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看過北京人藝的戲的觀眾可能都想知道，北京人藝的演員怎么能演出這么好的戲，當初老師是怎么把他們從人群里挑出來的，又是怎么培養的？尤其是有些演員看似貌不驚人，卻練得一身好功夫。其實，人藝的很多好演員，如韓善續、宋丹丹、梁冠華、鄭天瑋、岳秀清、馮遠征、何冰等都來自一個共同的團體——人藝學員班。學員班在“文革”之前辦了兩期，之后又辦了五期。直到現在，每一期學員班里都還有活躍在影視劇中的演員。日前，記者對學員班的部分學員和老師進行了采訪。
■韓善續：
我上學員班的時候正趕上“大躍進”的年代，我是高中畢業考進學員班的。當時的招生是面對全國各個省市，有的同學從學員班畢業也就回各個省市的藝術表演團體了。全班２８個同學，大多都是男的，只有６個女生。我們的班主任是蘇民，考試科目有朗誦、聽音樂節奏等，學制是３年。老師說我適合演老頭，是按老頭的路子招來的。我還記得來劇院的第一天，由劇院的領導帶著參觀整個劇院，當時深深地記住老領導的一句話——要為話劇事業獻身。后來就在舞臺上跑龍套，雖然是一句臺詞都沒有，但還是從老藝術家身上感受到藝術是很神圣的。我們上課是實踐出真知，先在舞臺上跑群眾，這活其實特別鍛煉人，因為你要學會不用語言和觀眾交流，熟悉舞臺，熟悉其中的藝術規律。
■傅維博（現任北京人藝小劇場經理）：
我是“文革”中北京人藝第一期學員班的，那時候首先要看的是出身，然后還要考專業課，后來我們班很多同學都改行了。專業課考試的內容和現在中央戲劇學院考的差不多，無非是形體、聲樂、表演方面的，也是分為三試。我覺得劇團辦班成功的原因就在于幫、帶精神特別強，老演員平時排戲聊天給你的東西可能比講表演理論更實際。我還記得當時朱旭聊天時講的一句話，對我后來影響特別大，他說：“演員不能像變臉似的，把每個角色都區分得特別大。但你要從每個角色身上找到趣味，抓到‘趣味’也就抓住了人物角色。”
■梁冠華：
我當時考上人藝學員班的時候也沒有現在這么胖，就是比一般人長得猛點。我覺 得當初老師挑我們，好像是按照行當來挑的，比如徐帆、羅歷歌就屬于大青衣一類，她們比較大氣、氣質大方典雅。陳小藝、江珊、岳秀清、龔麗君就是花旦型的，她們比較活潑、看著靈秀。宋丹丹比較特殊，她有點洋味兒。我的形象也不英俊，形象比較折中，入學員班之前也沒有學習過表演，大概老師是按花臉來招的我。我覺得現在劇院的風格是多樣化了，但坦率地說，從院校來劇團的學生可能在繼承人藝風格方面就差些，那種人藝秉承不變的風格就淡化了。
■蘇民：
我是１９７２年、１９７５年兩屆學員班的帶班老師，當時人藝著名演員藍天野、佟超、于是之、林連昆都要給學員班的同學講課。我們招生的時候，主要憑兩只眼睛看和兩個耳朵聽，心里就明白了。具體的標準也很難說清楚，但得挑那種很有潛力的學生，所謂有潛力也就是要有可塑性。他能扮演人物，創造人物，而且還要能納到人藝這個槽里面去，甚至于他們如何看待生活也是要重點考察的。反正，長相不是決定一切的因素。就說梁冠華吧，他的那幽默感別人學都學不會，這樣的學生好不容易才發現一個，管他好看不好看呢，當然是要了。晨報記者 和璐璐
學員班部分學員名單：
１９５８年：韓善續、吳桂苓、修宗迪、劉靜榮等
１９６０年：李鐵增、王大年、李光復等
１９７２年：張福元、藍法慶、傅維博、楊桂香、李娟等
１９７５年：楊立新、叢林、張萬昆等
１９８１年：梁冠華、羅歷歌、宋丹丹、鄭天瑋、王姬、王長利等
１９８５年：馮遠征、岳秀清、吳剛、王剛、高東平等
１９８７年（和中央戲劇學院合辦）：陳小藝、何冰、徐帆、龔麗君等
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