紙介媒體已經(jīng)進入“圖文并重，兩翼齊飛”的讀圖時代。那么讀圖時代對紙介媒體新聞攝影隊伍的最大挑戰(zhàn)何在呢？我想，其一，攝影工具的飛速進步對新聞攝影隊伍帶來了挑戰(zhàn)；新聞攝影隊伍整體凸顯新聞素養(yǎng)和文化素養(yǎng)的準(zhǔn)備不足。其二，新聞圖片的生產(chǎn)、加工和使用需要機制創(chuàng)新。
一
在讀圖時代，傳統(tǒng)新聞攝影記者面臨的地震既來自“造圖機器”——數(shù)碼相機的飛速進步，又來自“造圖機器”高速繁殖出新一代“造圖人”。“造圖人”自身的新聞素養(yǎng)文化底蘊乃至思想深度能否跟上時代的問題顯得尤為突出。
只要稍加留意便不難發(fā)現(xiàn) ，如今一些老攝影記者長期練就的圖片絕活在日新月異的攝影工具面前成為明日黃花。購置數(shù)碼相機好比購置家用電器，消費者已經(jīng)不明白什么叫做一步到位。你購置的“數(shù)碼”從商店柜臺拿出來的時侯，它的換代產(chǎn)品可能已經(jīng)研發(fā)出來。隨著數(shù)碼相機科技水平的突飛猛進，相機的高智能化使照相機的功能由過去不可能成為今天不可思議的可能。目前數(shù)碼相機的像素可以達到1000多萬，已經(jīng)達到或接近膠片的成像質(zhì)量；相機儲存卡（CF卡）已達到幾個G（相機可儲存幾百張甚至上千張照片，省卻了膠卷安裝與攜帶的種種麻煩）；拍攝效果可以隨拍隨看，可以現(xiàn)場通過手提電腦對照片進行制作加工和網(wǎng)絡(luò)傳輸，無論是圖片亮度的增減、色彩與背景的處理、還是圖片的快速傳輸，這些往日靠攝影者的拍攝技術(shù)、暗房功夫、沖擴設(shè)備聯(lián)合解決甚至根本無法解決的問題，已經(jīng)被數(shù)碼相機和電腦輕而易舉地一次性解決了。數(shù)碼相機的問世打破了專業(yè)攝影師對攝影工具與技術(shù)的壟斷，一個受過高等教育的文字記者，如果他對攝影有興趣且對攝影構(gòu)圖有起碼的直覺與悟性，熟悉電腦，只要他能耐下性子看完數(shù)碼相機說明書，他就等于跨過了許多老一輩新聞攝影記者跨了多少年才跨過的相機“器物”層面的門檻，殺進了攝影競爭的快車道。假如他再擁有很強的新聞敏感性，在新聞攝影中勝出是很自然的事。目前許多媒體都給文字記者配上了“數(shù)碼”，文字記者搖身一變成了文字、攝影一肩挑的“兩棲”記者。不少報紙的攝影部主任由文字記者擔(dān)任，有些地市級報紙甚至取消了攝影部，今后將有愈來愈多的攝影記者轉(zhuǎn)崗甚至下崗并非危言聳聽。
二
在讀圖時代，穆青同志提出的“文字報道和攝影報道要兩翼齊飛”的觀點已經(jīng)變成報紙版面語言的主潮。但是，由于歷史的原因，長期以來新聞攝影隊伍的新聞和文化兩個建設(shè)相對滯后，有些新聞攝影記者長期沉浸于相機“器物”層面的語境而不能進入新聞?wù)Z境，個別的甚至圖片的文字說明尚未過關(guān)。媒體攝影隊伍的進步遠遠跟不上攝影工具的進步。在激烈的新聞競爭情況下，紙介媒體往往要通過大標(biāo)題大圖片來形成所謂的沖擊力來吸引讀者的眼球，增強媒體的競爭力。“讀圖”和“讀圖時代”被誤讀也就難以避免了。許多媒體的攝影部門囿于對新聞價值認知的片面，認為圖片越多，圖片越大，就越是跟上了讀圖時代，于是報紙組照成風(fēng)，圖片貪大成風(fēng)，這種片面講究眼球沖擊力的做法，忽略了受眾對媒體新聞圖片的本質(zhì)訴求即新聞訴求，圖片“巨大”所形成的“沖擊力”難掩新聞素質(zhì)缺失所形成的“巨大”蒼白，圖片愈大，“蒼白”愈大，結(jié)果浪費了版面資源，倒了讀者的胃口，費力不討好。其實，新聞圖片離開新聞就成了無源之水，是難有作為的。
只要留神一下比較成功的新聞攝影記者便不難發(fā)現(xiàn)，這些人的新聞敏感性強，文字水平高，據(jù)報道，《中國青年報》攝影部有一個好傳統(tǒng)，這就是要求攝影記者拍好照片的同時，還要進行文字報道。早在上世紀(jì)90年代，時任該報攝影記者的鄭鳴在采訪著名作曲家施光南突患腦溢血倒在演出現(xiàn)場時，不僅拍了圖片，而且寫下 特寫《施光南倒在鋼琴上》；1998年，同是中青報攝影記者的賀延光，在九江決口現(xiàn)場不僅發(fā)回圖片，而且通過手機向報社發(fā)回現(xiàn)場報道，這篇報道獲得當(dāng)年度的中國新聞獎特別獎。可以這樣說，一個優(yōu)秀的攝影記者首先是一個優(yōu)秀的新聞人。只有優(yōu)秀的新聞人才不會懼怕“數(shù)碼”帶來的器物層面的挑戰(zhàn)，也不懼怕文化方面形成的沖擊，他們終將在激烈的新聞攝影競爭中勝出。對新聞攝影記者個體而言，首先還是個新聞與文化充電的問題。深圳報業(yè)集團總編黃揚略說得好：“攝影部要明確的是：自己首先是一個新聞采訪部門，給報紙?zhí)峁┖细駜?yōu)質(zhì)的新聞圖片是它的存在理由，也是它的首要職責(zé)。攝影記者更要明確的是：自己首先是一名記者，其次才是一名攝影記者。攝影記者的優(yōu)勢不應(yīng)該再建立在相機所帶來的物理屬性上，而應(yīng)該建立在形象語言的表達特色上。”可見，攝影記者迅速提高自身的新聞和文化素養(yǎng)，盡快使自己從對相機“器物”層面的“拜物”進入到對新聞和文化的認知，加強新聞基本功訓(xùn)練，把自己打造成“圖文雙全”的兩棲記者顯得尤為重要。
三
范敬宜同志提出的關(guān)于提高攝影隊伍的素質(zhì)，增強攝影記者的“底氣”、“眼界”和“學(xué)養(yǎng)”，倡導(dǎo)攝影記者要“圖文雙全”的理論可謂方家之論。從長遠來看，專業(yè)新聞攝影記者將朝著“三高”的方向發(fā)展，新聞和文化素養(yǎng)高，專業(yè)攝影水平高，學(xué)歷高。 高度重視專業(yè)攝影隊伍的重組，從優(yōu)秀大學(xué)生和研究生中挑選攝影記者，培養(yǎng)名攝影記者，打造一支學(xué)者型的攝影隊伍，既是擺在媒體面前的一項長遠而艱巨的任務(wù)，也是增強新聞攝影的核心競爭力，提高媒體影響力的需要。
為了應(yīng)對未來的新聞競爭與挑戰(zhàn)，紙介媒體應(yīng)該建立一整套新聞圖片生產(chǎn)和加工機制。有遠見的紙介媒體還應(yīng)該培養(yǎng)與打造高素質(zhì)的圖片編輯隊伍，盡快建立圖片總監(jiān)制。好的新聞圖片也是要靠優(yōu)秀的文字來“點睛”的；好的新聞攝影是需要策劃的。點睛之筆過去多為文字編輯所為，現(xiàn)在看來，要提升媒體圖片的整體質(zhì)量，沒有專職的圖片編輯是難以做到的。專職圖片編輯，特別是圖片總監(jiān)，應(yīng)該是攝影行家，也應(yīng)該是文字高手。他能協(xié)調(diào)攝影部和新聞編輯部，對攝影記者提出圖片的新聞要求和質(zhì)量要求，又能傳遞信息，實現(xiàn)文字記者和攝影記者的新聞資源共享，幫助攝影記者搞好新聞策劃。圖片編輯隊伍的組建，圖片總監(jiān)制的建立，從長遠看將決定媒體攝影圖片的整體質(zhì)量，決定和體現(xiàn)媒體攝影隊伍素質(zhì)的高低，實在不容小覷。