根配音。有人在香港看了那個(gè)版本，說非常好。我們聽不懂粵語(yǔ)的人就無從判斷。但是我們找到一個(gè)香港創(chuàng)作漫畫的作家來做翻譯，他的作品在香港特別紅，他的翻譯方式應(yīng)該不是直譯，而是意譯。另外杜汶澤是個(gè)非常有創(chuàng)造力的好演員。
音樂：風(fēng)格轉(zhuǎn)變明晰
影片開始的那首歌是一個(gè)在法國(guó)長(zhǎng)大的日本歌手叫小野麗莎唱的，歌的味道特別適合放到這兩個(gè)人(王薄和王麗)身上，有美好的東西，但是又透露出他們的身份，也確定了他們的命運(yùn)。劉若英唱的那首歌，原來也是一個(gè)日本歌手唱的一首改編的山西民歌，但是再去搞定版權(quán)就太麻煩、太貴了，于是就重新填了詞，讓劉若英唱，叫《知道不知道》。中間采用了一些拉丁風(fēng)格的東西和動(dòng)作戲配合，突出舞蹈感。
整體上，我覺得還行，我們自己的樂隊(duì)演奏這些音樂還有些吃力，但是作為這樣一部商業(yè)片它也夠了，能起到渲染和體現(xiàn)導(dǎo)演照顧內(nèi)地和港臺(tái)多方觀眾、力求商業(yè)與人文平衡的良苦用心。對(duì)于馮小剛來說，這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變應(yīng)當(dāng)是一條已經(jīng)逐漸明晰的道路；而對(duì)于觀眾來說，更多選擇，一定是更多快樂。采寫：本報(bào)記者馮睿 張小北
