巴金是享譽國際文壇的我國現(xiàn)當(dāng)代著名作家。提起他，人們首先想到的是他的“激流三部曲”--《家》、《春》、《秋》，“愛情三部曲”--《霧》、《雨》、《電》及《寒夜》等著作。此外，他還翻譯了許多外國文學(xué)作品。這些作品曾激勵了幾代人的成長，至今仍盛銷不衰。巴金是勤奮多產(chǎn)的作家，他的文集長達26卷。但同時，一般人恐怕很少知道巴
巴金有著幾十年的編輯生涯，并曾在文化生活出版社工作過14年，50年代初在平民出版社工作2年，擔(dān)任兩社總編輯。在他的編輯生涯中，曾編輯出版過多套著名叢書和多種著名期刊，是一名十分盡責(zé)的編輯，為我國現(xiàn)代出版事業(yè)作出了很大貢獻。本文通過對巴金編輯生涯的回顧，對巴金的編輯思想進行了粗淺的研究。
一、巴金編輯出版的書刊
巴金很早就開始了他的編輯實踐。在他漫長的編輯生涯中，編輯了大量書刊。
(一)、圖書
1926年，巴金曾與衛(wèi)惠林一起為太平洋書局編《革命論叢》，最終未出版。
1935年8月，巴金應(yīng)吳朗西之邀，從日本回國，加盟吳朗西、麗尼等人發(fā)起籌辦的“文化生活出版社”(以下簡稱文生社)，并任總編輯。9月，該社正式成立。當(dāng)年巴金便主編了《文學(xué)叢刊》，并親自擔(dān)任該叢書的封面、裝幀設(shè)計。該叢書小32開本，用紙講究，純白色帶勒口的封面，外加褐色護封。封面印上書名、作者、叢刊名稱，字體、顏色不同，顯得醒目、大方。每集16本，從1935年出版至1948年，共編10集，全部160本，囊括了86位作家的長短篇小說、散文、詩歌、戲劇、評論乃至?xí)啞蟾娴取Ｆ渲杏兄骷胰玺斞浮⒚┒艿鹊淖髌罚嗟氖俏膶W(xué)新人的著作，甚至有不少是處女作。在第1集出版時，巴金撰寫了一篇發(fā)刊詞性質(zhì)的廣告附于書后，道出了該叢刊的四大特色：編選謹嚴、內(nèi)容充實、印刷精良、定價低廉。這套叢書“可以稱為我國現(xiàn)代文學(xué)史上規(guī)模最大的一套文學(xué)叢書”(2)，促進了我國新文學(xué)的發(fā)展。
巴金還主持編輯過《譯文叢書》(先是黃源主編，抗戰(zhàn)開始后由巴金主編)。這是一套規(guī)模宏大的世界文學(xué)名著叢書，共收53種，包括狄更斯、勃朗特、福樓拜、托爾斯泰等文學(xué)巨匠名作。該叢書25開本，版式大而略帶方形，封面有作者畫像和內(nèi)容介紹。這套叢書有計劃地向讀者介紹外國文學(xué)名著，受到好評，曾不斷再版。
巴金主編過的叢書還有《文化生活叢刊》46種，這套叢書在選題上側(cè)重文學(xué)、大眾哲學(xué)、社會史，收錄作品以譯作尤其蘇俄作品為主；《新時代小說叢刊》2種，收有巴金的長篇小說《雪》和蕭軍的長篇小說《第三代》(1、2部)；《現(xiàn)代長篇小說叢書》14種，收有老舍的《駱駝祥子》、沙汀的《淘金記》、巴金的《憩園》等；《文學(xué)小叢刊》3集共17種，這是一套小型文學(xué)叢書，采用36開的小開本形式，主要收錄中青年作者的散文、詩歌、戲劇和中短篇小說，如艾青的詩集《大堰河》、師陀的短篇小說集《無名氏》等；《文季叢刊》26種，這套叢書仍然以散文、小說和戲劇為主，其中許多作者后來都成為中國文壇的大家；《烽火小叢書》15種，是以短篇小說、散文集及詩歌集為主的文學(xué)叢書。在1949年至1952年期間，巴金還為平民出版社主編過《新譯文叢刊》4種、《文學(xué)譯林叢書》。
在巴金主持文生社編輯工作期間，該社出版過20多種叢書、專集和一批宣傳抗日的小冊子。這些書刊中，有些由他直接主編，有些是由他兼任過一段時間主編，有些則是在他的關(guān)心和幫助下出版的。
(二)、期刊
1、巴金年輕時代參與編輯過的期刊(1920年開始)
早在1921年5月，巴金就參加編輯了《半月》，該刊于同年7月出版第24期后停刊；
1921年9月1日，巴金參與創(chuàng)辦的第一份刊物《警群》月刊出版，但該刊僅出了1期；
1922年春，巴金和友人創(chuàng)辦了《平民之聲》周刊，并生平第一次擔(dān)任主編，該刊出版10期后停刊；1925年9月15日，巴金和鄭真恒等16人創(chuàng)辦了《民眾》半月刊；1928年12月，巴金到自由書店兼任編輯；1929年1月30日，他以馬拉為筆名主編的《自由月刊》創(chuàng)刊，前后共編輯出版了5期。
2、30年代巴金參加編輯(或主編)的期刊
1931年1月20日，巴金化名李一切與衛(wèi)仁山(衛(wèi)惠林)共同主編的《時代前》月刊出版，該雜志以登載文藝方面的小文章為主，共出版了6期。
1934年1月1日，巴金與章靳以、鄭振鐸共同籌辦編輯的《文學(xué)季刊》問世。該刊的創(chuàng)辦宗旨是：組織、推動作家，特別是年輕的進步的有朝氣的作家，用新的創(chuàng)作來打破當(dāng)時北平文壇的沉悶空氣。該刊于1935年12月出版第2卷第4期后停刊，是當(dāng)時影響很大的文學(xué)刊物。
1934年10月10日，巴金與卞之琳等一起創(chuàng)辦主編的另一個文藝月刊《水星》面世，這是一個只發(fā)表創(chuàng)作，不發(fā)表評論和譯作的文學(xué)刊物，前后共出版了2卷9期。
1936年6月1日，他與靳以一同主編的《文季月刊》出版。該刊是《文學(xué)季刊》的繼續(xù)，同樣在當(dāng)時影響很大。
1937年3月15日，巴金和靳以合作主編的《文叢》月刊創(chuàng)刊。
1937年7月，由于日本的侵華戰(zhàn)爭，使《文學(xué)》月刊社、《中流》半月刊社、《文季》月刊社、《譯文》月刊社聯(lián)合于8月22日創(chuàng)辦了《吶喊》周刊，該刊從第3期起改名《烽火》，期號另起。一開始由茅盾、
巴金等編輯，后來由巴金負責(zé)主編，1938年11月11日出版第20期后終刊。
1937年8月，巴金還擔(dān)任了以郭沫若為社長、夏衍為主筆、阿英主編的上海《救亡日報》的編委。
3、建國以后巴金主編的期刊
中華人民共和國成立后，巴金曾擔(dān)任《文藝月報》(1959年下半年改名為《上海文學(xué)》)雜志的主編。
1957年，巴金同靳以一同創(chuàng)辦了《收獲》雜志，并擔(dān)任主編。《收獲》的辦刊宗旨為：“多出人，多出作品”，在發(fā)刊詞中，巴金、靳以這樣說：“……我們愿意以‘收獲’作為作家和讀者的橋梁，讓讀者表示對作品的意見，讓作者傾聽讀者對作品的意見……，使他的作品更成為人民喜聞樂見的作品。”40多年來，巴金始終關(guān)注著這份刊物的成長。
編輯這些書刊，巴金花費了大量的時間和精力，幾乎每一本都是他心血的結(jié)晶。
二、巴金的編輯思想
巴金曾說過：“我一直被認為是作家，但我也搞過較長時期的編輯工作，自以為兩方面的甘苦都懂得一點”(3)。正因為如此，巴金在編輯工作中更為認真負責(zé)，在長期的工作實踐中逐步形成了自己特有的編輯思想。
(一)、嚴謹認真的編輯作風(fēng)
跟巴金打過交道的作者、讀者都知道，巴金是一個盡職盡責(zé)、相當(dāng)認真細致的編輯。
雖說他是文生社的總編，但對一家小規(guī)模的出版社來說，總編除了組稿、審稿外，還得做諸如校對、跑印刷所等具體的工作。他曾經(jīng)逐字校對過《人生采訪》那樣的五六百頁甚至更大部頭的書。對于譯作，他必定會對照原文仔細校訂，如孟十還譯的果戈里、普希金的作品和許天虹譯的《大衛(wèi).科柏菲爾》的譯稿，都被他改得密密麻麻。
他事必躬親，對文生社出版工作中的每個環(huán)節(jié)都一絲不茍地對待。例如有一次“為了改正《草原故事》(高爾基原著)中的錯字，我到華文印刷所去找排字工人求他當(dāng)場改好。
那個年輕人因為下班后同女朋友有約會，顯得很不耐煩，但是我纏住他不放，又講了不少好話，終于達到了目的”(4)。
除了看校樣，巴金連圖書的裝幀設(shè)計、插圖和排版格式都要管。他喜歡藏書，熱衷于收藏名家名著的各種版本，并收集了一些國外圖書裝幀設(shè)計方面的資料，以便在工作中作參考。他有一本厚厚的外國印的講裝幀的書，收錄了許多文學(xué)著作的封面、扉頁和圖片，《文化生活叢刊》的封面設(shè)計就是從中借鑒而來的。他很重視插圖，有時為了替一個譯本搜集幾種版本的不同插圖，他不惜花許多時間在自己的藏書中細細尋找。他編輯的巴爾扎克的幾本小說的開本、裝訂，則模仿了法國的出版物。由于巴金的努力，文生社的書在裝幀設(shè)計上顯得自然、樸素、大方，形成了自己獨具的風(fēng)格。文學(xué)翻譯家李文俊先生青年時期愛讀文生版的《譯文叢書》。他說“‘譯文叢書’開本短而寬，而且往往是厚厚的一大冊，像個脾氣和藹的矮胖子，給人一種敦實可靠的感覺”(5)。
巴金甚至親自過問圖書的宣傳推銷。文生社所出圖書的內(nèi)容介紹及廣告詞，大多出自巴金、麗尼等人之手。巴金撰寫的廣告詞，語言精煉、文筆優(yōu)美，頗吸引讀者。文生社除了在書后環(huán)襯、版權(quán)頁、封套、勒口等處刊登新書預(yù)告、內(nèi)容簡介外，還印制圖書目錄和其他宣傳品。
對于作者的來信、來稿，巴金都是親自復(fù)信，對稿件提出修改意見或說明未刊用的原因。在他為文生社編輯了幾套叢書后，讀者來信增多，他也幾乎是每一封信都作答復(fù)。
巴金因編輯工作需要與魯迅有過交往，魯迅對巴金認真負責(zé)的作風(fēng)極為欣賞，曾以贊賞的口氣對人說：“巴金比別人更認真”(6)。
巴金認真負責(zé)的編輯作風(fēng)還體現(xiàn)在在那戰(zhàn)火紛飛、顛沛流離的年代，始終堅守在工作崗位上。每到一地，他總是立即著手建立文生社在該地的分社，把工作盡早恢復(fù)起來。
在敵人的炮火、敵機的轟炸中，他一邊編稿子，一邊冒著生命危險跑印刷廠發(fā)排稿件、取校樣。書刊出版后，又親自打包、郵寄外地。他在其編的《生人妻》后記中說：“飛機在我的頭頂上盤旋了三天了。誰能夠斷定機關(guān)槍彈和炸彈明天就不會碰到我身上？然而我活著的時候，我還是要工作。我愿意趁這個時機，多做完一件事情”。廣州失陷前一天，巴金丟棄了大部分行李，帶著《文叢》第2卷第4期的全部紙型轉(zhuǎn)移到桂林，將刊物出版。并創(chuàng)辦了文生社桂林分社。他在《文叢》第2卷第5、6期合刊的卷頭語中說：“這本刊物是在敵機接連的狂炸中編排、制型、印刷的。倘使它能夠送到讀者諸君的眼前，那么請你們相信我們還活著，而且還不曾忘記你們”。之后隨著日軍侵略的擴張，巴金先后轉(zhuǎn)移到昆明、貴陽、重慶等地。無論在怎樣惡劣環(huán)境下，他都忠于職守。
巴金的行為，一方面出于愛國，另一方面也反映出他對編輯工作高度的責(zé)任心和對出版事業(yè)的熱愛。文生社由于有這么一個能干、嚴謹認真的好總編，在當(dāng)時的出版界贏得了很高的聲譽。
(二)、重視作者工作
巴金說過：“編輯是作家與讀者之間的橋梁。作家無法把作品直接送到讀者的手里，要靠編輯的介紹與推薦，沒有這個助力，作家不一定能出來”(7)，“作家和編輯應(yīng)當(dāng)成為誠意合作、互相了解的好朋友”(8)，“而搞好和作家和讀者的關(guān)系，也就是我的奮斗項目之一”(9)。
巴金是這么說的，也是這么做的。在他的編輯生涯中，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和幫助新作者
巴金編輯的叢書除了品種的多樣性外，還有一個明顯的特點：以新人為主，以老帶新，并使文生社形成了出版作者處女集的編輯方針。正如巴金在《文學(xué)叢刊》的廣告中聲明的，這套書“作者既非金字招牌的名家，編者也不是文壇上的聞人”。因為他認為“新作者的‘處女作’常常超過成名作家的一般作品”(10)。
這種只從繁榮創(chuàng)作角度著想，不考慮賠賺的做法，在當(dāng)時的出版界非常難得。這與巴金的編輯思想是分不開的，他曾說：“編輯的成績不在于發(fā)表名人的作品，而在于發(fā)現(xiàn)新的作家推薦新的創(chuàng)作”(11)。
對此他深有體會。他的處女作《滅亡》就是被葉圣陶慧眼識珠，刊登在《小說月報》，才使巴金順利地走上了文學(xué)道路。巴金始終致力于發(fā)掘有才華的文學(xué)青年，使許多人從此邁進文壇并成為著名作家。
傳為文壇佳話的是巴金對曹禺的發(fā)現(xiàn)。在靳以那里，巴金看到存放了兩三年的曹禺的劇本《雷雨》。他一口氣讀完，被深深吸引，決定在《文學(xué)季刊》第1卷第3期發(fā)表。1936年1月，他又將《雷雨》編入《文學(xué)叢刊》第1集單獨出版。類似的例子很多。如羅淑(世彌)是翻譯家馬宗融的妻子，巴金無意中發(fā)現(xiàn)了她寫的短篇小說《生人妻》，將其發(fā)表在《文季月刊》上，從此將羅淑推向文壇；何其芳最早的一本詩與散文合集《畫夢錄》，被收在《文學(xué)叢刊》第1集里，這本薄薄集子的出版使還是大學(xué)生的何其芳一舉成名；一位失學(xué)失業(yè)的青年陳光英(荒煤)的第一篇小說《災(zāi)難中的人群》被巴金采用，刊登在《文學(xué)季刊》上，使這個21歲的青年從此走上文學(xué)道路，后來巴金又編輯出版了陳荒煤生平第一本書《憂郁的歌》；麗尼的第一個散文集《黃昏之獻》也是作為《文學(xué)叢刊》之一而出版的。此外，劉白羽、蕭乾、蘆焚、臧克家等等，都是由于巴金編輯出版了他們的處女作，才使他們在文學(xué)界嶄露頭角。這些都說明了巴金作為編輯具有高尚無私的職業(yè)道德。
巴金還說過：“作為編輯工作者，你們應(yīng)當(dāng)把自己看作這個園地的園丁，你們做的不僅是介紹、展覽的工作，你們還有將‘萌芽’培養(yǎng)成樹木的責(zé)任”(12)，“編輯部......有責(zé)任幫助和培養(yǎng)青年作者，把一批一批成熟的作家送進我們的‘文壇’”(13)。
蕭乾始終認為文生社是他創(chuàng)作道路上的引路人。他說巴金“不僅自己寫，自己譯，還促使別人寫和譯；而且為了給旁人創(chuàng)造寫譯的機會和便利，他可以少寫，甚至不寫”(14)。
巴金曾啟發(fā)蕭乾走出回憶童年的狹窄主題，鼓勵他寫以控訴帝國主義文化侵略為題材的長篇，寫更有時代感的作品。在黃裳失業(yè)時，巴金將他寫的各類文章編選出來，印成一本小書；并鼓勵他翻譯外國文學(xué)作品，還把譯本借給他，使黃裳走上了文學(xué)道路。“對這樣一位在前面引路的前輩的幫助，我一直懷著感激的心情”(15)。
文生社辦社宗旨不在賺錢，因此雖然出過許多好書，但幾乎沒有什么盈利。然而在稿費上文生社從來都不占作者的便宜，甚至當(dāng)一些關(guān)系好的作家處于困境時，巴金還按月預(yù)付稿費，幫助他們維持生活。
陳荒煤曾對巴金作過這樣的評價：“(巴金)一直是熱衷于發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶植青年作家的編輯和出版工作者，培育了一代又一代新人，對中國革命文學(xué)事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻”(16)。這個評價是中肯的，也是符合實際的。
2、珍惜作者的作品
巴金自己是作家，所以深知創(chuàng)作的不易。他在編選的畢奐午短篇小說集《雨夕》的后記中寫道：“我不忍心讓作者的心血這樣腐爛下去......”，因此無論是對于友人還是陌生作者的作品，他都盡力將他們的文章集齊全，編選出版。
羅淑病逝后，巴金在戰(zhàn)火紛飛、動蕩不定的生活中，為她整理、加工、抄寫了一篇篇字跡潦草的原稿，編成四本集子：《生人妻》、《地上的一角》、《魚兒坳》和譯文集《白甲騎兵》，使早逝作者的作品得以傳世。他還不辭勞苦，或搜集雜志上發(fā)表的散篇，或利用手邊已有的作品，先后為散居各地的艾蕪、畢奐午、田濤、屈曲夫等相識或不相識的作者編輯出版了《逃荒》、《雨夕》、《荒》、《三月天》等短篇小說集；為老友盧劍波編輯了小說選集《心字》；為亡兄李堯林(李林)整理出版了譯著《月球旅行》和《伊達》；為亡友王魯彥、繆崇群分別編選了《魯彥短篇小說集》、散文集《碑下隨筆》；為已去世但與自己并不相識的青年作者鄭定文(蔡達君)編輯了小說集《大姐》等。就這樣，巴金使一個又一個作家或成名，或在文壇留下了一縷痕跡。為做這些工作，巴金消耗了大量寶貴的時間，但他“并不因為自己在這方面花費了不少時間感到后悔”(17)，因為“我們工作，只是為了替我們國家、我們民族作一點文化積累的事情。......十幾年中間經(jīng)我的手送到印刷局去的幾百種書稿中，至少有一部分真實地反映了當(dāng)時我國人民的生活。它們作為一個時代的記錄，作為一個民族發(fā)展文化、追求理想的奮斗的文獻，是要存在下去的”(18)。
3、尊重作者
作者在創(chuàng)作過程中為作品花費了大量心血。巴金認為，編輯必須尊重作者。在長期的編輯生涯中，巴金正是這樣做的。
第一，巴金認為，編輯對作者的文章雖然有刪改權(quán)，但不論大刪小改，必須征得作者同意。巴金是作家，所以有切身體會“自己的文章也讓不少編輯刪改過，別人改我的文章，如果我不滿意，后來一定恢復(fù)原狀”(19)。因此,他當(dāng)編輯的時候,總提醒自己：“要小心啊，你改別人文章，即使改對了九十八處，你改錯了兩處，你就是犯了錯誤”(20)。他還提出具體的刪改稿件的建議：“一，可以不改的就不改，或者少改；二，一切改動都要同作者商量”(21)。
第二，巴金認為，編輯只是一種職業(yè)，而不是一種官銜，編輯和作者的關(guān)系是平等的。
他認為“編者和作者站在平等的地位；編輯同作家應(yīng)當(dāng)成為密切合作的朋友”(22)。編輯離不開作家，因為作品是刊物、出版社的生命，“得罪了作家我拿不到稿子”(23)，“漏過了好作品是編輯的過失，他會受到讀者的批評”(24)。因此，“真正愛護作家的是好的編輯，同樣，好的編輯也受到作家的愛護”(25)。對于解放后出現(xiàn)的一些不良現(xiàn)象，巴金極為憤慨，他曾說，“這些年同某些出版社打交道，我有一種不應(yīng)有的感覺，對方好象是衙門。在這方面我有敏感，總覺得不知從什么時候起出現(xiàn)了出版官。......我念念不忘‘出版官’，這說明我和某些出版社的關(guān)系中，有什么使我感到不平等的因素”(26)。
正是由于巴金非常重視與作者搞好關(guān)系，才團結(jié)了一批作家，形成了自己的作者群。
并且老新結(jié)合，以老帶新，不僅使文生社的作者隊伍越來越大，而且出版社與作者之間關(guān)系十分融洽，許多新老作者、譯者主動供稿。從而“盡管我所服務(wù)的那個出版社并不能提供優(yōu)厚的條件，可是我仍然得到各方面的支持，不少有成就的作家送來他們的手稿，新出現(xiàn)的青年作家也讓我編選他們的作品。我從未感到缺稿的恐慌”(27)。巴金甚至還將自己掌握的書稿支援其他有困難的出版社，這在當(dāng)時競爭激烈的出版界是少見的。
(三)、時刻為讀者著想
巴金常開玩笑說：“作家和讀者都是我的衣食父母”(28)，“讀者不買我編的書，我就無法編下去”(29)。
為了使更多的讀者有書讀，他著重從兩方面去努力：
1、把好書介紹給讀者
30年代的中國，文化事業(yè)不景氣，進步的新文學(xué)作品和外國文學(xué)名著的銷路都不是很好。因賺不了錢，出版商們都不愿出這類書，尤其是非名家的作品。巴金他們不僅愿意出，而且更愿意出新人新作，只想著繁榮創(chuàng)作、把更好的作品介紹給讀者，而不考慮賠賺。
他說：“我編輯叢書只是把可讀的書介紹給讀者。我生活在這個社會，應(yīng)當(dāng)為它服務(wù)，我照我的想法為它工作，......正因為這樣......我才編印那許多叢書”(30)。巴金的這種想法得到了前輩作家魯迅和茅盾的鼓勵，文生社得到了魯迅無私的關(guān)懷和幫助。魯迅生前最后幾部書稿都給了文生社，并對書的裝幀設(shè)計也予以指導(dǎo)，還親自撰寫廣告詞，甚至先墊付印刷費。
為了“把更多的好作品介紹給讀者”(31)。巴金在他編輯(或主編)的《文學(xué)季刊》、《水星》、《文季月刊》、《文叢》和《烽火》等刊物上向讀者推薦了大量優(yōu)秀作品。也正是在這樣的思想指導(dǎo)下，文生社有目的、有計劃、有系統(tǒng)、又有重點地進行新書的編、譯與出版。蕭乾曾說過：“‘文生’出過朱洗的科普讀物多種，翻譯方面出過弱小民族的作品集。此外‘文生’還出了丁西林、李健吾、曹禺、袁俊等人的專集。以‘文生’那樣小規(guī)模的出版社，這么有系統(tǒng)有重點地介紹外國文學(xué)，是很不容易的”(32)。只要書的內(nèi)容有價值，值得向讀者推薦，即使銷路差、印數(shù)少，文生社也出版。但決不為賺錢而出迎合某些讀者低級趣味的書。正像巴金在“文學(xué)叢刊”第1集廣告中寫的那樣：“我們可以給讀者擔(dān)保的，就是這叢刊里面沒有一本使讀者讀了一遍就不要再讀的書”。
但同時，巴金認為，作為編輯，他只是把作家的作品推薦給讀者，作品究竟是好是壞，最終還是要靠讀者自己去評判。他說：“我們更應(yīng)該相信讀者。......一部作品的最高裁判員還是讀者。古今中外的文學(xué)名著是靠誰保留下來的呢？還不是讀者！也只能靠讀者”(33)。所以，巴金在編輯工作中真正做到了把讀者擺在第一位，從讀者的角度編選作品。
2、使貧寒的讀者有書讀三十年代的中國，文化并未普及到平民百姓中，學(xué)問依舊是特權(quán)階級的專利品。一般書店和書商只顧賺錢，都愿經(jīng)售雜志，因其周轉(zhuǎn)快，而不肯出版書籍，特別是不賺錢的書。
即使出書，書價也很高，許多人買不起，導(dǎo)致貧寒的讀者沒書讀。公立圖書館也不為貧窮的讀者開放。青年們強烈的求知欲得不到滿足，中國社會鬧著“知識荒”。正是針對這種情況，文生社刊行了《文化生活叢刊》。在《刊行〈文化生活叢刊〉的緣起》中，巴金寫道：“我們刊行這部叢刊，是想以長期的努力，建立一個規(guī)模宏大的民眾的文庫。把學(xué)問從特權(quán)階級那里拿過來送到萬人的面前，使每個人只出最低廉的代價，便可以享受到它的利益。......本叢刊是真正的萬人的文庫：以內(nèi)容精選、售價低廉為第一義，無論著譯編校，均求精審，不限門類，所有各個學(xué)藝部門，無不包羅”(34)。由此看出，巴金不僅認識到出版事業(yè)對于文化普及的重要性，并且已付諸實施。
出于為貧寒的讀者著想，文生社出版的書最明顯的特征是定價低。巴金在《文學(xué)叢刊》第1集的廣告詞中說：“在定價方面，我們也力求低廉，使貧寒的讀者都可購買”。
在《草原故事》的廣告詞中，巴金說：“本書前在生活出版，現(xiàn)由譯者收回重加校訂，幾與重譯無異，而售價卻較前減低二分之一。這是〈文化生活叢刊〉最近給讀者諸君的一個貢獻”(35)。
為了讓更多貧寒的讀者有書讀，巴金確實花費了不少心血。他常說的一句話是“把心交給讀者”，想讀者所想，急讀者所急，處處以讀者利益為重。無論是作為作家，還是作為編輯，巴金都確確實實地做到了這一點。
“處處想到作者和讀者，沒有私心，不為名不為利”(36)的思想貫穿著巴金的整個編輯生涯。
三、結(jié)語
文化生活出版社這樣一個規(guī)模極小的出版社，在出版界產(chǎn)生了一定的影響，在文化界享有較高的聲譽，出版了許多優(yōu)秀書籍，一定程度上促進了我國文化事業(yè)的發(fā)展。這一切是與巴金的才干和獨到的編輯思想分不開的。他把自己一生中最寶貴的年華奉獻給了編輯出版事業(yè)，雖然自身的創(chuàng)作少了很多，但他為我們創(chuàng)造了更多更為豐富的精神財富，在中國現(xiàn)代出版史上留下了光輝的一頁。
特別值得一提的是，巴金這位盡職盡責(zé)、勤奮工作的總編輯在主持文生社期間純屬義務(wù)勞動，從未領(lǐng)過分文薪水，一生靠自己的稿酬為生。在文生社困難時，他甚至還拿出從別處得來的稿費支援。巴金對他所做的一切是這么解釋的：“我在文化生活出版社工作了十四年，寫稿、看稿、編輯、校對，甚至補書，不是為了報酬，是因為人活著需要多做工作，…….我一生始終保持著這樣一個信念：生命的意義在于付于，在于給與；而不是在于接受，也不是在于爭取”(37)。
注釋：
(1)(14)(32)、蕭乾.摯友、益友和畏友巴金.文匯月刊.1982
(2) (2)(6)、華水.他心中想的總是別人:記巴金的編輯生涯.見:他人集.太原:山西人民出版社,1984
(3)(7)(8)(11)(19)(20)(21)(24)(25)(33)、巴金.致《十月》.編輯雜談(第2集).北京:北京出版社,1983
(4)(9)(17)(18)(22)(23)(26)(27)(28)(29)(37)、巴金.對默默無聞?wù)叩臉O大敬意:為上海文藝出版社成立三十周年而作.見:書海知音.上海:上海文藝出版社,1992
(5)、李文俊.家壁先生與福克納的初版本.見:縱浪大化集.北京:九洲圖書出版社,1997
(10)(12)(13)(31)、巴金.祝青年文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮:《萌芽》創(chuàng)刊致詞.見:巴金
論創(chuàng)作.上海:上海文藝出版社,1983
(15)、黃裳.思索.見:負暄錄.長沙:湖南人民出版社,1986
(16)、荒煤.心靈中仍然燃燒著希望之火.人民日報,1982.6.16
(30)、巴金.懷念胡風(fēng).見:無題集(《隨想錄》第5集).北京:人民文學(xué)出版社,1986
(34)(35)、巴金.巴金書話.北京:北京出版社,1996
(36)、李濟生.我所知道的文生社.出版史料(第3輯).上海:學(xué)林出版社,1984
