鄭君里，一個(gè)被稱為“導(dǎo)與演雙絕”的人，在上個(gè)世紀(jì)30年代出演了《大路》、《迷途的羔羊》等著名電影的重要角色后，扮演起了職業(yè)生涯的另一重要角色——他20世紀(jì)40年代導(dǎo)演的作品至今為人津津樂(lè)道。且不說(shuō)《一江春水向東流》的家國(guó)情懷，也不說(shuō)《烏鴉與麻雀》的雅俗共賞，更不用說(shuō)《枯木逢春》的水墨意蘊(yùn)，單是《林則徐》、《聶耳》這兩部人物傳記片，足以代表其藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。
陶醉于舞臺(tái)之上
鄭君里出生于1911年，雖然祖籍和阮玲玉一樣是廣東中山，但他出生在上海，自小也在上海長(zhǎng)大。兒時(shí)的鄭君里家很窮，父親在虹口區(qū)天通庵路擺水果攤，以微薄收入貼補(bǔ)家用。鄭君里是家里唯一的男孩子，還有一個(gè)姐姐和一個(gè)妹妹，有時(shí)家里來(lái)討債的而還不上時(shí)就讓他代替全家跪在堂屋讓債主緩債。也是從那個(gè)時(shí)候起，鄭君里受到的侮辱使他下定決心要干出大事業(yè)。
“五四運(yùn)動(dòng)”以后，《少年維特的煩惱》、《茵夢(mèng)湖》、《泰戈?duì)枴贰ⅰ队暨_(dá)夫小說(shuō)集》、《胡適文存》等新文學(xué)給予鄭君里極大影響，也激發(fā)了蘊(yùn)含在他靈魂之中的藝術(shù)天賦，他想用寫(xiě)作、演劇、電影來(lái)鞭撻社會(huì)黑暗，來(lái)抒發(fā)自己對(duì)光明的憧憬，他父親曾苦苦哀求鄭君里到鐵路上去做事，但鄭君里卻選擇了藝術(shù)之路。1928年田漢為發(fā)展中國(guó)進(jìn)步的文藝，開(kāi)創(chuàng)南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，鄭君里通過(guò)歐陽(yáng)予倩的考試，入了戲劇科，先后在《民報(bào)》上發(fā)表《易卜生論》、《蘇俄演劇左、中、右三派》等文章。后來(lái)，鄭君里組織了“大運(yùn)劇社”，演出《馬迪迦》、《第四十一》、《阿萊城姑娘》、《娜拉》、《欲魔》、《大雷雨》、《街頭人》、《血衣》等戲劇。
從1929年到1932年，他都陶醉在話劇舞臺(tái)之上，積極參加進(jìn)步戲劇運(yùn)動(dòng)。
1932年，黨的電影小組成立，文藝工作者進(jìn)入電影界，鄭君里進(jìn)入“聯(lián)華”公司，從那時(shí)候開(kāi)始，他由話劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)向了電影舞臺(tái)，他先后參加的影片有《野玫瑰》、《大山情血》、《共赴國(guó)難》、《粉紅色的夢(mèng)》、《奮斗》、《光明之路》、《人生》、《骨肉之情》、《美人魂》、《大路》、《新女性》、《國(guó)風(fēng)》、《天倫》、《迷途的羔羊》、《孤城烈士》、《陌生人》、《慈母淚》、《北海風(fēng)光》、《搖錢(qián)樹(shù)》等20多部，被戲稱為“電影候補(bǔ)皇帝”。
戰(zhàn)后執(zhí)導(dǎo)一鳴驚人
1947年，鄭君里與蔡楚生共同導(dǎo)演的《一江春水向東流》創(chuàng)下了中國(guó)電影連映的最高紀(jì)錄。因?yàn)橛捌臄z時(shí)，蔡楚生正患肺病，鄭君里做了大量的具體工作，負(fù)責(zé)導(dǎo)演了所有的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，因?yàn)椴坛鷮?dǎo)演方面很有經(jīng)驗(yàn)，所以負(fù)責(zé)把關(guān)。鄭君里在拍這部影片時(shí)鍛煉很大，也為后面獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)影片做好了準(zhǔn)備。
鄭君里首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影片是《烏鴉與麻雀》。這部上世紀(jì)40年代誕生而后流傳至今的經(jīng)典影片，貼近生活，現(xiàn)實(shí)感異常強(qiáng)烈。那些相隔幾十年的影片中的人物，他們的呼吸、語(yǔ)言和動(dòng)作，甚至遠(yuǎn)比今天的銀幕上上天入地、無(wú)所不能的英雄要親近得多。這部影片生動(dòng)地記錄下了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政權(quán)統(tǒng)治的最后一頁(yè)，社會(huì)的混亂、物價(jià)的暴漲、市民的幻想與痛苦無(wú)不真實(shí)地再現(xiàn)于銀幕之上，鄭君里以其雅俗共賞的藝術(shù)審美和悲喜結(jié)合的藝術(shù)特征，表現(xiàn)出其嫻熟的導(dǎo)演技巧，而他則憑借此片當(dāng)之無(wú)愧地進(jìn)入中國(guó)第一流導(dǎo)演藝術(shù)家之列。
與王洛賓傳奇合作
《在那遙遠(yuǎn)的地方》是一首被廣為傳唱的民歌，它的優(yōu)美詞曲不知打動(dòng)了多少人。而關(guān)于此歌的來(lái)歷，也因演唱家王洛賓的身世而蒙上了一層神秘的色彩。實(shí)際上，這首歌的誕生還要從鄭君里談起。
1940年左右，鄭君里要拍攝一部紀(jì)錄片叫《民族萬(wàn)歲》，這是一部在抗戰(zhàn)時(shí)期很有影響的電影，它記錄了抗戰(zhàn)時(shí)期的少數(shù)民族為了抗戰(zhàn)的勝利而貢獻(xiàn)力量的故事。鄭君里去了青海湖北邊的海北草原上拍攝藏族同胞當(dāng)時(shí)開(kāi)展的抗日活動(dòng)，王洛賓被鄭君里選為群眾演員，隨著這個(gè)拍攝組也到了海北草原，在那里，王洛賓遇上了藏族千戶長(zhǎng)的女兒卓瑪。起初，王洛賓從未提過(guò)這件事，一直到了晚年，他才講起這個(gè)當(dāng)年非常喜歡的藏族姑娘。在拍攝鄭君里影片的時(shí)間里，王洛賓產(chǎn)生了一種神奇的、強(qiáng)烈的感情，于是，就在騎著駱駝的過(guò)程中間，哼出了這么一首歌曲——《在那遙遠(yuǎn)的地方》。
理論與實(shí)踐并重
因?yàn)椤拔母铩钡暮平伲嵕?8歲就去世了，他的兒子在回憶起他來(lái)時(shí)曾說(shuō)：“父親那時(shí)候很可悲，即使導(dǎo)演了《林則徐》、《聶耳》、《宋景詩(shī)》等人物史詩(shī)片，但仍難掩沒(méi)有創(chuàng)作自由的失落。”但是，鄭君里刻畫(huà)在銀幕上的動(dòng)人故事和記錄在書(shū)本上的理論見(jiàn)解，留給了后輩電影人無(wú)窮的給養(yǎng)。
長(zhǎng)期以來(lái)，鄭君里在實(shí)踐創(chuàng)作之外，還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。出版的論著有《角色的誕生》、《畫(huà)外音》，譯著有波里斯拉夫斯基的《演講六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》等。鄭君里是最早介紹斯坦尼斯拉夫斯基體系的譯者之一，在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境里，介紹蘇聯(lián)的這一戲劇學(xué)派理論，不僅需要學(xué)識(shí)，更需要膽量與勇氣。鄭君里因?yàn)楹茉缇洼z學(xué)，英語(yǔ)基本靠自學(xué)，而斯坦尼斯拉夫斯基的著作都是俄文，“父親就找來(lái)一本英俄互譯的字典，通過(guò)英文來(lái)譯俄語(yǔ)，這簡(jiǎn)直是難以想象的！”他在著作《畫(huà)外音》中把自己創(chuàng)作的各種不同題材和心得體會(huì)作了詳盡的敘述和探討，給我國(guó)電影導(dǎo)演理論積累了一分寶貴的財(cái)富。像他這樣在戰(zhàn)火中搞電影學(xué)術(shù)方面的研究真是不同凡響，在同行里都很罕見(jiàn)，這為他后來(lái)在導(dǎo)演藝術(shù)上的卓越建樹(shù)鋪平了道路。
代表作品
故事片《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》、《宋景詩(shī)》、《林則徐》、《聶耳》、《枯木逢春》，紀(jì)錄片《民族萬(wàn)歲》、《光榮的創(chuàng)造》
獲獎(jiǎng)記錄
《烏鴉與麻雀》在1956年獲文化部?jī)?yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。1961年《聶耳》在卡羅維·發(fā)利電影節(jié)上獲傳記片獎(jiǎng)。1995年在紀(jì)念世界電影100周年、中國(guó)電影誕生90周年中分獲中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)。
本版撰寫(xiě)整理 記者 楊新會(huì)
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